裹尸布 · 全部短评

属于未来的一部作品，大概十年后人们会回来磕头

这是演的啥啊？！惊悚在哪里？

TikTok化身全息裹尸布代工服务跨国政府大数据收集/监控网络阴谋论激发特殊性癖，火山保护团体呼吸二氧化硫人体造酸咳出食道以此鸣志，失明感官补偿语速加快和双指键盘隐藏游戏，死后骨质增生亦或数字虚拟，AI马甲人工操控模糊现实梦境恋残哀悼……对于当代博物学理念的发挥，其实跟柯南伯格的小说《吃了》相似，但多了一层尝试以此消解亡妻痛苦的抽离情绪，反倒加重了结尾悲伤

当镜头再次逼迫我们审视身体，或者说某种精神化的外显形式，这种被主观化的语言仿佛很自由地开始借由他者之口重新诉说着关于生命和爱的故事。哪怕是物理／医学意义上的突起开始阻碍交流的诞生，哪怕非人的伪装继续沉浸于自我陶醉的悲伤中，爱的语言始终没有变质，不管途经了多少复杂的媒介和转述。

总觉得柯南伯格在各种细节上总会有打动人的心意，这种心思遍布全片，如裹尸布摄像头、人物的内心、性癖诸如此类的，总是给人带来很新鲜的猎奇感，但同时会带有对自己身体的重新的深入认识。

大卫柯南伯格对人体异化终于进展到死亡后的躯体上了，在这部新的电影里，他将最新的AI科技和无尽的阴谋论联系在一起，造成一个无限推脱责任给大鹅和兔子的阴谋论圈套，实际上我相信男主人公只是在身边人的谎言中不忍戳破，又或者精神分裂将自己的幻境跟真实混为一谈了。从影片开始他注视着墓中的妻子到肢体破碎与新女友合为一体的妻子，他以不愿分辨，也不想再区分什么真实。 他已然是具行尸走肉。

柯南伯格的电影是实在的，一直以来都没有离开身体本身，一种可触摸、可破坏、可改良，直至现在的可降解，盲人女友，妻子肢体和器官的切除，一直以来与身体捆绑的科技和政治依然在，但却变得语焉不详，影片中卡塞尔的相貌越来越像导演，或许是他自己想身在其中，被摄影机“触碰”。

集合了当下最前沿的科技和最主流的冲突 一边是放不下的自我占有欲 一边是道貌岸然的正义凛然

有一种非常late stage作品的感觉有没有懂的

概念很高，但实现起来还是有B级片的粗糙，尤其是对话。叙事风格在meta和写实见游移不定，木讷的Cassel得知重大信息后的回应延迟全程一致，Terry相信亲姐妹的癌症治疗是个plot (双关逃不掉) 却没怀疑到主治医生/前情人根本不可能。可惜了，本来可以是超爽的类型大片，尤其喜欢裹尸布的造型，像即将重生的茧。关于阴谋论，并不觉得跑题，而恰恰是角色应对悲痛的方式

牛X的悬疑片...只是这个老x 都是这样的桃花运？？？

#NYFF62

【1】喜欢这个片很能理解。跟文森特的角色一样迷恋柯南伯格所制造的东西，极其对味，也探讨生命与电影为何的一种“恋尸癖”，所以就是就算死后的骨头也不放过也要窥探其发烂发臭和对神秘的感悟。以及电影的陈旧，小众，何尝不是一种“恋僻”？但不好意思，我是大众人，我理解，但我放弃理解。比起《未来罪行》和《大都会》，本片是全然乏味的。对恋尸癖和小众人格，还不如看柯南伯格能把中俄笑话串联起来，比电影好看。

6.3/10。①以男主亡妻的裹尸布（裹尸布能让男主通过监视器实时看亡妻尸体）被破坏为线索引出了各种谜团与悬疑（话题涉及到多角人际关系/情爱、国际关系阴谋论等），然而最终也没个答案。②不少段落的摄影美术挺有质感。③试图通过去戏剧化的叙事（包括影片选择了「tell don't show」的话痨模式这一点也可理解为是「去戏剧化」努力的一部分）与零度表演去增强忧寂的氛围（契合文本之悼念的悲伤性质），但剪辑却没慢下来，导致影像很紊乱。④情节上贯彻始终的是男主对亡妻偏执的迷恋，但具体执行上作为情节主导型电影过于散乱（有各种引申出来的话题，比如科技等），导致主题表达并不清晰系统。

老头还是很有意思的

3.5 高概念支撑，因为一个并不太引人入胜的悬念，不疾不徐地推进着剧情，但又确确实实能调动起你看下去的感官，这一点上，柯南伯格还是有魔力的。不断的自我怀疑和推翻做得不错，但跨国谋论实在是有点没必要。

非常诡异。柯南伯格迷恋着不可知的密码、异国风情的神奇文化和身体恐惧，但当飞速发展的媒介破除一切鬼魅的时候，他变得不可抑制地疏离和焦虑，于是开始质疑和创造新的神秘，阴谋论由此催生。然而对身体的透视和肢解是通过伴侣完成的，近距离观察死亡的过程、品尝恐惧也是通过伴侣完成的，片中不断重复出现伴侣最后被病魔和科学双重折磨后的破败残肢，导演的手法有一种在马戏团看奇观的恶心，导演透过男主完成了一场虚伪的叶公好龙。

#BFI 长评-痴迷于幻象。感觉影片杂糅了他的几部作品的不少元素，但很喜欢不太常规的呈现方式及思考。影片中盲女伴侣的结尾和对爱人幻想的双重呈现让我现在回想《欲望》中的表达感觉除了恋物多少还带点儿慕残，而影片中的片名和男主对于“身体”的迷恋则明显带有恋尸癖的表达，想起了《迷魂记》，而且《迷》中男主尝试重塑女主与影片中的死者幻象到“活人”的转变没有什么不同，不需要死者复活，是活人正在变成幻想的亡者，男主幻想的亡妻其实更像是活着的梦幻具象，沉迷的是梦境而非记忆挺可悲也挺讽刺的。影片中对于“中国“假想状态及“科技战争”的思考其实也非常有《裸体午餐》中那种冷战背景下角色的焦虑呈现，而双生的状态及嫉妒的呈现也像《孽扣》。讽刺非常蛮明显，不光是欲望，还有科技发展迅速下个体信息茧房的思考以及上层阶级的讽刺。

卡什才是那个神经分裂者

喜欢看有未来感的电影，即使有些无趣