82年生的金智英 · 全部短评

金智英的老公明明仅仅只是个正常的男人 通情达理也没有暴力渣男倾向却被很多人说完美 可见男人的基本盘糟糕透了 可就是这样糟糕透了的楠宝们 也是踩着女性的人生得到了既得的利益 很多女性没有意识到 当你遭受着点点滴滴积累而成的不公正长大并为此而痛苦一生 却在生完男孩之后开始帮腔男人 自己也沦落为压榨女性的人 一代又一代

孔刘太帅了不适合安排在这个角色上，会减弱女主的窒息感。

才二十多分钟就给我看得眼泪直流。 智英原来工作的时候明明做得很好也有野心，当了家庭主妇原同事叫她再回去试试的时候就变成了“我哪行”。 首尔大学毕业的高材生妈妈自嘲学理科就是为了教儿子九九乘法表。 明明大家都是职员端茶倒水的却是女职员。 能干如金组长也逃不过母职惩罚。明明是女方的妈妈带孩子却说男方最辛苦，因为最辛苦不过上门女婿。 男同事在网上发现了女同事在厕所被针孔摄像头偷拍，不是报警而是和其他男同事分享照片。 在公交车上被猥亵却被自己亲爸怪罪穿得不得体。 去到每一个公共厕所都检查每一颗螺丝钉的地方到底是不是螺丝钉。 男员工被教导不要性骚扰都叫嚣到“最近要小心的事怎么这么多”。 智英妈妈明明学习最好却要打工供哥哥们上大学。 结婚生子真是女性的自我杀手，连自我需要都要借他人之口才能说出来。

明明知道剧情，看到金智英变成另一个人，说出了妈妈的命运，还是哭得一塌糊涂。韩国电影对于安静和留白的处理太细腻了，好像只要静静看着，也不会觉得生硬，仿佛悄悄度过一生。还是那句话，说出韩国女性生存状况的基本事实，并不能代替艺术本身，但你我都生活在社会事实里，而非艺术；因此从这个层面看，即便只是说出了真相，哪怕是真相的一种，也足够让人欣慰了。

@ HKBC | 据说在韩国女明星谈原著会被骂女权？没读过所以不知电影版改编改了多少，然而电影的本质还是绥靖。我妈就是这么活的，她现在回忆过去才告诉我“我刚生完你那段时间每天没原因就心情很不好”，哪里是“没原因”，原因显而易见。我十几岁就决定绝不重蹈覆辙。“结婚生小孩”在人生杀手榜上排名这么高，做梦觉得自己能逃脱追捕非要一试，那还真是很有勇气厚

有点失望，拍得太温和了（不知道男的在破防什么），大部分东亚女性甚至不够幸运成为金智英。

这种大热电影，不看可惜，结果大晚上看了12点才到家也有些可惜自己浪费的时间。电影本身没什么好的，比较流水账，男女主演技我觉得也很一般，还不如几个配角。金智英这个角色，我觉得还不如金智英她妈打动我。结尾弱到爆。我看的那场更没出现很多人说的全场观众哭泣，也许海外韩裔没有本土那么遭罪吧。总之就是作为电影本身没什么好的，个人观感怎么样大概很大程度上取决于跟片中人物有多少共鸣。 我今年看了7部韩国电影，6个在电影院看的，一个在飞机看的，只有一部相对不火的让我满意，其他都觉得就那么回事，名不副实。

可能也是正好差不多的年纪，正好差不多的社会位置，看起来格外感同身受，社会和家庭对女性的剥削可能并没樊胜美那么戏剧化，可正是这种温温吞吞的挤占才让人格外难受

抽到了上上签的金智英，始终把她当宝的母亲，女权主义的姐姐，体恤的弟弟，虽然刻板却依旧爱不少的父亲，最最关键是，拯救了银河系才会有的老公，天呐，孔侑这角色别说放在韩国，放在宇宙都是稀世珍品吧。可是，如果她不会写小说，如果她热爱写小说却写不好，她又该如何寻求出口呢

评论区很多人没看懂电影，导演和编剧是透过这样一个看似完美顺从的老公，来体现女性获取幸福存在很大偶然性和不彻底性，纵观全片，孔刘其实并没有做到真正意义上的同视角共情，他对金智英的好和理解，更多是他基于个人性格和爱的某种情感性屈从，同时也迫于对家庭破碎的恐惧，他从始至终只是把金智英的病归因于受产后抑郁的影响，片中就多次提到他们大学学姐产后抑郁去世来反映孔刘对妻子生病的单一认知，这种看似关心其实忽视了女性抑郁的社会性成因，将女性困境强制和简化为一种生理性问题，只要是病，治了就好嘛，他唯一的困境就是老婆的病，疾病之外的事情他根本意识不到，这才是当下女性主义发展最大的阻力，连你最爱最亲密的人都没法真正理解你的焦虑，那该如何去说服和改变那些骂你妈虫的人呢？

电影本身让我想打4星 但是在电影院里听见了此起彼伏的擤鼻涕和啜泣声 以及我自己流眼泪流到下巴打颤 为了不让自己哭出声咬紧下嘴唇憋住的体验 电影院里所有的女性好像都沉浸在这一种共鸣之中的感觉 过于美好的观影体验 值得5星

No Country for Young Lady。这个社会让太多人都成为了病人，但医生却还在问病人为什么会疼？在沉默中爆发的男人变成了《小丑》，女性只能在沉默中灭亡成为《82年生的金智英》，况且还有那句老话：生活远比电影更艰难…对女性的很多传统思想和陈规陋习让人恶心， 什么时候这些愚蠢的男性和那些已经被成功洗脑的女性长辈才能意识到别人的付出不是理所当然？真正需要独立的不止是女性，而是那些成人后仍然需要人照顾和服侍的巨婴。带孩子是父母共同的责任，不存在谁帮谁这种常识也并没有多少人能理解和做到。但凡一息人性尚存的男人，都不会让都不会让自己的母亲/妻子/姐妹/女儿成为另一个金智英。我很自豪的是这一切并没有在我的家里发生。

我自己也挺惊讶在如此差观影状态和环境里，这个片子却让我高度共情，也产生了强烈反思。传统左倾电影的动力是建立在人与人，阶级与阶级之间对立和冲突不断升级上；但金智英叙事逻辑的基底却反而是一种共情，是丈夫、母亲、上司、同事、姐妹之间聚合力，婆婆或是这个片子里唯一比较符合传统叙事的对立面。正是这种聚合力更清晰显示着女性困境是如此透明地植根在整个男权社会的结构中，“看不见的女人”并不简单是具体某个男人的受害者，而是这个系统潜意识的一部分。是共情而非冲突，让一种伦理甚至一种政治变得更有力，也让这部电影比很多女性权力电影的起点要更高。 @CathayCDG-HKG

哭的崩溃。第一次在电影院里听到这么多难以压抑的哭声。智英分裂出来的人格一个是妈妈，一个是外婆，一个在治愈自己，一个在治愈妈妈。分裂出外婆和妈妈对戏那里真的绷不住了。好想哭。看完好想我的妈妈，妈妈用她的一生来养育我，让我读书让我走上社会，妈妈用她的自我来让我拥有自我。即使要反抗的人里有妈妈，也要反抗下去。在母亲节前后看这个，让我更想和妈妈说谢谢。

很好地表现了一个女性寻找自我的主题，细腻，流畅。可能年轻的妈妈们共鸣会多一些。

大失所望。这样一部具有强烈话题性的现实题材电影，却拍出贩卖焦虑的廉价质感。其本质和某些国产家庭伦理剧如出一辙，导演把一个当代女性可能遭遇的所有苦难，进行了全方位的展示，但这种苦又并未落在实处，性别歧视，育儿焦虑，代际关系，几乎面面俱到，强塞硬给的后果就是造成整部剧作的失焦。尤其是作为一个母亲，通篇给到的所有亲子视角，几乎都在做家务或者发呆，脸上的忧郁快要顺着屏幕溢出来，这是最让我无法忍受的地方：这是病态，不是常态。导演似乎有意在模糊病态与常态之间的交界，刻意规避了一个母亲在养育孩子时，自然而然的爱与喜悦。抨击男权社会的同时，又刻画了一个懦弱温和的丈夫，让两性角逐的对立点扑了个空，最后女主通过一场吵架达成了自我和解，角色彻底崩坏。导演一边试图为女性讨个说法，一边给所有的关系贴上标签，我不接受。

韓片少有的女性電影，許多金智英都等著一個出路，即使有孔劉這麼好的男人。

你说你拍个“水木家版牢骚帖”风格的片儿干啥用？咏梅说的好：“如果不能深入谈，就先别谈。”

从《熔炉》到《金智英》，孔侑和郑有美的组合俨然成为韩国电影良心的代言人了。她肯定不是社会中活得最窒息的那一批女性之一，但这个例的选取，反而将观众的目光和思绪引向更广大的看不见的群体。“附身”这个核心创意非常精彩，其实就是让女性在不平等的脆弱时刻学会守护自己。到母女对话那场戏，巧妙的身份对位使得压抑的情绪完成释放。所以，尽管（再一次）议题性大于电影本身，尽管结尾收束到细水长流和温柔一击，还是不能否认它的生逢其时与意义重大。太过善良，太为他人着想，太服从于东亚的儒家文化，才会造成无解的困局，才会被压制在生活链条的最低层。艰难时世之下，矫枉过正又何妨。

男女主太漂亮了影响故事价值输出…