宇宙牛马 ，职业「癫疯」
编号17
Mickey 17
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精选短评
本站已收录 100 条 · 豆瓣短评列表 ↗实则是《雪国列车》和《玉子》的混融。主题和文本虽难脱窠臼，但高超的喜剧水平为其增色太多，通过在滑稽喜剧和讽刺喜剧的作戏方法之间转换，且有个别几场戏在喜剧元素的把控上相当厉害，喜剧类型节奏的聚合以及变调很是出色，娱乐性也得到了充分的照顾，很大程度上这得益于一众演员出色的表演，特别是马克叔，堪称全场最佳，这种喜剧天赋在《可怜的东西》之后更是势不可挡了。
买的英皇小号但最舒适IMAX厅，一大早骑着共享单车嗷嗷蹬半小时到三里屯，很好看，奉粉满意。推荐尽量看IMAX。选角很棒，除了他前作都有的那些元素风格，这次还把爱情戏写得很感人。英皇每次都会把片尾放完才开灯，体验特别好，唯一的失策就是看完之后，点的饭里有sauce。
是好莱坞的类型方法（抽离困境的幽默与超燃第三幕的英雄献身）淹没奉俊昊本体的一次，但过往的作品化作基石奠基其中-《玉子》里怪物的人格化、《雪国列车》里空间阶级的划分，甚至闪回《杀人回忆》的无名惨案（不知道这算不算一种重解）。尽管充斥啼笑皆非的科技伦理想象，奉俊昊对忒修斯悖论的思考仍掷地有声——即便碳基生物实现了记忆和肉体的自我复制，死亡还是属于永恒，重生只是当下的幻象。大银幕很过瘾，盼着国内早定档
都快忘了奉俊昊当代喜剧大师的这一面，从一个简单清澈的设定开始，在拉响警报与危机解除之间不断折返，伴随着人物处境的变化，繁杂的议题随之卷入（科技狂热、殖民主义、资本控制、身份焦虑），反派的浮夸与主角的天真很快消解了说教的严肃，批判的发生如此轻巧，又丝毫力度不减。最可贵之处在于，奉俊昊从不自诩获得了真理，不论绝境或是庆典，他都保持怀疑，紧握质问的武器，又不放弃对美好的祈愿。一众演员漫画式灵动的表演为影片增色不少，比起冷面蝙蝠侠，罗伯特·帕丁森似乎更适合扮演被人痛扁的社会小伙。
奉俊昊选取原著小说的部分情节，进行大刀阔斧地改编，讽刺、黑色幽默被极尽放大。创作手法上与《雪国列车》《玉子》一脉相承，反传统商业的叙事让作者性成为影片主导。观众过往比较容易忽略奉俊昊对喜剧的超强把控能力，事实证明透过缜密的文本，他总能在嬉笑间对社会矛盾针砭时弊。罗伯特·帕丁森或许要非常感谢奉俊昊，米奇的一次次生命轮回解析了人性的不同切面，打碎万般皆下品，成为真正的英雄。帕丁森终于有机会展现他表演的多面性，喜剧和正剧都拿捏得很出色。
米奇既是企业殖民计划的工具，也是被无限循环利用的太空牛马。每一次重生，都是资本对其生命价值的清零与重启，正如现实中打工人被绩效指标不断重置人生目标。 当人类成为可批量生产的劳动力商品，其个体意义便被压缩为编号后的冰冷数字。 米奇每一次死亡前的恐惧、系统的谎言，都在记忆中叠加成沉重的枷锁。直指职场人在日复一日的重复劳动中逐渐意识剥削真相，却因生存锁链（房贷、育儿、养老）无法逃离，在996与内卷的循环中，自我价值早已被异化为KPI的附属品，如同游戏中的NPC，被钉死在系统程序里。 在奉俊昊的镜头下，星际殖民不再是英雄史诗，而是打工人的血泪史；宇宙飞船不再是探索自由的方舟，而是囚禁牛马的牢笼。 当片尾字幕升起，每个观众都会想起自己工位上的编号。在资本与技术的合谋中，我们是否也正在成为某个宏大叙事里的米奇17号？
3.5。放在奉俊昊电影序列难免失望，但从好莱坞大片维度衡量就有不少可取之处。技术上，几处蒙太奇处理相当出色。情节上没有突破性，总算在节奏把控和情绪调动上下了功夫，一些黑色幽默的玩笑添了光彩。影片也融入了诸多议题，对川普的戏仿不仅具备嘲谑色彩，还有了一定的预言性。那些被殖民的民族，都会有“唬人”的把戏可以自保吗？
还是那个奉俊昊，有之前几乎所有作品的影子，也仍然是空间叙事大师。两种生物固然形状不同，但更重要的是人类在垂直方向上存在，虫子则是水平。人想要成为另一种更好的生物，就要回到地面。
米奇17 ，惹人怜爱。米奇18，像是从诺兰的某个时间钳形任务穿越而来，那么伟岸光辉，视死如归（看到这里似乎明白了奉俊昊选帕丁森的理由）。生，不可是耗材；死，理应被尊重。认认真真活一场，体体面面死一次。Have a beautiful life, have a nice death。
关于这部片
简介
米奇·巴恩斯（罗伯特·帕丁森 饰）在地球一事无成，无奈下加入星际殖民计划，任职“消耗体”，从此开启了可以反复去世又不断重生、高危工作繁多望不到头的“宇宙牛马”死去活来打工记。某次，第17号米奇从又一危险任务死里逃生，回家后却发现自己已经被米奇18号取代了位置，一场啼笑皆非的科幻冒险黑色喜剧就此上演。影片改编自爱德华·阿什顿的科幻小说《米奇7号》。
