隐形人 · 全部短评

每个人都想要伊丽莎白·莫斯的孩子……北美的代孕公司快把她注册成商标吧（狗头

别再问姿色并不出众的女主，为啥能得到霸道总裁死心塌地的爱了。stalker 的行为逻辑里不具有一毛钱爱的成分，只有疯狂的力量炫耀（隐形衣是开挂利器）和权力碾压——你不过是我豢养的一只小玩物，怎么胆敢拥有自主意识，还胆敢弃我而去？所有不休不止的纠缠，只为了向逃离他掌控的女主施以最严苛的惩罚与复仇。moss 演得太棒了，好几幕的心理惊悚达到了饱和。不过情节bug有点多。

这么酷炫的隐形服你就用来纠缠女友？

前半段太好，耳边的白气，掉落的刀，开大的火，被子上的脚印。隐形慢慢变为显形时就滑向普通惊悚片了。想起董珊珊们，唉。看到有人说有了隐身衣为什么不去抢银行、杀总统干点更酷的事，拜托，杀总统那是找存在感的出租车司机干的，人家阿德里安已经是巨富了而且立于人类科技之巅，成就感爆表，他不用干那些事，他的心病就是控制身边人。Oliver可惜了，男主是男主，露脸两分钟。那个海边豪宅太美了，托尼史塔克也有这么一间。

真以为是超级英雄电影里的那种隐形人，结果却是用高科技可以解释的，一个高富帅PUA男想要控制一个人格独立的女人，这样的主题也刚好符合当下好莱坞的女权主流。用这样的方式讲传统的家暴故事，男性施暴的角色无处不在，有一种类型融合的新鲜观感。隐形人的概念非常棒，所以的伤害都是看不见的，在视听上充分调动了观众的参与感，让整个故事的戏剧张力非常强，把恐怖片拍的引人入胜，这就是那种赢在了创意起跑线上的项目，伊丽莎白·莫斯真会挑本子。

说实话，这片剧情BUG太大，尤其是伊丽莎白莫斯前后应对此事件的手段，反差太大，前面80分钟太蠢，而最后十分钟，又聪明的过了头。要么只能说明一件事，莫斯才是个真正的变态杀人狂。女主不是喜欢的类型，无感。

那泼漆浇到了点子上

他来了，他来了，安嘉和偷走哈利波特的隐身衣，重出江湖。

3.5；旧瓶（陷入孤立困境的自我拯救）装新酒（电子科技时代的概念设定），空间内摄影机的横移虽是常见手段，对于营造氛围依然相当有用，在建立有效空间内的统一视点仍是模糊的。不过剧本的完成是过关的，相当扣人心弦，伊丽莎白·莫斯的表演很有说服力，形象意外契合，且终于在2020之际看到一部聪慧勇敢的恐怖片女主了！（实在太厌烦以前不少恐怖惊悚片中只会让女性担当尖叫的无脑工具人）

溫子仁的好搭檔真的是有兩把刷子，開場波濤洶湧的海浪聲，配上寬廣又空蕩蕩的豪宅，彷彿女主角被禁錮在孤島般，開場的氛圍就很牛逼！整體看下來無疑是今年第一部好看的恐怖劇情片，攝影、配樂、音效剪輯、演員表現皆屬上乘，在我看來這四項是有資格提名明年奧斯卡的，這部片證明了環球影業不需要搞什麼闇黑宇宙，拍攝成本甚至不需要破億美金，只要紮紮實實講好一個故事，就能贏得觀眾的心，而故事最後的反轉可謂大快人心，完全是華麗的復仇啊！！溫子仁的好搭檔雷沃納爾現在可以獨當一面當導演了，劇情最後的逆轉是有兩把刷子的，有時私刑還是比法治更能斬草除根。

无所不在的监视，似有若无的静谧，悄然而至的慌乱，突如其来的窒息。无论反抗还是逃离，心底总是有种无声的压抑。不管沉睡还是清醒，耳畔总是传来冰冷的呼吸。征服与控制原形毕露，绝望与愤怒奋起反击。当你以为自己掌控了全局，却发现自己面对的，是鲜血淋漓的惊喜。大量的空镜头与空间利用，成功诠释了什么叫做“无中生有”，静止的空镜头就是无，移动的空镜头就是有，虽然画内并未出现任何实质性的人物，但情绪是充盈在整个空间之内的，绷紧的神经让人无法捕捉视觉落点，不知道“凶手”正站在何处凝视，短暂停留给足了观众的联想时间，再用跟随视角去强化心理焦虑，让观众的视听感官变得敏感。不需要刻意惊吓，仅仅是几个空镜头就能让你感到窒息，厉害。雷沃纳尔用过人的节奏把控力与视听魔术，证明了自己几乎已经成为和温子仁平起平坐的惊悚片大师。

隐形衣也不是大力丸吧，就算是看不见也还是有实体，总觉得隐形人的战斗力有点太夸张了

应该要从中看到千万个被stalker缠身的女人的社会性死亡。恐怖不是因为它拍得像鬼片，而是因为过于真实。You know what they are capable of. 【莫斯姐演技撑全片好厉害呀【反派大计毁于生个孩子继承王位的封建思想，这真的很适合他

与环球老版《隐形人》及范霍文的《空心人》对人性恶的展现不同，此次以受害者为切入点，为故事注入情感元素。婚姻的控制欲、家暴本身就是看不见的。这次借助于“隐形”的概念将之无形放大了。从来都是看不见的敌人最可怕，很好地利用了观众对未知领域的恐惧，结尾的以彼之道还施彼身在意料之中，可惜一下就把反角的智商拉低了。感觉这片有几个地方尤其美术有受《西北偏北》的影响。

你特么研究出全人类独一无二的隐身衣，只为PUA一个乡下妹子？太有志气了。

太可怕了，请给女主颁发奥斯卡奖，全程对着空气演得那么好。以及，老公长成那样的话，我愿意被他控制，快来控制我吧！

雷·沃纳尔充分发掘了隐形人这一题材的潜力，并与家暴、精神控制和反男权斗争相融合。实而通过先进技术的确有可能通过光学原理来使人暂时不可见，不过隐身人在本片中几乎真正褪去了物质属性，幻化为无处不在、无所不能的精神体。在此，科幻惊悚与传统超自然恐怖（看不见、抓不着的恶灵）的界线得以消弭。每一个空镜头都具有如影随形的胁迫力，每一场“无实物表演”都极尽真切（伊丽莎白·莫斯的演技功不可没）。梯子倒漆场景令人心惊，医院格斗枪战段落几近失控，两次割喉快准狠稳。影片的缺陷在于对反派角色刻画不够，仿佛他不仅隐去了身体，连灵魂也被掏空、抽象成了虚无。（8.5/10）

肉身显形反暴露精神贫瘠，抚平了在场/不在场的梦魇式刺痛，以真刀实枪的武器反杀重赋女主斗志，却也推翻了苦心孤诣铺陈的心理痛楚。也可被归为是一种被超英电影所同化的二元式情节扭转，观众的记忆易被抹除，但经典的影像力量，如卡萨维蒂《醉酒的女人》，依然需要时间正名。

一定要看IMAX! 一定要看IMAX! 一定要看IMAX! 高科技+恐怖=现代psychological thriller. 小Moss演这种神经质女人简直手到擒来，比gone girl高级n倍。

C / 缺陷实在是太多了。最大的问题依然是《升级》遗留下来的议题拼贴，而且这种拼贴甚至更破碎更不深入。“隐形”这个概念从一开始萦绕的幽魂转变到实物的控制就已经失去了不少神秘感；之后甚至直接抛弃限制开始实施无差别肉体暴力，把它的作用描绘得过于超凡以至于无法落实到人物关系转变中；尽管最终选择了现代情感关系这一堪称绝妙的落点，但实际上先前的多个议题和人物心理并没有高度糅合。但为什么依然忍不住给了好评？大概是完全被伊丽莎白·莫斯征服，她的表演让这个被急于表达的编剧撕成碎片的人物具备了惊人的完整性。