弗兰肯斯坦 · 全部短评

怪物与否，善恶与否，都是外界的定义。而你的出生、每一次呼吸、每一个起心动念、所有的喜怒哀乐乃至于你的存在本身，就是最大的意义。 我不是科学怪人，也不是科学怪人造出的怪物，甚至于弗兰肯斯坦也只是一个名字一个标签。 我无法被定义。也无需定义。因为我是存在本身，是造物者本身，是意义本身。 我是所有的困惑，也是一切的答案。 生于天空，长于大地，我是自由的，找自己的路，走自己的路。 怀着感恩，爱，希望，以及宽恕。

四厨狂喜 文艺复兴失败 但是cp售后保障超绝💪（吹替：加濑康之x星野贵纪 行吧

又不是我想来到这个世界的，I cannot die, and I cannot live alone，剖开您是我的荣幸，美术制作顶级，可惜无法在电影院欣赏，非常期待陀螺拍《疯狂山脉》！！尽管喜好怪诞恐怖血腥的东西，但能看出陀螺内心的善良与纯真，人类才是真正的怪物，杀戮战争自相残杀，压榨欺凌慕强凌弱，我告诉过你，我们并不属于这个世界，and thus the heart will break, yet brokenly live on,

科学家与怪物互相比赛讲故事，看谁把谁讲服，结果是科学怪人胜出，成功拿下《欢乐喜巨人》冠军。我一直认为吉尔莫·德尔·托罗并不是一个擅长改编和翻拍的导演，充其量大概也就是对比原著用水彩笔描边的程度，很精致，却不够鲜活。在“造物主与被造物互相救赎”这个主题上，本片采取了小步慢跑、一路顺拐、五体投地、爱咋咋地的叙事策略，稳扎稳打地完成了一次照虎画猫的创作。在科学家叙事语境中，电影尚存一息科幻史诗的气质，而进入到科学怪人视角，整体质感便一路下滑至童话舞台剧般的境地，如果我想看复仇的“会说话的人造怪物”我干嘛不去看《猩球崛起》呢？最搞笑的一幕是伊丽莎白之死，完美复刻了《风云雄霸天下》，科学怪人（步惊云）怀抱着挚爱之人（孔慈）的尸体缓缓走向山洞，我几乎要喊出那个伟大的绰号：不哭死神——竟然是如此的贴合。

8.5分 上一秒还心想“这电影已经无可救药了”，下一秒就闯入那伤痕累累的躯壳，发现其间并非残破的血肉更非空无一物，而是一个初生的世界。一个正习得自然规律的世界，一角朴素残酷的山野，却因其集日月之精华，迅速由荒芜化草莽，再生出繁英。兼以爱、恨、餍足、遗憾、愤怒，情绪与欲望，潜滋暗长。 唯独，这个世界里没有人。或者再严谨些，只有一个人和一个死人。 而活着的那个人，尽管他自私污秽，尽管他还不知道自己已身处这个新世界，他也是这个世界唯一的居民，唯一遣怀的对象，唯一命定的孽缘。 从影像到台本，再到表演——尤其是表演，都于第二幕迎来了朽骨生肉；空泛的美术被注满了灵魂。雅各布更脱胎换骨一般，全然不见曾经高傲的神采，眉宇间写满了迷茫与依伤。航船破冰而出，那新世界却融没于至美至洁的极地。我不由落下泪来。

都拍过《水形物语》了何必翻拍这个老故事且没有拍出新意。

陀螺翻拍经典的解题思路在于“永生”，只有理解了这点才能代入其中的宗教观以及情感。

整体质感和陀螺曾经的那部《猩红山峰》类似，但叙述上有几处与先前许多影视版本的《科学怪人》不同，一是对怪人视角的浓重着墨，尤其是怪人想要弗兰肯斯坦再制作一个同伴的动机，传统版本源于对孤独的绝望，渴望获取爱而不得因此对人类的模仿，这一版则是因为在与伊丽莎白的互动、与盲眼老人的相处与交流中，首先感受并领悟了爱之后，以“人类”的需求提出；二是为维克多·弗兰肯斯坦、弟弟威廉、尤其是伊丽莎白成长、立场和个性的铺垫，也几乎改写了他们的结局。维克多身世的部分甚而似乎有点融入玛丽·雪莱的影子，或说是将玛丽的意志分散在了不同角色身上，这点倒是和之前读这个故事的感知相似——也许这些角色，尤其是维克多和怪人，仅是同一个人的多个维度。最终怪人站在荒凉冰原上迎接暮色的画面有种古代英雄成长的史诗感，但内核或许是童话吧。

科技滥用引发的伦理困境、社会偏见导致的人性异化、造物狂热失控后的责任逃避与个体身份认同危机本就是原著的基底，结局落脚到突如其来的父子和解局属实绷不住，另外弟媳与Monster间铺垫欠缺却爱入骨髓的感情线改编也很败笔，前者完全沦为助推后者进行复仇的成长工具，真正的心灵碰撞当是同老人长久相处透过言语交流重塑认识世界的方式。遗憾双视角的交锋与对抗未能挖掘更深层的文本内涵（放大科学家的卑劣为Victor增加同情砝码），叙事反而滑向流水账般的平庸。不过陀螺的视听、服化与哥特暗黑美学确实赏心悦目，喜欢片尾那种超然物外遗世独立的清冷孤寂感，毁灭过后迎来新生。

又是时候把纸质版Frankenstein提上日程，为人子女可以共鸣的，不爱别生，不负责任滴把下一代带到世上，又做不到无条件爱他

三星半。缓慢、哀伤的风格。人物塑造比较单薄。台词很有韵味，想去看看英文原著了

很喜歡，很遺憾很遺憾，遺憾到心痛，這樣的電影沒有辦法去電影院看。一般人家裡的設備根本展現不了這部片的精華。有的時候真的不知道是要讚還是要罵流媒體平臺。如果沒有平臺，這部片的是不是換一換主角，也會上大屏幕？高達說，電影院以外都只是看到一個電影的一個部分，而已。處理的主題很多，一如既往寫的、拍的都很淺顯。父子部分落腳的很人性化，理想化，也許殘酷人生必須要有更多憧憬。置景和用光很厲害，所有的細節都十分棒，導演中心制的好處被凸顯出來，當然如今這麼好的導演，全球大概不超過20個。Jacob的眼神一直犀利，聲音也很好，這部片裡的表現很棒，其他人都還是努力在演自己，導演本意如此？

美术布景很多地方让我想起Crimson Peak

最大的感受是怪人和科学家两段时间衔接不顺畅，怪人章节罗里吧嗦的各种感情戏，女主角利用率有点高，三个人都要爱来爱去，影响主线剧情。这剧要么纯走剧情，要么引入心神二元论，自由意志，血液循环论之类的硬内容。就这成色真的拍两个半小时浪费人时间。

人物塑造之空洞… 我说我们的艺术家们，能不能搞点原创啊。

整体看下来就是处处都精致，无可指摘，但就是处处都无聊，而且真的很长很拖沓，精简掉1/3会好很多。 整体第三方视角，再加上两个主角的分别主观性叙述，加在一起就是怪人和他爹分别讲了一遍自己从出生到现在，没有任何增色，只有拖沓。 我完全能理解“怪人”最后的原谅，但是对于弗兰肯斯坦的转变又显得无比生硬。 他不是怪物，怪物是造他的人，和那些披着人皮的魔鬼。而当他感受过温暖反而才会觉得世上的一切都太过于虚伪和无情。（其实这也很老套了。 我们缺爱逼说白了也不过就是一个又一个科学怪人罢了。 （科学怪人版的CMBYN给我笑惨了。

对我来说永远有吸引力的设定，可惜没解构出什么有意思的东西。看看演员的表演，以及这个怪物太帅了。

太无聊了，不知道我现在看猩红山峰是否也会是这种感觉(但那部好歹在恐影赛道)，陀螺大部分作品都是概念多于表达，这部可能视觉上也不算他高水平，最后半小时有趣一点，但还是太长了啊!

没看过其他版本，就觉得挺感动的😅

剧中的情感线、成长线皆是旁枝末节，故事的核心是对于“创造”与“责任”的警示与反思（原生家庭相爱相杀启示录）。影片对于“怪物”情绪的迸发描绘得既细腻又伤感、既冷峻又温柔；米娅·高斯自带“邪典”光环；结尾的“世纪大和解”令人感觉突兀，感觉譬如《英雄》开了个阿美利加分舵--你不懂朕，朕不怪你，朕即正义，懂。这厮与“美少女梦工厂”之《可怜的东西》堪称“兄弟连”，而与后者不同的是：后者离经叛道把爷酥轰成了渣渣辉，前者则是循规蹈矩的政治正确。 “所有的人体结构中，只有人心最难琢磨。只有怪物才会扮演上帝。”