哥斯拉-1.0 · 全部短评

奥斯卡特效奖实至名归。很多好莱坞电影看看它的预算都应该感到惭愧。说实话，这是我看过的日本版和欧美版里，最好看的一部哥斯拉了。拍出了二战反思与反战人文电影的感觉。最后的“神风特攻队”更是画龙点睛。单说哥斯拉的压迫感、杜比影院的画面音效都是一级棒，哥斯拉嚎叫的时候，观众跟在现场一样。长江后浪推前浪，白组人才超越庵野秀明啊。只能说还是中国人懂三体，日本人懂哥斯拉。

大银幕Dolby版。两星半。这意图再明显不过了，日本输掉了真实(二战)，就必须要在另一端赢下虚构/幻想，所以通过哥斯拉再次开启战争，相当于一次reset，用视觉特效赋形，这当然是一种技术致幻的白日梦了。对于哥斯拉作为死者亡魂的化身这一期待并未达成，只看到了成倍的苦难与虚幻的胜利。全CG制霸太美式方法了，除了哥斯拉的日式造型保有之外，可以说特摄味所剩无几了。倒是片中的几次原子吐息(核破坏)有着较好的呈现，因此加上半星。

看一部没有美化苦难和牺牲（尤其还触碰神风特攻队话题）的现代日本二战电影还挺喜欢的；IMAX体验拉满，甚至爽过新哥斯拉

如果你要拍哥总，你就不能只拍哥总。你要拍政治隐喻，拍辛辣讽刺；要拍末日灾难下的无力，拍满目疮痍的荒凉；要拍辛苦建立的小家，拍哥总无情地践踏；要拍乱世中的男女，拍命运女神的捉弄；要拍政府的无能，拍人民的力量；要拍哥总咆哮时的威压，拍小人物视死如归时的悲壮

《永远的0》精神续集，继续修正、神化神风特攻队，特效而非特摄皮套的哥斯拉某种意义上象征漂亮国，原子吐息象征什么不言而喻，神木隆之介作为神风队员大男主身份担起消灭哥斯拉的任务，英勇奋战，极力制造（假）共情，全片看不到一点反战，反倒看他们打的还挺来劲的，用哥斯拉这一巨兽符号制造所谓灾难，但我不能否认灾难对于一切无辜民众的伤害之深，可山崎贵这的的确确是一次偷换概念，而哥斯拉的结局也是被原子反噬，其内涵呼之欲出，又不忘"舔狗"般狡辩加上了哥斯拉再次重生的情节，再用滨边美波的角色留白作为符号隐喻美帝对其国家伤害的延续，一种投机式的洗脑，而决定给予其奥斯卡奖项的评委们真的同拜登川普等一样憨的要死。你我非晋江忧国少女团，但也该看得清，并且有权利看得清什么是对的什么是错的，这是最基本的，无关意识形态的

TIFF2023 观感比预期要好很多，算是不错的商业片。制作相当豪华，尤其是在特效方面，展现出了“大片”水平的电影工业实力。但这部电影其实不能说是怪兽片，而是战争片，哥斯拉纯纯工具人。和日本大部分二战题材的作品一样没什么新意，依然是聚焦个体作为受害者创伤的老套路。

确实好看，并且没有一味追求所谓的「大片感」，少而精的视觉特效令人感到震撼。能将哥斯拉这种超自然的怪物，移植到一个相当敏感、又颇具有深意的历史背景之下，点到为止地衬托反战的意味、指代一些时代情结、同时强调生命的价值，这一点我觉得是相当巧妙的。去年日奥给了这部，美奥给了『奥本海默』，两部作品之间丝丝缕缕、又暗流涌动的关联性，亦值得玩味。

本片看起来是哥斯拉70周年纪念作品，实质上更像是日本战败78周年纪念作品，因此这里也只探讨其反战思想部分。为什么很多日本反战片被质疑反战败而不是反战？从根本上说这些反战片只反思日本军国主义政府对日本民众的欺骗与压迫，却很少反思这场侵略战争的正义性，其主要表现为展示战后的满目疮痍而很少展示战场的残酷血腥，描写主角作为战后幸存者的艰苦求生而很少描写作为战争发起者的愚蠢贪婪，批判军国主义政府的草菅人命而很少批判民众的助纣为虐。本片在这些影片里尤为突出，表面上是生命至上的和平主义，实质上是战败挨打的历史修正主义。

原来这个-1.0是这个意思，“这个国家总把人命看得很轻”。所以这合家欢的俗气结局我超喜欢，既达到了目的又避免了牺牲，甚至还安排了一家人团聚！而且！哥总也没事！！太赞啦！其实终极武器对于哥斯拉来说不就相当于咱们去玩跳楼机？

6.7 尽管避重就轻，它在一个主旋律商业框架下着重去描绘一种战后政治生态的冲突已足够有魄力，问题在于左不够左而右又过右，两者混合在一起很难不觉得有为军国主义招魂之嫌，结尾强行扭了几圈也无法改变其历史修正主义的本质，选取这样的视角本身就显得动机不纯，大概得重看一下原版。

虽然看的是枪版，但是奥斯卡给了这最佳特效确定不是在开玩笑？还有就是看到小日子暗戳戳为神风挽尊又不敢明说的衰样，真的蛮搞笑。

8.0 是为了侵略而战，还是为了家园而战。 这次和上次《新·哥斯拉》比确实特效水准高了很多，有种CG和特摄之间的美感。但是撇开政治不谈，不是哥们，你结尾强行大团圆也太抽象了，我本来已经能接受敷岛没死，你搞的女主没事是真的抽象。

视觉系统比较统一，全片视点始终从人类出发，多呈现哥斯拉的腿部、仰拍局部，以及远景全身，一方面制造半遮面的恐怖感，一方面也能节省成本（或藏拙）。 文本层面，哥斯拉不再作为核威胁隐喻，而是某种战争的余波，导演想借此重塑共同体意识，且不是基于国家意志的动员，而是自下而上地保家卫人，所以最后的船队大战哥斯拉，几乎被拍成了“敦刻尔克”。 影片看似就是个怪兽片，但其实野心不小。山崎贵想一次性对战争及战后历史来一番再诠释，包括明确责任归属、对抗国家体制、反美、重申人道主义、建立新的民族认同，最后落点于重新定义什么才是“我的战争”。从这个角度看，哥斯拉实际就是大象，而全体公民们的计划，是把它重新关进笼子。

“总得有人去做”日本人战前战后还真是如出一辙

山崎贵只是个通俗剧导演，水平和庵野秀明差太多。哥斯拉彻底沦为背景板，却又没做到【新哥斯拉】的戏谑意味，不如收起时隐时现的政治意图，彻底做个傻白商业片

虽然努力找补，但右翼味道还是冲得不行，一看导演是山崎贵就理解了。活下来又怎样，把舍身攻击拍得如此壮美又万众期待的那刻，意识形态已经暴露无遗。

【如果你尽了自己的本分，我的孩子就不会死】还是老样子，小日本子不是反战，而是反战败

看完这部，又看到美国明年上映的哥斯拉+金刚的trailer，只想说把哥斯拉留给日本拍吧。美国人别瞎嚯嚯经典了。男主角简直是周深的doubleganger。看的时侯一直出戏，总觉得他随时都会对着哥斯拉唱一首大鱼。

对我这种看完哥斯拉全系列的人来说实在是太过瘾了。虽然-G纸面实力不怎么样，但是山崎贵对于哥斯拉的破坏力和气氛塑造实在是太爽了。哥斯拉登场的那段戏很明显参考了98美版哥斯拉的拍法，这也是那部烂片少数值得夸奖的地方；而哥斯拉践踏银座的那场戏也是完美展现了哥斯拉摧枯拉朽的破坏力，很多老特摄的表现手法也用特效技术完美表现出来了。本片中的放射热线更是让人瞠目结舌。此外还有很多致敬老哥斯拉电影的地方。文戏部分其实写得很平庸，再加上黑屏转场显得很莫名。安藤樱演技吊打其他人。音乐和布景都很不错。总之是一部挺有诚意的影片，对得起哥斯拉70周年的名号。

哥斯拉这个意向经过这么多年的演变，已然成为反战和环保的象征，但是这部却成了激发日本民族情绪、继续未完战争的借口，我个人实在不能接受，不是跟风小粉红逻辑，聚焦个人贪生怕死是挺好的主题，战争远去但阴霾未散也值得反思，但就是字里行间鼓吹战争太不应该，与新哥斯拉一样是关注日本命运，但新是牺牲与防卫，-1.0是明显的主动出击，而且同样对政府有微词，新是反对官僚，但-1.0是抨击前任战争补给不足导致战争失败，立意高下立判。哥斯拉在这里几乎没有任何刻画，那为什么非得借这个IP呢？就普通怪兽片就行了啊。特效这块给好莱坞上了一课，低成本也能很出彩，特摄片的问题也依然存在，比如僵硬的怪兽动作和面部表情