无聊是原罪，一部没啥必要的翻拍。2025年了，真不想再看到落脚点是“父子和解”的电影，“Say my name. My father gave me that name.”如果重点放在造物者死后，creature要怎样继续面对这个丑陋又危险的世界，可能还更有意思。陀螺最拿手的美术布景怎么到这儿也一股网飞大数据质感，还是别碰瓷《巴里·林登》了。
弗兰肯斯坦 · 全部短评
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从情节上略去“怪物”通过《失乐园》实现自我教育是必须的，托罗也意识到了故事中弥尔顿式的被遗弃感是“一种没有意义的人生的彻底恐怖”，但他还是把他引向了更能与一般观众经验相联通的童年创伤、父与子的隔阂与和解。电影里，“怪物”和他的创造者一样：唯我来自憎父，宽宏来自恋母。他受伤的孤独意识不再宏大，不再面向世界本源，而只投向了他自我生命的来处。哈罗德·布鲁姆说：“玛丽·雪莱小说中最大的悖论和最令人惊异的成就在于怪物比其创造者还更具人性。这个无名的生物是一个现代亚当，正如他的创造者是一个现代的普罗米修斯一样。”所以托罗改编真正的媚俗在于，他以一个弑父与救赎的家庭故事，置换了玛丽·雪莱原作“现代的普罗米修斯”的造物神话背后纠缠的重负与超越，巧妙、有效，但毕竟放弃了难度。
这卡司真的可以（20251113看完）陀螺还是太会拍童话了 童话但不是无脑美满反而是残缺 就这样隐痛 而且台词都像诗一样美 选角和production design无话说 双视角插叙也很有感觉 像在酒馆听了一场故事 开头船被困到最后船继续启程 creature就这样走过一段又一段人生 真的很喜欢蒸汽朋克时代的怪诞奇幻 人类文明处于一种靠近新世界但一切都发展得很cult的阶段 想起致命魔术了 和伊丽莎白太好磕 血色婚礼咋想的浪漫得不行了 jacob这部演技可以啊成年体幼儿心智活灵活现了 不被主流接受的萌异类。。所有小动物都喜欢的白雪公主（不是）不过是另一个poor thing
买票来看潘神的迷宫结果胖子临时把Mia Goth和Jacob Elordi都请上台了说给你们个惊喜先放这个🫠大周天晚上我也待不了两部，尤其Shape of Water和Nightmare Alley以后就对他期待为负，于是看前半小时都在生气😡结果。。。意外好看虽然长了点，看完气都消了，原谅胖子一次
为了一声“爸爸”一声“儿子”包了这么大一盘饺子
原作故事的文本太好了，电影也是细腻绚烂，充满了魔幻神秘凄美的气质。
+ #Venezia82-主竞赛 有些陈旧的改编，轻巧的和解（但或许可以理解为孩童对父母无条件的爱）与不够出彩的女性角色。“父子”的羁绊关系因为后者富有哲思的自我求索黯然失色。 美术非常在线，喜欢一些有B级片趣味的实验设计。
对于这样一个改编翻拍了无数次的文本即使是德胖大概也只能在外观上提供可观的新鲜感，分外冗长的叙事节奏也为每一场景提供了足够的美学展示时间，但形式与内容的顾此失彼还是在大多数时刻让这个故事丧失了张力，闪电激活怪物这分外重要的一段呈现得如此繁琐还加上了一场过失杀人但比起詹姆斯·惠尔最初版本里那句雷霆万钧的“他是活的！”可谓事倍功半，而惠尔自身和那部电影彼此间的投射纠缠早已推动后世将这个故事的解读层次开掘延伸得相当全面，德胖这次的主题入手实在谈不上高级，怪物视角的叙事除却特有的对怪物的同情共感外也止步于俗套的悲情模式，事实上最终临别之前推动冰船的设计是非常打动我的，从非人到为人再到成神，如此简洁干练的完成了表意的递进，可惜全片只有这一处且随即落幕，或许德胖已经错过了拍摄《疯狂山脉》的最佳状态和时机。
《玉面情魔》以后彻底忘了好看的陀螺是什么样子，在纽约的很可能最后一个万圣节就这样在电影院度过了。也许最近喜人2看多了对高潮煽情桥段无感，整体比隔壁翻拍的《德古拉》好太多，弗兰肯斯坦的懦弱与自负拿捏完整，人与神的造物迷思、父职母职悲剧阴影的遗传，可以看出以尽全力把一些深刻议题囊括一部影片，不臭但长长长，第二个pov标题一出我和劳损的腰肌不知谁更绝望了，拍个迷你剧不香吗
《地狱男爵2》的白面公子，《猩红山峰》中的诡谲大宅，《水形物语》中的人兽之恋，本片真的是陀罗美学的集大成者，与罗伯特·艾格斯的《北方人》一样都是对于经典故事最富有作者性的诠释。得益于网飞的豪横预算，这一次陀罗真的是完全放开手了，哥特美学迸射而出，摄影更是无懈可击，无法在大银幕上感受真是遗憾。
活尸答辩不给过，罐中蝴蝶恋弟媳，对称点穴死灵画，“你的名字”造物情，瞎眼友谊难过冬，相爱相杀劫新娘，临终直面父之罪……开头维多利亚时期的猖狂科学精神刻画不错，后面研究实验跑偏居然因为男女私情，实在有点随便，只怪陀螺电影里的女主都太爱怪物？也不止女主。把怪物造型整那么靓仔，交友恋爱经历都改编得那么善良，其实满满都是导演对怪物的爱，小说原有的悲剧张力都给快被磨没了。幸好还有足够的血浆和诗意，让这哥特故事保持可爱
至少又看到了辣爹的屁股
万圣节cosplay大电影，花了两个半小时讲了一个“爸爸为什么不能再多爱我一点”的故事，看腻了。这年头把电影拍进两小时以内是会判刑吗我请问了？
燃烧上亿美金制作的流媒体厕纸，ai算法制造出的塑料感哥特，两个半小时毫无章法的被父权偷走的创生神话，与原著精神相去甚远。
造物主啊，难道我曾要求您，用泥土把我造成人吗？难道我，曾恳求您将我从黑暗中提升出来，安置在乐园中吗？
虽然第一章照例有些空洞冗长，但也算是陀螺导演近年来难得的不再是美术设计服化道压倒一切的作品了。多视角叙述脱胎于原作小说，整体改编幅度不小，最显著的地方是突出了“受造怪物”的人性（内心纯良诚挚又拥有卓绝的学习和领悟能力），同时强化了“造物之父”的怪物性（狭隘傲慢粗暴善妒），另外让人造人获得永生不死迅速自愈的属性也是新颖之处，但是给维克多增补出一堆原生家庭精神分析的元素实在俗套。视觉风格精雕细琢又不喧宾夺主，亚历山大·德斯普拉的配乐也恰到好处。奥斯卡·伊萨克与雅各布·艾洛蒂的表演挺传神（对于瓦叔则毫不费力），米娅·高斯的角色还是有点生硬单薄，行为转变的刻画不太足。在极致的孤独与越轨之后，最终落脚于“父与子/神与人”之间的忏悔与谅解，传统且温情，亦昭显出立地成佛的净化感。（8.0/10）
过于工整无甚螺味，疯狂山脉搁浅也罢。
【7分】这什么？daddy issue！拍什么？daddy issue！daddy！daddy! we all have daddy issue！怎么不让mia goth来演弗兰肯斯坦，mommy issue也行啊，这角色真的太没有发挥空间了。但托罗对于哥特美学的展示真的，漂亮。
3.5。老生常谈的科幻议题，将百年前的科幻故事用一种更加时新的技术手段进行翻新，属于那种无功无过、聊以自慰的流水线大制作，追求一种最普适性最安全性的输出表达，父与子的羁绊，恋母情结与强势的父权，宗教与科学的反思，人类的自大，自我的傲慢，存在之思考，自我的觉醒……这些宏大而深刻的议题统统杂糅进这则故事当中，而多数议题又是浅尝辄止的思考，想要的给了但又觉得没给够。
有个啥看头，搁那嘴遁，陌生人的命是命，手下人的命不是命，白左圣母自我感动