裹尸布 · 全部短评

除了里面的科技审美，墓碑上的屏幕显得预算紧张，白色大鼠标Tesla我真的想笑，还有一些政治偏颇的惊人言论……双胞胎，她者，他者，人物角色身份是可以变换的，偏执到谵妄，衰老和对死亡恐惧很谨慎地展露。回到最初的问题，最终将和谁消亡在一起，埋在一起

用观察尸体的逐渐腐蚀来减轻分离的痛苦，裹尸布上应该布满微型实拍摄影机，但画面明显是3D建模，是柯南伯格喜欢的那种做旧发黄风格的材质。卡士床边的鱼池装饰真高级，断臂乳房切割的残缺身体也充满导演趣味，用裹尸布装饰餐厅，可以一边吃饭一边欣赏尸体搬运，仍然是一个猎奇概念片，蕾雅赛杜没有继续参演选得对。男主名字同《欲望号快车》英文名。

从裹尸布造成的字面意义上的天地两隔，到科技和真实之间的信息传递差值，再到疯狂臆想和合理推测之间的脆弱界限，柯南伯格似乎在提示我们，也在提醒他自己，坟墓之外的生者莫测的思绪并不比坟墓之内的死者逐渐朽坏的身体更加可靠。过度的哀悼可能会转变为另一种欲望，重叠在不同身体上的相似图像会引人沉溺，那么更好的方式是什么？或许是不再执迷，选择放下。

【新加坡国际电影节】柯南伯格最新戛纳竞赛片。继《未来罪行》后，新作依然具有科幻色彩，通过裹尸布来观测至亲尸体的实况，不止是他拿手的身体恐怖，简直就是“骷髅头恐怖”。之后再引出人工智能、科技控制、政治阴谋论等，导演的想象力确实跟得上时代潮流，其中仍不乏一贯的反极权倾向，与《未来罪行》如出一辙。不过，相比起导演对极权的过分恐惧而衍生出不切实际的构想，柯南伯格对亡妻的一腔深情让人看得更过瘾，不论是男主角与亡妻姐姐偷情，还是反复出现亡妻残缺不全的身体，都以诙谐幽默的口吻在逐渐加深这种思念的表现力。

柯南伯格作为一名恐怖片导演步入暮年给出的对死亡、爱情、以及未来的思考。对科技的态度是存疑的：多次出现的科技巨头苹果、特斯拉、和梦中的科技项圈，都是会出错或被人操控的，或是笼罩在会随时出问题的阴霾下的；对未来的态度似乎是悲观的：多次出现的竖屏片段，即使是定机位对着手机拍摄，拿手机的手稳得像三脚架一样，宛如直接展示竖屏拍摄片段——无疑是代指网络时代的现在和未来，新冷战的阴谋论（不论是真是假）以短视频和其他科技/媒体渠道迅速侵入人类的大脑；对爱人的态度是追求极致的：追求对身体的极端控制以及对肉体的迷恋。 再次感叹本片的文本层面的丰富，看完越琢磨越觉得有趣和有魅力。敬佩柯南伯格的的创作力：能把自身经历和如此私人的感情拍成这样一部电影——兼顾电影感、文本、和作者表达。

3.5

啊..很冗长吗？我怎么津津有味地看完了，完全没意识到时间流逝

确实是裹脚布，老白男自作多情的傲慢沉思，就像一场演讲到深夜的冗长丧礼，对丧妻之痛的怀缅停留于裸体与性、残肢断臂的病态奇观，而非人情与事、过往将来，太多无关紧要的对话细节并没有丰满填充角色，反而把故事氛围拉向无话找话的尴尬相亲，一场关于亡妻病故的医疗阴谋，不去顺从线索探明究竟，却在几个叹号NPC之间反复横跳互诉衷肠，对话框都点爆了还是不知道任务副本的入口在哪，直到电影结束依旧是一团迷雾，只留下一个东大毛俄企图监控一切的挑拨种子，简直不知所谓。憨豆黄金周结尾影射的就是这种令人昏昏欲睡的电影。1.21.23复刻欲望号快车，大概这就是导演的XP，联机的时候谈论他人增加刺激，同样一场戏，可见Deborah是比Diane性感一点。

就是一个木乃伊情结的粗浅指涉，通过电影媒介自反融合现代技术将人物关系裹上一层独特的哀伤语气，然而那种内里的腐朽和过剩的自我意识简直跟科波拉殊途同归。

记得看《未来罪行》还感慨，柯南伯格极擅长用各种意象描绘“活”的情欲，印象最深是，罪行里像《普罗米修斯》的休眠仓，即便是冰冷的器皿，也会被人的体温焐热。他的电影越往后拍，基调一直在消解欲望，却又永恒的围绕情欲。 直到这部，人的体温也没有了。想起我时常半夜思考自己要树葬，要跟谁埋在一起永世......《裹尸布》就在拆解这种爱到死的迷恋，他甚至肢体缱绻的，让他住进裹尸布里与爱人共死，共腐朽。实在是极病态又理性到虚无的视角。 但最后又转换到成人世界的另一种俗与悲，爱情被新的情欲消解，另一对残缺到死的病态爱诞生。怎么说呢很工整，但几乎看不到落泪、难舍难分、情杀、错愕、痛苦、流血......所以就不算在描写爱，只是“产品”而已。

虽然故事的发端是男主悼念亡妻，但柯南伯格却无意诉说悲伤，他用超前的视角真正诠释了死亡直播，而裹尸布这个概念就像是摄影机本身，未亡人要通过媒介去和死者产生连接，驱动他的是对身体的占有欲，而在现实生活中并不耽误他继续寻欢，所以这片子还有种喜感，就是那种又荒谬又写实的感觉。

我日，怎么会这么烂。家庭伦理狗血剧➕从故事会捡来的科幻概念➕表现一般的身体恐怖处理➕又开始搞中俄阴谋论，这部绝对是柯南伯格职业生涯最低分（除非他还想拍下一部），非常难得的，我觉得这次网大和电影学院大一生都能赢。

我就乐意看柯南伯格这种作者电影，和当代艺术圈的很多议题高度融合，而且是当下世界很容易就能预见的那种近未来，非常近。当然电影本身又是很诡异，很变态，又很柯南伯格。一个答案都不给，全tm是疑问。这种先锋电影在豆瓣只有6分，我觉得有点像当代艺术在中国民间的口碑，至多6分，人人都爱去美术馆，不是因为对当代艺术感兴趣，是因为要打卡出片，凑一热闹而已。

看得很累，很无趣。各种概念为先，以为先进，不过是老旧恋尸癖，而且每场戏都十分贵。这样拍下去没意思。本来是美剧计划，N家不接，变成了法国公司为主的电影。不怪异不惊悚不悬疑不奇观，只是无尽的无聊。听完戛纳记者会之后更加意识到DK是真的老了，最基础想要传达的已经“达”不到了。

柯南伯格这次把科技和死亡放在一起探讨，佐料是悬疑、身体恐怖和家庭狗血伦理戏码。整部作品，无论是台词、节奏还是剧情都恰如片名——裹尸布，裹着深深的哀伤和科技异物感。

卧槽没想到 居然还蛮喜欢的 柯南伯格对新时代科技进行了又一次观点性浓厚的阐述，大量无足轻重的对白，像一股清风拂过 嗅到了黑蒙蒙的幽默和靴微微的忧桑

老男人死到临头被时代抛弃了只能反反复复说些被害妄想老🀄️啊AI啊然后再来一些经典烂俗行幻想富豪客户的老婆啊小姨子啊 everything screams his irrelevancy and he deserves it

略显乏味，但又有一股淡淡的、挥之不去的哀伤感。这既是开头男主失去挚爱后心情的延续，也是探寻真相的过程中处于缺失和收获、知之与不知的混沌与虚无。而更可悲的是，片中的科技哪怕深入到了生活、身体的每一处，看似建立了更紧密的链接，也无法真正有效建立情感的链接，甚至可能会随着深入更加的疏远

女性角色出演nude率100%，可以再符号化一点吗？

7，关于技术和爱的阴谋论，或者说信息茧房时代的技术和爱本身就是阴谋论模糊边界的载体，最后是她不在乎我们走吧，除去了视觉奇观的柯南伯格，质感和未来罪行一样，文森特卡索满满的性张力，盖皮尔斯演技很亮，黛安克鲁格一人三角