编号17 · 全部短评

如果人的肉身可以3D打印的话，会发生什么？如果不小心打印多了一份又会发生什么？《寄生虫》导演奉俊昊新作《编号17》就聚焦在打印耗材人类的这个新颖设定上，展开了脑洞大开的故事。和《寄生虫》一样，故事又一次在终点开始剑走偏锋，带有奉俊昊一如既往的黑色幽默和对资本主义的辛辣讽刺。演员也贡献了非常炸裂的演技，罗伯特·帕丁森、史蒂文·元、尤其是马克·鲁法洛，谁看谁懂在模仿谁。

Loser 17…烂透了我都懒得骂了…..

美术很ok。真正让我思考而觉得有趣的时刻就是当17碰上18，然后发现自己去世后就无法永生了，很巧妙的设定。但是本质上还是玉子+雪国列车。

剧情高潮是学董存瑞炸碉堡？还有结尾毕业典礼一样的场景是要干啥，就是看完想立马撤场的地步，没有一点回味和留恋。如果科幻仅是隐喻现实，那科幻也太好理解了。

2.5；整体很无聊，关于阶级歧视、殖民压迫、资本压榨、个体牛马、永生伦理的段落大集合，但缝合得平庸无趣，拍那么长就很难忍；感觉留了很多叙事的线头，不知是刻意不去补上，还是赶工忘记了，总之留下一个未完成的状态。最有趣的部分肯定是反派，这类色厉内荏、酷爱演讲、以打造个人形象为最大目标的独C者（营销个人能力与美满家庭情感模式两者缺一不可，毕竟殖民草创期需要“宝贵的生殖力”以及可循环收割的劳动力），无论是影史还是现实，从来不缺少，过去有无数个，将来也会有无数个。

有作者性的导演很容易遭遇尴尬的局面可能就是如此吧，既没法拍出纯娱乐性的爆米花商业大片，个人表达也做得陈词滥调敷衍了事。不上不下，不伦不类。《编号17》的问题太多。不能算科幻片，算是黑色喜剧吧，但既不好笑，也不讽刺，最终鉴定为带点科幻元素的闹剧。而人物塑造不可信、电影情感断裂，无法让观众共情。尤其，娜莎的塑造失败是电影故事失败的关键。

每次提起一点兴趣，剧情就拐到另外一个方向去了…这是什么反叙事的创新吗？

难以置信这样的配置下还会塑造出如此扁平的人物，反派愚蠢得让人发笑——这种具有探讨意义的议题居然还能分出个正反派出来，无语凝噎。

快跑啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 主角是傻比，反派是傻比，来看的我也是煞笔

降低观看电影的频率会拉高看电影的愉悦阈值。暴力版罗伯特帕丁森蹂躏我的时候温和版罗伯特帕丁森可以抚摸我。

不敢想这两个小时用来睡觉会有多香

本想做警世恒言，却变成了无聊的寓言故事。完全没有了《玉子》《雪国列车》的复杂性，纯纯是对美国政治与政客的表面讽刺，马克·鲁法洛对特朗普的模仿与戏谑完全是深夜脱口秀水平的，只能看片段，根本不具备上大银幕的水准。前半段为观众构建了一种宇宙牛马共同体的氛围错觉，后半段完全崩塌，存在危机完全被冷笑话消解：两男一女play time ，痛失同性爱人的精英女突然crush消耗体，第一夫人的酱汁情结，不合时宜的荒诞令批判完全变成了笑话。负责安保的亚裔中年男突发的正义感与恐怖虫所谓的反差萌都让我摸不到头脑，我承认史蒂文元非常帅，但如果把他的戏份全删似乎对影片也是皮外伤，强类型化必然带来强套路化，后三分之一本该是大战时刻我却频频看表，奉俊昊确实是宇宙级大导了，但也完全不对我胃口了。

是好莱坞的类型方法（抽离困境的幽默与超燃第三幕的英雄献身）淹没奉俊昊本体的一次，但过往的作品化作基石奠基其中-《玉子》里怪物的人格化、《雪国列车》里空间阶级的划分，甚至闪回《杀人回忆》的无名惨案（不知道这算不算一种重解）。尽管充斥啼笑皆非的科技伦理想象，奉俊昊对忒修斯悖论的思考仍掷地有声——即便碳基生物实现了记忆和肉体的自我复制，死亡还是属于永恒，重生只是当下的幻象。大银幕很过瘾，盼着国内早定档

2.0 好久没看过这么难看的电影了，从头到尾没有一秒不是如坐针毡。类型上毫无趣味可言，不管是飞船设计，地外生物的设计还是压根不存在的外星环境的设计，通通没有一点新意和娱乐性。和类型沾边的地方都很难看。类型之外更是最终幻想，拍反川八股把反派拍得这么蠢并不能让人觉得川普蠢，只会让人觉得拍电影的人比较蠢。女主怒斥反派更是毫无说服力，阿Q精神溢出银幕。唯一有意思的地方就是恶趣味的部分，但也是草草敷衍了事。如果用一半成本拍成b级片也许会更有娱乐性一些。

难以置信，从头到尾，中途好几次想离场，都按耐住了，看结尾如何收场，依然还是没有悬念，一句话说，就着爆米花都觉得浪费时间了...

奉俊昊选取原著小说的部分情节，进行大刀阔斧地改编，讽刺、黑色幽默被极尽放大。创作手法上与《雪国列车》《玉子》一脉相承，反传统商业的叙事让作者性成为影片主导。观众过往比较容易忽略奉俊昊对喜剧的超强把控能力，事实证明透过缜密的文本，他总能在嬉笑间对社会矛盾针砭时弊。罗伯特·帕丁森或许要非常感谢奉俊昊，米奇的一次次生命轮回解析了人性的不同切面，打碎万般皆下品，成为真正的英雄。帕丁森终于有机会展现他表演的多面性，喜剧和正剧都拿捏得很出色。

忍很久了 这真的是烂片 为什么能有7分？？？？？

啊这居然只有6分多吗？我觉得很好看啊至少比阿凡达这种又色情化土著又要让白人来领导土著革命的片子好太多了（PS虫虫好可爱！

近乎当代顶级类型趣味的享受。看似奉俊昊两部西片《雪国列车》和《玉子》的排列组合，然在那个略显拖沓的高潮，18号的自行引爆让人回想起遥远的《汉江怪物》终局的弓箭和燃烧瓶，奉绕了一个弯，或者说带着那层含义真正走向世界，至此《寄生虫》一定时期内的影史价值才几乎全部彰显，一种精英主义和庶民主义共通的，关乎民族历史与人道权益核心的，带有强烈思辨精神和抗争意识的社会派类型语系正式被现代好莱坞接纳，而其中潜在的洞察力与前瞻性自然是继续一针见血，马克·鲁法洛从川普到墨索里尼模仿了个遍，最终结局却预言了尹锡悦的荒唐命运，娱乐性和思想性做到双赢又相互支撑成就，而大团圆结局17号的那个噩梦，或许才是某种意义上的真结局，主流好莱坞仍不敢在真正的现实性中醒来，于是本片终究只能是奉的中等水准，便也更无限期待他回归本土。

一部用“拙劣”来形容也丝毫不过分的作品，如果不挂奉俊昊的名字你会毫不犹豫地认定这一定是某个十八线导演成功忽悠投资人得手的结果，过时乏味的科幻文本，不断横跳的冲突主题，偷懒低效的旁白叙事，不合时宜的尴尬笑点，毫无深度的扁平全员，还有两个角色干脆故事讲一半丢了！我甚至一度以为其中一个是因为剧情删减才凭空消失，可以说奉俊昊当年给奈飞拍的玉子的那种别扭的尬感本次是是打滚翻倍而来，作为商业片其水平之差令人瞠目结舌，看完本片你会深度怀疑奉俊昊到底是不是一个别说成熟哪怕及格的商业片导演…他是吗？