太空生活 · 全部短评

披着太空外皮的文艺片，对白很少，画面挺美。只是整部片子慢到无聊，大晚上的实在太过催眠，导…演…仿…佛…在…这…样…讲…故…事……

看之前我以为是太空飞船里只剩下一对父女，为了繁衍后代，不得已乱伦生子的故事（类似圣经创世纪里罗得与女儿那种），结果并不是。最不能理解的是，明明有男有女正年轻，太空生活又无聊，不群P乱搞也就罢了，一对一恋爱性交很正常吧，也没有。怀孕靠男性手动取精，再用管植入女性体内，导演这脑回路有点离奇，简直变态。

4.5 流动的躯体和欲望在无尽的黑暗中毁灭，血缘和情感在未知的空间中永生。

寻找黑洞的无限能源，抑制不住体内喷薄的情欲；探索宇宙的无垠空间，解除不了内心无尽的孤独。远离太阳也能培育出草莓，远离母体也能繁殖出胚胎。来到太空他们已经被执行死刑，吞下谎言的药丸，射出焚身的精液，饮下麻痹的药水，渗出绝望的乳汁。诞生在太空的婴孩不知道失去了母体，试步学语初潮死去。

太空生殖实验。整部片是怪诞的美丽，soundtrack非常喜欢，近期看过氛围营造最好的电影，通过画面几乎能身临其境感受到其中温度。幽闭恐怖的空间里有sex, reproduction, isolation, family, violence，人物关系都非常病态，父女相处是唯一温和并让人松口气的部分；去晚了坐最后一排，见证了最大型中途退场：）简介害人不浅，映后竟然没有Q&A？？急需一小时份

《太空生活》是超越"电影"技巧和叙事的超然存在。为观众提供的主要是颅内高压，却及其轻盈地将人类世界根深蒂固的毒草连根拔起扔在一旁，不再看一眼。颠覆主客体（绝对女性注视）、重塑太空（除菌/弑人真空）、回归黑洞（母体）；克莱尔德尼还是克莱尔德尼，她是身体里同时住着圣母、少女和圣灵的三位一体。PS: 埃利亚松也还是埃利亚松。

一部拖了一整部最后啥也没表达的电影

Not your typical space sci-fi. 宇宙飞船实际上只是为了制造出一种极端与世隔绝的环境，再加上慢节奏、极少对白，更加放大了这种环境里病态的孤寂感，于是，最后的父女情便成为了经历全片压抑之后的一线希望。Stuart Staples的配乐极赞。

设定为王的科幻文艺片，能够把人静静的逼疯。五方性冷淡的表演法完全可以冲影帝了，以及，还有什么是比诺什阿姨不敢演的角色吗？（太空发情教母，噗~）

克莱尔·德尼的情欲科幻小品。1.以长期的封闭空间作为人性试炼场，一如无尽汪洋中的遇难船，而被遗弃的太空罪犯又令人想及[异形3][太空一号]。2.不同的是，本片以人工推波助澜的情欲及自慰为核心，比诺什阿姨演绎了被某外媒评价为“影史第一的单人性爱场景”的自High戏，拍得恍若一场宗教典仪。3.极为少见的落脚于父爱（独自养育女儿长大）的太空科幻电影。4.开篇几个镜头（慢摇长镜、水雾、绿草）宛若老塔附体，几处超现实幻梦镜头则像极了[伊万的童年]，其后却渐变为雷弗恩式霓虹美学，以红色光暗指当下的危急状态，蓝绿色光则现于回忆中的太空舱，结尾金黄光喻指重生与希望。5.如同集装箱般方正的太空船外形，亦是监狱与实验室的象喻。6.双重母体和“试管婴儿”式受孕，以披散的头发外化欲望释放（溯源至抹大拉的玛利亚与酒神女祭司）。（8.5/10）

库布里克对广维空间基于固态逻辑的弹性构想对后来者思维的崇拜式限定可谓是某种“遗毒”，塔可夫斯基的流体抽象又难以做到群体参透，德尼于本片的呈现策略无疑是另辟蹊径，过往作品中隐去几何结构后模糊的生理化的空间中充满破坏性的“顶撞”动作与情绪，在“太空”这个“常态行为”从未抵达的高级感性概念领域反而实现了同最基本的“地上”母体和“自然”母题的大和解，并非是宇宙无限繁衍诞出的未来动物，而是作为我们与她的电影如何“孕育”、“分娩”和“生长”的注解。

其实也不是什么惊世骇俗的新题材，末世、太空实验、人类繁衍问题以及边缘人群的生存状态等等，都是观众熟知的，但德尼一拍就是完全不一样的感觉，一种疏离、暗流涌动却随时可能爆发的状态。可能这就是传说中的作者电影啦。没有什么是朱丽叶比诺什不敢演的了吧，太空舱裸戏有震到我，而且感觉完全不是色情、而是充满了人类将尽的绝望和歇斯底里

把黑洞那么让人精神为之一震的元素拍的那么舒适好睡，证明了德尼阿姨手下的科幻与太空也只是个幌子。 Robert Pattinson在我这早已晋升为演技派，有意思的是他在这片里露得比谁都少，看完脑子里一直诡异的Willow个不停。

像是第一次滑入母体的温柔和新奇。

#48th IFFR# Deep Focus-Signature。7分片。片名更合适翻成“太空性生活”吧……科幻片能拍成这样必须得靠欧洲导演，德尼继续了她新极端主义的创作路线。剧作还是有坑。（不禁YY了一下这片做完了进了戛纳主竞赛然后被记者们两极加上场刊倒数的热闹场面……）

A / 太空不是被展示的奇观而成为超验的渗透，它越过了直接包被人物的环境而抵达空乏、凝滞却又孤立的运动状态。身处其中的漂浮并非自主，而是在摄影机捕获与其他物体的相对运动中被赋予空间中的位置——一种失重所必然引出的视觉黏连。影片的母体时而流散出类似的人物与摄影机之间的视线断裂，由此不断飘忽流放逼近焦灼的源头。时间被螺丝般拧紧然后骤然滑脱，分叉与归零的刹那都如此浩渺。

4.5，从上一作开始拍简单电影，没有了牵引功能的烈性运动，环境整体出现，因此也不再建迷局，只完成最基本的需求。黑暗中力量感的肢体，是永存的抽象文字，unrest.

#tiff# 一分真的不能再多了，简直都没法坚持到看完。什么玩意儿。。。跟朋友吃饭的时候对方吐槽首映看睡着继而彼此发现是此片后，我俩深情并茂的吐槽了半个小时

重口太空情色片。前10镜就知道出自大师之手。不停地斗殴自慰强奸死人，仍然会把大部分观众看睡着，看你服不服吧。比诺什强奸帕丁森的画面，请自行脑补。

6/10。用抽象的剪辑手法和空间跳接构建感官世界的诡变，不知不觉就回归了阿伦雷乃的流动性电影质感。米灰色的走廊经常笼罩着一层蓝光，朴素冰冷的极简主义飞船增添了蒙特和女儿相处的温暖感，他的角色意味着爱、愧疚和压抑的欲望（教会女儿的第一个词是''禁忌''，别有意味），帕丁森空洞的眼神和安静的形象，当开头他把死去同事的尸体装进太空服丢进浩瀚宇宙，情感沦为黑暗的衍生品，唯有花园挖土时充满希望的大片暖绿色转移压抑的欲望，而比诺什进入房间，骑上一头机械牛的装置进行秘密自慰，揭开的是精神上的绝望。故事完全是令人困惑的，甚至结尾的倒叙、比诺什的角色到底是罪魁祸首还是牺牲品都语焉不详，暗涌沉寂的拍摄手法也只有美而已。