【B+】开场仅用一个令人窒息的横摇镜就已经初步建立起这种“视觉隐形”的心理暗示，并在另一方面赋予其「凝视」，从而强调其「可视性」。而后的日常生活中，各种精心安排的全景窥视镜头又进一步延伸至「目光」的存在，并将其指控到银幕外的观众。而后“白雾”和“白漆”都是相当高明的常规视觉元素设计。在真相大白之后，雷纳尔也爽快的向观众炫耀他在《升级》里所积累的动作运镜。而女主被伤害后社会群体的不信任表面像是恐怖片的常规套路，实则在现实中会因“逻辑”的缺失而愈发过分，结合之前提到过对观众这一主要窥视者的指控，也颇可玩味。
隐形人 · 全部短评
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虽然是意料之中的结局但影院氛围实在太好了！我真爱Elizabeth Moss
难得有部具备了视听艺术、演技和智商的恐怖片，就是逻辑想不通，拥有头朝大海的大别墅、发明隐形衣的智商和那么带劲的身材，干点啥不好。
3.5
热成像仪整治一切花里胡哨
恐怖来自于空间与景别，在《隐形人》中，人物从画面离开，空无变成了一种存在方式。形式（习惯性的影片语言）与视觉（“实际所见”）的空无产生冲突。构成恐惧的另外一个元素则来自于情感与习惯的景别不对位，在一个情感性的场景之中，突然切换为远景+前景的遮挡。影片中大量的主观镜头：观看者=施暴者。 《隐形人》起源于一个对控制论迷恋的畸形关系的逃离之中，逃离出现在监控录像之中的人。然而，在影片中，隐形人却惊人地以一种前网络的主体性存在，而非将自己上传一个去身体化，加速的超人类主体（参考玲音，傀儡师），某种意义上，影片自行地在进行着减速，将其技术核心归功于19世纪的光学魔术，从而借此消除焦虑，或成为另一种形式的Evil Superhero。
前奏过于拖沓，后半部分也只是差强人意，结局看很多人说“反转”我是真不觉得这叫反转，甚至觉得这是正常的结局，与其说反转倒不如说是反杀，现在豆瓣评论的人电影真的看的太少了，如果你悬疑类电影看的够多，很多结局你其实都不会感到惊讶了。
摄影机缓慢平移之后静谧的空镜中全是躁动的不安，以经典文本去书写当下新思的典范，这一优点却同时成为了最大的短板：人物本身被高度符号化，失掉了生息与共的血肉。
“两天后，Cecilia Kass被警方带走调查” （全场13个人6对情侣，好的）
导演真干脆，不但节奏把握的好，气氛也营造的到位，而且知道观众想看什么，哪怕“隐形人”并不是什么新鲜的把戏了。不推荐看预告片，看了会大大减低观影过程的乐趣。
这命题作文还能拍得更正确点么？我似乎看到了大纲。。。OK，选择隐形人去展现女性困境简直不能更直白了，故事本身也完全中规中矩毫无悬念，这么明显的意图让这点微乎其微的观影乐趣都消失殆尽，毫不走心的形式主义说教。。。boring...另外这个黑妹妹是相貌平平➕肤色平权的代表人物了么。。。毫无演技，容貌也没有任何可圈可点的地方，简直是比花瓶更加难以忍受的存在，这不禁让我怀疑她是不是有什么厉害的背景。。。。
Invisible man, invisible control, Invisible violence. 氛围胜一筹，节奏输一筹。高在Haunted套路没有一条路走到黑，紧跟时代新潮输入科幻元素瑞思拜！弱在尽管肯定清楚invisible真相毕露时对恐怖氛围的伤害，但没啥有效的补救措施。妙在犯罪悬疑成分——留有思考空间。（希望众多恐怖游戏积极向雷导学习，不仅得有追逐战，还得有反追逐战。
隐形而无处不在的男权压迫，女性遭遇困境时的求救和反抗被当作“精神病”，以及科技与道德的二元论，一部小成本科幻片能将如此令人头疼的隐喻完成到这个水准，镜头运动与氛围渲染行云流水，外加女主一贯的演技水准加持，非常精彩！
3.5。前半部很好，奔着「最绝望的恐怖，是生活成了敌人」的立意去的，是非常棒的心理惊悚思路。一些注视的镜头，给女主笼罩了无处不在的威胁。于是，观众开始代入她的视线，所见所感都带着战栗。心潮最起伏的，反而是煎鸡蛋那段横移镜头。这部分，对空间的开掘很成功。后半部开始不断反转，又重回爽片的套路之中了。
“隐形”赋予了空镜头一切，这是“隐形人”题材最聪明的影像表达。从第一个镜头就知道是个有野心的片子。无因的白气、踩床单、钢笔自杀逼出元凶是好段落。看守所2分半的脱狱长镜头有想法，没看出有什么必要。粉末和烟雾都是俗套，雨水没派上用场——这是就纯类型片而言。如果从这个题材的社会文化意义来说，invisible man的疯狂科学家主观视角终于蜕变成了visible woman的他者视角，“光学隐身”带来的“社会隐身”思辨荡然无存。整个片子完美再现了新政治正确格局下“白女-黑女-黑男-狗-白男”的尊卑序列，有新意但同样恶心人。
脑补了一个画面：环球公司30年代的那些老怪们聚在一起，纷纷向女主竖起大拇指，齐声唤：Make Universal Proud Again!
伊丽莎白·莫斯用一部部精彩绝伦的作品告诉我们，她才是10年代美国最被低估的女演员。导演在一定程度上调度了无处不在“隐形人”的恐慌，而伊丽莎白·莫斯则将这种恐慌的情绪嵌入骨髓。
3.5。不恐怖，以动作戏吸引人，氛围营造稍差，真应该借鉴借鉴《它在身后》，对不可见的神秘与恐惧情绪氛围把控得神乎其神。导演把《升级》的动作炸裂感与《消失的爱人》的操控与反制结合起来。女主挑大梁，结尾大快人心。
当时女他和upgrade一同入围巴黎诡奇电影节的时候就觉得这个导演真的是很有天赋，对影像的形式感有着很直觉与准确的感受，遗憾的是没能有时间更深入和他聊一些技术实现的方式，比如被摄体和背景之间的那种游离的关系如何实现，隐形人则让我看到了高出upgrade一些段位的形式设计方式，这种全封闭的压抑氛围调度和声音设计不亚于遗传厄运。
人们痴迷于恐怖片绝不只是因为它所带来的官能刺激，更在于它作为一种载体的兼容性，无形的力量借由科幻/鬼魂/臆想的设定得到了具象化的体现。主题传输层面，聚焦点在影片的大部分时间里都指向了“父权社会中极端男性力量对女性的伤害”，可结尾的复仇戏码一出，被讨论的对象就从“特殊权利”的拥有者变成了这种“特殊权利”本身。电影维度，精彩的空间调度搭配升级自《升级》的运镜，数次空镜头将隐形人的状态从“消失”转化为“存在”，观者的视点被嵌入其中，恐怖片/终结者式科幻动作片/反转悬疑片得到了三位一体的有趣嫁接，可看性与观影愉悦度足以抵消bug；这是一部为女性力量发声的电影，却又不只于此。