82年生的金智英 · 全部短评

不敢多说，怕被喷不尊重女性，没有体谅之心。只是觉得电影故事不该如此“刻意地”讲述。

男主这种老公现实生活里应该不多吧，结局这么好所以少给一颗星，因为现实总比电影残酷的多。

万家灯火，以女为薪。

【台北乐声影城】虽身为男性，但也很喜欢原著小说，几乎第一时间就买了台湾中文版并大力推荐给女性朋友们阅读。也很期待电影版的表达。在台湾看完电影有些失望，但还是落泪了。相比原著大篇幅都在描写以金智英为代表的韩国女性从儿时到上学、找工作、嫁人生子期间面对的种种不公与歧视的故事，电影版将视角集中于当代，用一个个闪回来表现过去。比起原著大大增加了丈夫的戏份，也将丈夫形象刻画得更善解人意。失去了原著中调查数据的间离感。孔刘较好地完成了花瓶任务，郑有美努力诠释出韩国女性的不易，但被碎片化叙事打散。不难理解为何该片男女观众的观感评价会极端两极化。其实，观众对东亚女性要经历的歧视艰难境况有多少理解和共鸣，就能有多少入戏和动容。这并非矫情地堆砌苦难，这就是千千万万女性的日常生活。//20220611资料馆二刷

金智英是四分五裂的，每个人认识的她都只是一枚碎片。不被重视不被理解不被爱，但最深层次的痛苦来自于她的自我封闭，她如一个理想幻灭者，在铜墙铁壁的围城中断掉了与他人对话共情的通路。为什么电影的视线完全属于金智英，但话题的焦点却全部围绕于性别不公的社会议题？因为电影只提供事件，未展开情境，我们透过金智英的眼睛看到的是不再跳动的灰暗，而我们看到的金智英也一样失去了光彩。

知音杂志式电影。而且到最后了孔侑都不陪妻子去看病么？这片子对我的唯一意义就是不能做孔侑那样的男人。

明明母慈子孝，又有孔刘这么完美的老公，好端端的怎么就病了呢？你说她怎么就病了呢？

结尾有点仓促 现实也没那么童话

台北院线早场，看得很是煎熬，不是被剧情感动而是有太多的糟点，是那种你说不好还挑毛病就会很没道德不懂关心女人没有同情心的不应该。导演叫金度英，是不太出名的女演员转行拍摄的处女作，从产后抑郁症串起韩国女性从小到大甚至还有长辈受到的歧视不公与屈辱牺牲，所涵盖的内容到表现出来完全没有掌控力，以受害者的视角简单而直接的控诉。当化着颓废妆依然很美的郑有美被那位即使整容也差太多的同事问到你怎么那么憔悴时，难免会觉得假惺惺的特别出戏。还有金智英与弟弟关于面包和钢笔的冲突，就是把她换成哥哥也毫不违和，爸爸就是偏爱和心疼小的，你嫉妒生气跟重男轻女又有什么关系呢。这样的例子仔细找的话还有很多。

被以爱和“正常”的名义活埋，窒息感非常强烈。“鬼附身”绝对算剧作里的亮点，金智英身上背负的是整个韩国的女人们的遭遇。丈夫面目模糊，更为可怕。这样的专题片，我们需要更多。

好多次痛哭，无法言语。电影本身没有什么出色的技法可言，社会意义远大于电影本身。东亚地区的性别问题就在日常生活的每个点滴滋养着成千上万的女性，自强远远不够，甚至连独立也是错的，还有成千上万男性即便理解也永远无法感同身受的问题。真希望有一天，她不再是任何人的女儿、妻子、母亲，她就是她自己。

感觉有点刻意，堆砌了很多男权社会元素，好多问题在中国社会已经被讨论得淋漓尽致了（虽然没改），但是还是好几次都看泪崩了。中国在东亚三国里已经算是相对女权的社会，四川又更加好一点，但从小到大还是多多少少能感觉到对性别的抑制和诋毁。电影还是很温柔的，至少老公还是个人。

前段时间重庆有个新闻，一个男的跳楼自杀身亡，同时把两个路过的女学生也给砸死了，很悲剧。有个蛮有名的女权公号，将它定性为“又是男性害女性”，并因此列举了一大堆男伤女事件，这种堆砌引申法，和这部电影的思路还蛮像的。

真的可以理解为什么本片在影院上映的时候哭倒了一片观众了，金智英的人生遭遇和她的迷茫困惑都太真实、太刺痛人心了。影片看似平淡和日常的情节中隐藏着一个又一个来自于无解现实的炸弹，让人猝不及防。即使孔侑饰演的丈夫被塑造成了一个绝世好男人，但是郑有美饰演的金智英依然是承载着现实中亚洲女性所背负的种种问题，随着情节的发展，作为观众的我们可以极其深刻地感受着被传统观念一点点剥夺自我的过程以及这个过程所带来的疼痛感，而智英和母亲拥抱的戏份催泪程度超越了今年99%的电影吧。 智英们呀，要好好生活呀！

看了那么久的针孔视频却不报警，只认识十分钟便能置喙我的人生。爱吃奶油却只会收到豆沙面包，弟弟收到的钢笔礼物和我们都不同。女儿出生时下了场大雪一样的樱花，仿佛是祝福她，不必在公交车外被人尾随，不必在卫生间里被人偷拍，不必被各种角色鬼上身，不必收到世界不平等的礼物，过上不一样的人生。

加了无数滤镜，过于和气

看了三次才看完，看得很艰难。思考了一下，其实是两种难受的情绪交织在一起。其一是因为前半段几乎每场戏都带着任务来的，势必要击中一个痛点才罢休。这一场是产后抑郁，下一场是婆媳矛盾，再下一场是原生家庭重男轻女，再下一场闪回职场女性困境，再往下再闪回青春期被骚扰……一点空隙不留密不透风，作为观众实在有些窒息，不带这么来的。其二很简单，因为我是女的。随着剧情推移，女性的身份盖过了观众的身份，想起世上的女人所有隐密的孤独的沉重的时刻，心里难受，迟迟挥散不去。

釜山电影节过后，兜兜转转一周，再返首尔，正好赶上了《82年生的金智英》首映。相较于暮春时节读过的原著，总觉得电影主动削弱了现实社会问题的尖锐性，少了对男性的折射，所有的矛盾、冲突几乎全在靠女性角色推动——这是否也从侧面反映出韩国女性的境遇？毋庸置疑的是，本质上“绥靖”的电影，置于东亚社会语境，其社会意义仍然值得肯定。PS：看的午夜场，1/5为男性观众，多年轻人；女性则各个年龄段皆有之，大多看到一半就泣不成声。2019.10.23@首尔江南区某CGV影院

从电影角度看，没有相似经历的人应该很难共情。虽然电影已经尽力纳入了原书的所有重要细节，但银幕上需要的张力跟原著平实清冷的风格其实是很难调和的，尤其是结尾，一个充满希望与温暖的不同改编，与现实的可能基本相悖。但这又怎么样？我喜欢这个僭越，喜欢演员带着深切理解的演出，喜欢电影激起的一切争论，就算我们自己难以改变，难以做到更好，但起码我们要意识到什么东西应该改变，什么东西应该往更好的方向去，这样终有一天，理解和改变不再面临如此复杂的环境，因为人们已经从根源上明白了需要通过后天努力来弥补先天的隔离，这是保持人类最后尊严的必须。如果无法改变，真是畜生不如。

东亚传统文化确实对女性成长不太友好，但不管男人女人，当抑郁症这只黑狗袭来时，都要面临一样的困顿。要记住一定要有内心深爱之物，它很可能就是黎明来临前的第一束光，是你快要熬不下去时的最后一丝信念。是你在高速公路上抛锚时，从后备箱里翻出的唯一一桶汽油。对金智英来说，它是写作；对你来说，它是一千万种可能性中的一种或几种。