裹尸布 · 全部短评

#戛纳主竞赛 本来想看裹尸布，结果看了个裹脚布，又臭又长，柯南伯格变得越来越爱说教。Diane Kruger不愧是德国表演困难户。

完全自废武功的柯南伯格，改叫裹脚布算了

两星半。与影片开场柯南伯格名字出现时的掌声与欢呼相比，结束时零星的反应显得一切是如此死寂。那是对天才拍出冗长作品的怜惜与无奈。柯南伯格提出了非常有趣的科技裹尸布设想，这明显出于现实生活中他对亡故妻子的哀悼，文森特·卡索更成为了他银幕的化身，一切都表达得相当私人化。但从叙事节奏来看，那些性爱戏份与个人的伤痛，更像是情节的反复堆叠，失去了柯南伯格凌厉的创作魅力，很可惜。

写满了上一辈电影人想要跟上时代的心。对于创作者来说，观念和意识的陈旧是多么的恐怖，几乎标志着创作生涯的自杀。我真的对你们白男的depression没有任何兴趣and if you’re gonna show the boobs make sure you also show the dicks, thx. （上世纪的大白男导演真的很搞笑，他们好爱女裸体，但却始终畏惧去拍vagina🤭🤭乐了）

不会真以为柯南伯格会对悼念亡妻的故事有任何讲述的欲望吧。以侦探电影的语气展开，串联起证据与观点，直到尸骨不断显形，从不可腐朽的物质到高清的虚拟图像，从病变残缺的身体幻象到相同血缘的实体分身，抵达真相的过程逐渐变得滑稽诡异。抽丝剥茧的对话可以被轻易打断，替换作新的版本，每一个人物都伫立在以自己为圆心的世界，完成叙事的接力。没有什么可以被信任，眼见的、可触的、坚实的情感纽带或被本能支配的欲望。生与死的界限逐渐模糊，很虚无的电影。

剥离掉《大都会》《未来罪行》的视觉/概念刺激后，这部新作几乎完全由主角与不同人/非人在不同情境/状态下的对话组建而成，但这些看似平淡无奇的对话戏（并不依赖对白）却由始至终弥漫着哀悼的悲伤，以及不时“侵入”的科技异物感以及梦境似的神秘和鬼魅，跨国阴谋论便成了一个看似无所不能之人无能为力的最后稻草。于是影片成为了柯南伯格的自我心理剖析，他对亡者的悼念，以及对死亡和科技的忧虑和恐惧。极度话痨、温柔忧伤且回味十足的一部“自传式”柯南伯格。

一部无法停止哭泣的电影，夹杂着柯南伯格对互联网时代的忧虑，直到眼泪都被流干，却依旧无法合上双眼。

A / 柯能堡所理解的身体与话语依然在不断分裂，只不过与以往的区别在于：身体的坚实性被弱化，而它逐渐瓦解的路径则被更多探索。它被精神的躯体化反应所渗透，在医学技术的图像化中被剥离，在外部物质的侵入中发生着自毁的化学反应，更还在被虚拟化的过程中成为可被随意抹除或粉饰的对象，甚至在演员缓慢而诗意的念白中它也已经被哀悼。正如《欲望号快车》一样，我们依然在这个概念的星丛中看到破坏与残缺不可动摇的美丽，只不过柯南伯格在这种美面前有了更多的犹豫与惶然。但哪怕是在人物意识到爱可能早已不存在之时，他们依然能够拥抱眼前的那一片混沌不是吗？

+ 再一次，柯南伯格让人欣慰地看到一种令人相信生命，相信身体的电影，在一个复杂的概念中包裹了一串关于内在性和可见性的思想：当一个被不可见统治的机制突然变得可见，那么另一个更深层次的不可见将立即生成出新的机制来取代它，并且变得更加强大，另前一个机制变得虚假。它在一边确认了不可见的内在的永恒（虚构的永恒），另一边再次让电影人回归到拍摄最本真的身躯上，无论是虚拟或真实，残缺或完整，它很美丽。阴谋论只可能是生者的小说。

本质是迷恋，极度抽象，非常悲伤，巨大的阴谋，超强的控制欲，从身体的迷恋到尸体的迷恋，要占有你的每一寸，送你们地下团员。柯南伯格还是太超前了，3D real-time看你发烂发臭。一种对tiktok的恐惧的影射。真正长生不老的，是猜忌阴谋的癌细胞。

尽管这是一部反悼亡片，但这次柯南伯格还是多了一份沉重。遗憾的是裹尸布作为喻体的这一层面没有得到更多的延展和探索，以及当影片开始转入不可靠叙事后，在阴谋论与怀疑论的表述之中，全片的落点开始变得虚浮。 身体对应爱欲，科技对应死亡。不变的是身体即现实、身体即世界的核心概念，而幻想/幻觉主义作为一种溶质改动了现实。以本体论为坐标，贯彻着对数字成像技术的思考和对虚拟图像应用的警惕。在无法动摇的时间之流与不可避免的肉身死亡之间，电影成为了一种精神媒介。一个化身(Hunny)意味着一种缺席(Becca)。在裹尸布或睡梦之中，我们共享着同一片黑暗。

20s年代十佳！一部未来主义的哥特电影，但死亡和逝去并非浪漫的逃避，而是作为一种人类社会生理心理运作法则的究极机理，大至思想统治和技术垄断，小至情感欲望与猜想怀疑，皆源自相同的对失去或毁灭的焦虑恐惧，作为外部生理的证明，身体的触碰在虚拟时代成为最缥缈的感知，于是极端主义的控制下内部感官正酝酿着前所未见的阴谋论，并成为基本的生命活动形式，所有人都生活在一种被关于死亡或死去的认知想象牵引着的极端自我秩序化的悲伤和僵硬里，柯南伯格不是在向往死亡，而是试图消解死亡，跨越冰冷的技术决定论，实现超脱的诗意通感——一种灵魂自由长眠的安逸与实在，瓦解和重建意志与身体的悲伤和欢愉，某种并不相悖的层面上，这是一部反政治反机械电影，或者说，一部新宗教布道电影。

我并不觉得柯南伯格电影的质量下降了，但是评分却越来越低，是当代人不再欣赏柯南伯格了么

柯南伯格就像某种艺术 你第一眼爱不上的 你永远也爱不上 有人说这是一部关于mourning的电影 让我想到affect中public mourning 这里一个老白男关于悲伤的叙事 却能击中其他（老白）男的内心 所以这大概是他们的共情时分吧

到底是怎样的悲恸才会掉进如此荒诞的阴谋论兔子洞来应对？除去其一贯对科技的反思，柯南伯格的对妻子的悼亡之情在本片可谓溢于言表

阴谋论真的太甜蜜太诱惑了，为啥阴谋论可以这么绘声绘色地解释这个世界，但是人的情感和欲望却半点也没法解释——好在电影里，一切最终都不需要解释

app升级迭代会议综述。感觉这些年的柯南伯格，就是捡一些诡异app概念展开说说

悼念亡妻的男人对着暗淡的未来神神叨叨，也很正常。想起几年前看Crimes of the Future的时候一头雾水也没感觉，但如今全人类身体里都有那么多塑料颗粒了，我决定相信柯南伯格的超前，没准过几年真的出了这种赛博坟头，还能有电子僵尸呢。

因为悼念亡妻发明和经营坟墓屏显，AI智能人助理，疾病对人体的改造…概念都挺新奇有趣的，电影拍得有些平淡让人昏睡，跟小姨子上床那段突然狗血，结尾被中国人追杀哈哈哈

开头有点意思，后面就满脑子问号了，大片大片的女性乳房没感觉出来有啥意义，grief就是一边恋尸一边悬疑一边找人性交的话也太侮辱了