新·奥特曼 · 全部短评

很难不被吊诡的拍摄角度吸引 片中人凝视奥特曼正如观众看向片中人 由大量仰拍、面部大特写和肢体的局部侧写拼接而成 即便是身材矮小的人 他们的身体依然在垂直方向而非水平方向伸展 与伫立的建筑物构成几何学意义上的有机整合物 视觉感受更有雕塑感也更具压迫性 工作上的交流也由此被陌生化和奇观化为某种怪诞的密教仪式 尤其当Shinji和Asami巨大的身体被占据 其同义词mighty(权力、大环境、宏大叙事)的可怖之处一览无余 而对于奥特曼、怪兽、宇宙船等巨物的拍摄 同样用了大量大全景俯拍机位 由是将视点从人类置换为更高维度的存在 站在跨物种的视角轻蔑地一笑——对强权的依赖本身就是一种powerless

四段故事銜接，但是轉換挺快的。感覺齋藤工所飾演的那個神永的個性為何，除了願意捨身救人以外，其實觀眾是不清楚的。雖然奧特曼花了整部片說要透過他了解人類，但直到片尾，奧特曼似乎也沒弄清楚......

即使奥特曼认知度可能比哥斯拉高得多，但《新奥特曼》比《新哥斯拉》更难以欣赏——它要求对奥特曼、对特摄以及对庵野有更直接而炽热的爱。缺一个可能都会不喜欢。与《新哥斯拉》一样，打开《新奥特曼》的钥匙仍然是日本这个国。如果把贝塔技术看做核武，把地球看做日本，把整个宇宙看做现实中的国际社会，会获得无穷无尽的乐趣。你可以充分感受到支配日本的恐惧、驱动日本的野望、支撑日本的自知。

EVA味太重了哈哈

这就不叫电影，就是个TV版合集罢了，故事根本没有连贯性，大段大段又长又臭又无聊的台词，看得人昏昏欲睡。 动作场面，你他妈都用上cg了，动作设计还是那么呆板无聊，还是两个傻逼站桩对打，怪兽明明有偷袭的机会却还是傻站在那等奥特曼救完人了再和他打，你是生怕自己不会被奥特曼打死吗？笑死我了。你不会学学人家美国的特效大片动作是怎么打斗的？你也可以学学我们中国的动作设计啊，再不济你可以把你们日本的空手道动作放进去啊，傻逼导演。

庵野秀明为所有看着《奥特曼》长大的观众，献上了跨世纪特摄成人礼。奥特曼究竟什么？20年前，他是初级英雄主义叙事化身，满足了所有孩童对无限力量源泉的渴望。20年后，他是高级现实主义叙事化身，奥特之力也屈服于宇宙、政治和人性法则。痞子为此在《宇宙英雄奥特曼》框架下做出颠覆性致敬：救世形象的佐菲，竟是使徒化行星毁灭机器杰顿制造者；人类不再是奥特童话里无偿享受高级文明庇护的无辜，人性的残暴、贪婪——妄图将奥特之力兵器化，使光之国要摧毁整个太阳系；外星人不再是低智物质掠夺者，他们找到了更强的资源——人性。人类成功自证非低劣文明的积极结尾，也是痞子对“奥特曼，你就这么喜欢人类吗?”宣传文案的诠释——勇气不是不害怕，是害怕也要去做对的事。经典刁钻分镜、科幻小说式台词、三维空间格斗，痞子这份答卷，诚意且有力。

名副其实的空想特摄 奥特曼是我开始绘画的契机，四岁的时候我因为奥特曼开始画了各种怪兽和自己想象的奥特曼 看着现在的奥特曼一直在想什么时候圆谷可以拍一个不说人话的奥特曼 感谢庵野让我在有生之年看到自己四岁记忆中的奥特曼 看到为了人类战斗的奥特曼哭了 奥特曼宇宙人做了符合现代审美的修改 有了生物感的同时弥补了皮套的缺点还原了最初设计中的形象 虽然是特效但是模拟了皮套的质感 有的特写镜头的奥特曼身上甚至有像是缝合线痕迹 特效呈现出了宇宙人超越人类理解的强大 和那种奥特曼独有的神性 剧情和故事的节奏都很致敬初代 打斗和原作一样不算多但是都很帅 配乐是鹭巢诗郎负责的 从原作的改遍很有味道只是有的地方看起来很eva 奥特曼，你就那么喜欢人类吗？

9.1/10 #NYAFF 若哥斯拉是关于过去，奥特曼即是关于未来、然而即便它所代表了Donny Hathaway所述的某种意义上的“赛博格”（同时也高度形象化了去性别化的恋物癖），我们对于“人”（亦或是“非人”）的认知依然是基于一种“人”为核心的概念（然而这并未有任何问题）。相较于“新哥斯拉”更为杂糅，反对那些枯燥的且不假思索的套用“男性凝视”的批判，此部正是通过“过度”夸张化的女性个体（一种不可被possess的规模）和过量使用的广角/畸变镜头来异化一种“常态”凝视，并将其转化为一种关于“社会/个体”的黑色幽默讨论。如同哥斯拉，奥特曼的形象是相对抽象的：即可被视为一种日本军事/军备的自我意淫/满足，或是对其国际地位的反省，或是对当下可把握的生活的赞歌，或是对于灾害的常态化，或是战后创伤与阵痛，无论怎样，它都是最“日本”的。

大学时候用九毫米拍特摄的庵野秀明大概不会想到，他真正拿起奥特曼的导筒时，已经是满头白发。

基本上化用了原著的几个剧集，但是作为电影来说转场的设计跟改编都比较失败，电影的剪辑上应该是问题很大。尤其是倒数第三个跟倒数第二个故事显得比较重复，最后一个故事里的佐菲比较突兀。但前半段第一个跟第二个故事还是比较出彩的，颇有《环太平洋》的风骨。文戏基本上还是犯了《新哥斯拉》的老毛病，分镜很怪异，同时对人物的塑造比较失败。动作戏是我比较喜欢的，CG很有皮套演员时代的风格，同时奥特曼跟怪兽的造型设计都非常酷。影片整体应该是及格线以下的，但听说有拍新赛文的计划，赛文的故事其实很适合电影这个载体，还是希望能继续拍下去吧。

这不是圆谷的奥特曼，只是痞子的奥特曼，剧情上有创新好像又没有，基本复刻了初代的故事线，而且登场的几个怪兽和外星人的新设定也跟EVA版的手法如出一辙，很难不怀疑痞子是不是只会这一套，然后被牺牲的就是完整的叙事线和人物关系，节奏快到飞起，两个小时的体量完全容纳不下痞子自己的奥特宇宙，且看新奥续和新赛文还能整什么活吧。

奥特曼，你就这么喜欢人类吗？

这部片子的美术风格实在是合我胃口，原作的古早特技风味被还原得非常到位，原作的各种技能是满分还原，而且还刻意地把原作奥特曼飞行的模型味整出来了，但是效果并不突兀，其实还是得益于全片别具一格的生物设计。杰顿的几何式登场真的很赞。不过剧情确实是虎头蛇尾，两小时根本讲不完整这个故事，并且一些桥段其实就是樋口真嗣&庵野秀明的老三样，不禁让人怀疑他们是不是没活儿了。另外庵野秀明把圆谷当年的废案挖出来也挺有意思的，感觉这部片子的幕后更有意思：消灭奥特曼的计划是佐菲制定的。

感觉看了初代的总篇集，特摄爱要溢出屏幕了，但剧情上缺乏连贯性，体感是新哥斯拉好太多！队员之间的关系完全没有戏份去描写，那句挂在嘴边的“相棒”显得非常可笑了。女性角色还在用「〜だわ」「かしら」这种语气，实在不知道是什么年代。

非粉丝，但依旧喜欢庵野樋口组合承接自《新·哥斯拉》那套别致的节奏感与切入点，明里暗里地讥讽着官僚系统与战后日本的国际地位。

我看嗨了！！！

这个平行世界里就没有人看过奥特曼吗？怎么都这么大惊小怪？ 这部片是对这个操蛋的2022年最大的献礼了。

比好莱坞的爆米花电影有思想，幽默感也更高级

也太赶了吧，像是看了一遍初代奥特曼剧集的精编，又像是看了一遍EVA的TV版，因为跟EVA差不多，结局“预算不够”靠着抽象情境的对话去收尾。前半部几乎完美，从美菲拉斯那段开始就迅速崩坏。巨大化的长泽雅美古怪尴尬，而最后神永变身时被长泽雅美拍了下屁股，我也不知道用意何在。原来佐菲才是超级大BOSS吗？初代是这样演的吗？实在记不清楚了。分镜确实按照动漫逻辑来的，因此许多戏剧性角度显得莫名其妙，但也不至于伤到根本。整体比《新哥斯拉》差一档次。

【A-】精准的抓住了奥特曼这个系列的精髓，是一部非常精华又纯粹的系列概括电影，剧本写的很像《新哥斯拉》，取自初代的几个故事串联了起来，但整个故事很完整。科特队的成员塑造很有意思，杰顿极其有压迫感。没能在IMAX看太可惜了。缺点是CG做的始终不算好，运镜和剪辑不及庵野本人执导的水准，不过依然很精彩。以前有人说想看奥特曼我都会首推04年那部《奈克瑟斯》剧场版，但今后如果有人说想看奥特曼就首推这部了。（想吐槽这个项目立项前好像说是要拍成受众面向全球的作品，结果拍出来后其实还是一部粉丝电影，稍微有点可惜。