弗兰肯斯坦 · 全部短评

在2025年把女作家写的世界第一篇科幻小说翻拍成如父如子是何意味。视觉效果也绝对没有多好，实在是乏善可陈，仅仅只能评论为单纯的合格工业物。米娅我们去当cult片制作人别玩老登的游戏了。

#BIFF 三星半。很商业也挺好看，明年奥斯卡铁定拿一堆布景、美术、服装、道具技术奖。

好典的嗲子文学，，，，父亲的眼睛是儿子这一辈子最恐惧的东西，，，父亲的姓氏是儿子这辈子最渴望的东西，，，男主没有丝毫忏悔，只有对更高层级暴力的服从，直到最后还高高在上地炫耀自己品味死亡的甜美，完了monster还莫名其妙认贼作父，接受点化，返璞归真，神经病逻辑

哦吼太有托罗味儿的改编了！打破了从环球到汉默近一百年来对这个作品的定式：Victor不再是有恋尸癖的疯狂科学家，而是真正的造物主；怪物也不再是展现特效的奇观，而是Victor精雕细琢的艺术品。看到Victor不断地向旁人展示自己的“造物”时真的很激动，终于有创作者把这角色当个正常人看待了……而若说他“疯狂”，那也是雄性动物对控制欲、对成为master的一脉相承。将原著的复仇改为怪物借Victor的愤怒来反向控制也是绝了，托罗你是真的神……美中不足就是一些关键情节站不住脚，比如建筑都炸成那样了，笔记书信还能完好无损地保存下来。但整体来说是相当出色的改编了

平庸的两个男人的促膝长谈。你有来言，我有去语，甚至找了个船长裁判，华丽古典主义下的空洞对谈，如同一千罐汽油点燃的熊熊烈火，却温柔的放过了本该被化成灰烬的父与子，男与男。父亲：你是怎么来的。儿子：我是怎么活过来的。然后两人相视一笑，再见再也不见。

怎么会用如此温吞守旧的手法拍摄一个已经求新求变多年的故事？父子俩闹了半天，就是为了给人上门讲故事……移动速度都是人为限定的，爹没讲完故事，娃是半天移动不了一米的。爹一讲完，就瞬移过来了。就像爆炸之后下海，一漂就漂到五公里外一样……你讲的我没听到，但我讲的你听到了，所以我们前面即使要死要活，后面仍可么么么么……伦理也整得很好笑，哪怕融了《歌剧魅影》的空壳，让Elizabeth平等地爱父亲以外的每一个男人也是相当肤浅。而且，到底两个多小时里要让食死徒幻视要吃多少哑巴亏？唯一好的是终于拍出了这故事的血腥与腐臭，而且让Isaac莫名其妙、毫有必要地卖肉。

万圣节在Everyman看陀螺的弗兰肯斯坦别有一番风味…回到他的舒适区，这应该是他自水形物语以来完成度最高，拍得也最过瘾的片子（这么一回想发现我真的一部没落全看了😅）Mia Goth有点浪费了。但Jacob Elordi我第一次发现他原来是能演戏的，原来是需要把脸全挡上啊！！

剧情很简单，每一步都是观众预判式发展，有几个冲突桥段非常歌剧化，但也符合这个故事的调性。胜在画面和氛围感，以及故事整体的流畅性，如果剧情能再深刻厚重一些就好了

这个时代还需要这种精致无聊的好莱坞流水账吗？前半部分还算能看，怪物出场后就一路滑落，又俗又无聊。最难以接受的还是米娅高斯的角色，闹半天就整了个浪花出来？浪费了这么好的演员。以及本片和可怜的东西有很多相似处，角色设计也有如出一辙的地方，不过可怜的东西伪装的更好，给陈旧的内核批了一件新鲜的外衣，而陀螺这部甚至连外衣都不新鲜。

两个半小时讲了个这…「You only listen to me when I hurt you」其实是讲原生家庭的😓 好无聊，有种看斯皮尔伯格拍圆梦巨人的无聊感。ps怪物身材和我老公好像，老是出戏脑子里出现我老公裸体

好喜欢老爷爷和小怪物在一起的童话时光啊😭

把我整笑了，这是什么科学怪人版的CMBYN吗？叫名字的意义在哪里？情感不如“水形物语”，氛围难敌“潘神迷宫”，陀螺你好歹往恐怖片努力一下吧，怎么拍出了天桥下说书的效果...（女主工具人？就是工具人吧？）

之后应该会完全避开这个导演，视觉风格像沙丘2一样到处踩在我雷点上：极繁而密不透风的场景布置 对躯体的异形的过度展现 阴郁潮湿的环境 亮度低但饱和度高的色调…已经不是疲劳而是压迫与不适。 同时不喜欢科幻片中明显脱离物理或者生物学框架的设定，如果Frankstein是具有高级情感/思维智慧的机器人，那设定TA有无伤修复致命性创伤的能力我可以完全理解，因为这是完全超模于现实生命形态的生物，可以超脱任何生物学约束。但如果你是一个全身长满了flesh and bones的碳基生物，被连续枪击之后马上跟没事人（也许不能称为“人”，毕竟TA是Frankstein），只能说同为碳基生物…我要举报你开挂。以及2025年了 影视化这种女性角色都是花瓶/工具人，只为点缀一个的父子（主仆）羁绊的故事，它的意义在……

一半希区柯克，一半塔可夫斯基，现实与哲学的巧妙融合。一部对人性、情感、生命、世界的黑暗童话式写照的传奇史诗。

维克托以为自己比肩神明，却不知狂热和自负只能催生怪物。长生不死并非美好童话，永世孤寂是最痛苦煎熬。创造、控制、背叛、仇恨，二者的关系剪不断理还乱。当神明开始忏悔，怪物学会宽恕，它们才真正拥有人性。只有陀螺才能拍出如此凄美浪漫的科幻悲剧。前有《诺斯费拉图》，现有《弗兰肯斯坦》，精准服化、细腻光影和成熟技术为古典名著注入全新生命。我们需要这种优雅纯粹的作品，尤其是在一个浮躁时代。

纵然会心碎，仍得苟延于世。

改成嗲子文学了好gay啊…

前一小时均一的复古装帧，旁白复述的网飞行活实在无趣，细节均被平行剪辑搪塞。直至“创造”的过程真正开始，时间与镜头的流速终于发生变化，好奇突变为暴戾与恐惧，伊丽莎白意外地带来静谧与温柔。这也成为“弗兰肯斯坦”认知世界的两种方式：陀螺在后半段视角的倒转中迅速跃回他朴素甚至一厢情愿的童真，一个悲观的自我和随心而变的世界。道德性的迷茫转瞬即逝，前半段如果能在“摄影术”和维克多“毁灭女神”的精神性多作书写想必会好看许多。虽然也不喜欢《可怜的东西》，但改编和美学上的新意都不如兰斯莫斯。

既然创造了他，为啥不善待他呢？如果能好好教养他，就不会是悲剧了唉。 他当树林精灵的那段日子里，智慧慈祥善良的盲爷爷给了他最多的爱和温暖，看得特别感人！ “试着原谅，试着忘记，智慧真正的试金石是知道自己受了伤害、被谁伤害，然后选择让一切烟消云散。” 既然死不了，就好好地活着吧。期待2026年3月的《暗黑新娘！》

把科学家的新娘改成被觊觎的、对弗兰克斯坦一见钟情的弟媳的意义在哪儿？？老人德拉西与弗兰肯斯坦的情谊、多段诗意被缩减到离谱，导演/编剧瞎吗？只知道做个装裱匠吗？