洛杉矶劫案 · 全部短评

你们都不容易 所以事儿黄毛自己背了

Bart Layton八年后再回归，面对大型项目的挑战，丝毫没有露怯。最终的感觉是很稳，没有太大的差错，也同样能在很多方面有所取舍。几位领衔的主演各自分到的部分和牵起的线索都有条不紊地运行着，最终的串联虽然有些可以预料，但不妨碍它完成对九十年代犯罪片风潮的致敬延续，以及一个足够具有规模和野心的讲述。同样还会感叹还是Amazon MGM能造——放在华纳，就是疫情年被迫来到HBO Max的《蛛丝马迹》；到Netflix，最好结局不过就是上个月的《全信没收》。市场或许已经有些厌倦了这类故事了，却有能力让人相信自己并不排斥抗拒。【希望他的下一部导演长片能快快快快点】

俺寻思🔨哥这钱也没少用来按摩买房吃漂亮饭啊，怎么整得跟义贼似的…磨磨叽叽的中年危机犯罪片，连个像样的对手都没有就弄得窝窝囊囊的，手作糟蹋食材那还不如郭达牌预制菜呢

专业的人干业余的事。 雷、巨、风、丑，群英荟萃抽疯巨雷。 （“洛乌”－洛杉矶乌龙？） 美国俚语101，课程之入门、学科之基本。 原名一语双关，正片与之无关。 江洋大盗之康庄大道🎵又回到《罪初》的起点——童年。 另外，好莱坞又把车座头枕卸了（例：接机片段）。

很符合当下的一部商业片，当对程序正义全然失望，每个人都开始寻求属于自己的正义

劫案的背后是对规则的质疑、对人性的拷问。戴维斯是劫匪却保持不伤人的底线，卢坚守正义却成为社会系统里的异类，最终各自选择重新开始、放过彼此，既是对以往警匪套路的颠覆，又是人性在混乱环境里的抉择与跟自我的和解

痛苦上了一周的班想说一定要看一场电影放松一下，本来也没抱希望来着，没想到这么难看。非常工整到无聊的叙事讲述了秩序的混乱与颠倒…三个人物之间的经历也有着神一般的雷同。可能是因为我太熟悉复联了，导致他们演什么都一个样。最大的缺点还是太冗长了，如果90min的话就好了……（大概有盗火线的八分之一那么好看吧。）

音乐很棒，配着暗夜追车、紧张抢劫或是最后警探开着新车笑着驶向明亮的日光都很适配，最后的那个场景甚至很美。冷峻灰色的风格使整体不仅为犯罪商业片，也烘托了一些内容的严肃：贫富差距、年龄与性别歧视和警界腐败。于是主角三人都各自走向了灰色地带。放在一切都应正确的此地这种故事当然是做不出来，但现在我们也许早该放下所谓“正确”的判决。当遍地充满不公，反叛亦是前进。三位主演的表演都好，还挺开心他们脱离超英演点别的。

巴特·雷顿是一位通过挑战类型常规、深度挖掘人物心理来吸引观众的导演，从这一点来说，他注定不会得到大多数人的青睐。比如本片，用雷神、绿巨人、暴风女等全英雄阵容，去讲述杀手、警察、中产全部失控的故事，对比那种真正的“好莱坞样板戏”（参考杰森斯坦森和连姆尼森这些年的复仇与拯救）显然有着独树一帜的类型趣味。杀手想金盆洗手却得不到许可，警察想秉公执法却被上司排挤，保险业务员深耕十多年却无法换来应有的升职，当你发现这个世界无论黑白两道的上升通路全部被上位者堵死的时候，谁不想来一场天翻地覆的权力反转呢？就像是导演特意给出的洛杉矶倒影，两次颠倒都是指向权力颠覆。人物设计上确实有临摹《盗火线》的意图，但主题全然不同，本片恰恰是这个时代最需要的，无关于性别的，反权力、反规制电影。

有一点温情版《盗火线》的意思了，主要是最后结尾是阳光的……国内是按照动作片来卖的，其实严格来说这算国内说的”文艺片“了。140 分钟里有 120 分钟都是对话，每个人都想在洛杉矶的夜色之中找到通向天亮的那条路。

美式社会派悬疑片：出身于被压迫的底层原生家庭的侠盗，映照出了两名不得志中产的不安和焦虑。正义而专业的警员在洛城警署的科层体系中无法施展身手，敬业且守法的女性在保险集团中受到职场玻璃天花板的高度限制——真正本质的“犯罪”并不发生于US-101国道沿线，而是它所包裹的洛杉矶城市的结构内部。影片以类似黑色电影的文类特征，传达了一定的社会情绪和批判的表达，并通过赋予“失败者同盟”中的三人在阴差阳错之下的不错结局，令观众寄寓的同情共感得到释放的空间。尽管短评区见诸家对比半年来引起热议的《一战再战》，指出本片实在有些老套、笨拙和冗长，但它仍属于观感尚佳的合格院线电影。氙灯IMAX 2D版，2026年3月19日19:00于CGV远洋乐堤港2号厅（银幕尺寸：24.156m×12.714m），厅中仅另有二人。

几个月前看过试映，是试映片里难得比较像样的作品了。有点像《暗战》这种警与贼的斗智斗勇型犯罪片，在洛杉矶市区抢银行的故事，动作场面不是很大，更多还是写实风，以及看海姆斯沃斯如何以圣母的身份抢劫。贝瑞的表演是全片最佳，颜值也仍然高！三个主角都是超级英雄，可惜雷神和绿巨人之间几乎没有互动。整体来说是部挺有趣的犯罪片。有一段基奥恩开摩托撞车的戏，我至今仍在担心那位被撞的司机，咋一动不动呢？

IMAX。诚然是无法比肩Heat中的双雄镜像和其超越性的宿命对峙，又或是Drive中的霓虹情动和其视听的物理强度。可这片就像是受到了史蒂夫麦奎因那些犯罪片的感召，还是以相当娴熟且老派的手艺把人物、行动和城市空间重新组织成了一个可追踪的因果网络。通过人物所身处的职业路径和其行动半径共同铺陈出人物关系网，三个人物的接连受挫亦或时运的逆转如同类型格言所描绘的那般，黑色不是色彩，而是主题。巴特雷顿相信动作的因果，也相信链式的交错和递进本身能够生产戏剧张力。所以它靠行事过程中的偏差累积出命运的压力，而不是靠情节爆点的强行抬升。这部电影似乎可以看作对经典盗匪片及秩序现实主义的归服，它仍有清晰而朴素的作者姿态。（btw 那些对于街头贫民的“扫街”镜头也并非闲笔，它其实校准了影片的道德视角。

在Amazon电影里算能看的，但也就仅此而已。视听上不乏小巧思（如基奥恩角色的出场、部分剪辑）但并未显著提升观感。尤其刚看过鲁法洛演的Task，再看这部基本上算是全方位通俗化的Task（然后又是鲁法洛演）虽说不抗拒但也喜欢不起来，尤其最后整个冲突的解决远远没有前者那样有力。

【4】文艺片导演转行拍商业犯罪片就是这个下场。观感跟看赵婷的《永恒族》差不多，但是煎熬多了。文艺电影所需要的一切表达，情绪放空，留白炫技全部原封不动的搬上一部完全不适配的商业电影。剧本人物本身就存在走马观花和企图渲染当代的侠盗和讲盗艺与秩序，很努力地跟洛杉矶和当代职业融合了，但观感就是漫长且重复。本片恰好是一部完全地反面例子，衬托地作者性的《一战再战》，一定会是20s里最令人难忘的犯罪动作片。

看的睡著了。。沒什麼意思！

6.5/10.警察和盗贼之间的猫鼠游戏，黄毛黑吃黑，中年保险女高管的怨恨动力转化，男主的恋爱青涩得好像少年。最后大家都得到了满意结局，保证了自己没被斩杀线斩落，男主得到了自由和爱情，女主得到了钻石和后半生的着落，警察得到了爆款老车和证明了自己的能力。只是时长140分钟有点太长了，还有，男主的爱情线有点多余。

好心疼Davis，他和玛雅约会时的笨拙，藏着自卑。一个从小被抛弃的人，潜意识里觉得自己不配拥有正常的感情😭

7分吧。优点和缺点都挺明显的一部电影。前半部分实在过于啰嗦，很多跟主线剧情不相关的导演不舍得砍掉。再加上海王的演技实在让人堪忧，这恋爱谈的，我总以为他要利用女朋友。鲁法洛在美国窝囊废赛道依然无人能敌，奥斯卡影后即使戏份不多，也张力十足。导演这个风格其实适合去拍剧，想象一下把这个拉成一个6集的剧，应该能容纳的东西更多，也不会让人这么着急了

在国内影院看到这样质地的进口片不亚于看到了《十二宫》或《洛城机密》。剧本太妙了，想看原小说。