充满了精液血色乳汁的科幻电影，比诺什跟着德尼连拍的两部片，尺度越来越大，但还是导演之前的那些元素只不过把舞台搬到了太空，同样把女性放到了高于男性或平等的地位上，男对女，女对男的强奸和自慰都有。生命黑洞轮回繁衍的那些感觉不太够也不新鲜但留有很大的解读空间，叙述的逻辑很好，影像的完成度也可以，算是一回很好地尝试，奶爸帕丁森蛮帅的。#金马55#
太空生活 · 全部短评
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Claire Denis的作者元素还在：性爱，血液，暴力，都指向交媾和繁殖的关系，只不过搬到太空舞台不但暴露了制作上的力不从心，也没有在宇宙和人类的关系上讲出什么新意【话说怎么都喜欢在太空片里讲父女关系？
塔可夫斯基式摇镜头开场，花园，走廊，与婴儿的哭声。 太空提供了一个Isolate的空间，对于地球的遥远记忆成为了一种Nostalgia，就在这种特殊的“监禁”空间，他们可以去任何地方，却也在虚无中无处可去。 而《太空生活》则是一部情色片，它一方面撩拨起性欲（女性主义的是，她以Female Gaze取代了Male Gaze），另一方面，则对欲望有所探讨。 如同《飞向太空》，飞向宇宙未知是对内在的外化探索，克莱尔·德尼的“爱”是一条古典人文主义/基因学的道路，对于欲望与“Selfish Gene”的肯定是对抗福柯式“全景敞视监狱”或性的超真实化的唯一道路。
可以看出经费很紧张。
这片子真是太空题材一大迷幻，科幻题材一大奇观
【4.5+】简化一切诉求，用封闭空间执行永恒的欲望母题，而“科幻”无疑是为此铺上一层神秘面纱，深蓝影像下抽象展开，橙黄影像后具象生长。可以说，帕丁森是太阳，比诺什是月亮。宇宙中交媾，黑洞里重生，日月无光，最后一切皆有光。
浪费人类的时间
想了一晚上涨一星。有Eliasson制作、接受这不是个太空片、配乐完全对头，觉得非常make sense了。一切都是性只有性不是性，生殖权力畜生救赎时间能量距离萌动。是没有爱的。我看的这场影院有个宝宝，有好一段时间大家在努力分辨，宝宝的哭声究竟是音效还是真宝宝发出的…
感觉就是一次漫长的射精。
+ 剪辑真的好美：记忆，花园，身体局部特写，星辰包裹着黑洞，后者是前者的母体，等待前者洗尽欲望的污垢之后踏入创世纪。老塔影像中的流变总透着爱与近乡情怯之间的纠葛，而在德尼这里，互相孤立的要素之间在每一次运动和剪辑之间神性地共振，长焦摄影温吞紧致，从类型叙事中剥离出了更为纯粹的身体性（那段 Box 自慰的巫毒奇观看上去比霓虹恶魔里的灯光戏更妖孽
三星半。这是一个完全可以脱离太空讲述，却又必须依附于太空的情绪逼仄实现的故事。克莱尔·德尼把空间站变成了“漂流的生殖欲室”，不仅要想方设法研究怎么生，更要费尽力气思考怎么活。更通过朱丽叶·比诺什的胴体、罗伯特·帕丁森的肌肤、胡茬，窥伺黑洞周围无止息的亿万银泻。
没有白白期待。万恶的欲望终会消亡 永恒的血缘将会长存 在这个太空两性（生殖）实验中唯一的暖意就是这父女亲情了。片尾曲居然是五方献声。
和地球交叉的片段看起来非常的索拉里斯，文科生拍科幻还是有点不搭
即便是在脱离了社会关系的《太空生活》当中，作为自然人的“人” 仍是一个对象性的存在。我们注意到，男主角眼下（现有）的互动对象包含记忆、自己和孩子。因此德尼这部统领过去、现在和未来的科幻类型片是一部反奴化、反异化和反物化的现实主义批判作品。她将迫使灵肉分离的科学技术放在距离地面一定高度的手术台上，借着那些无影灯来观察彻底摘除掉道德束缚（子宫 / 母体）日渐模糊的人性边界以及几乎看不到尽头的欲望黑洞。影片最终把这类基于性文化而建立起来的族群行为模式（BDSM）描述为一种禁忌（监狱）里的社交游戏，所有人都孤独的生活在被剥夺了自由、平等与爱的虚无主义世界（字母圈）当中。
我们首先看到的是尸体，僵硬的、冰冷的尸体在太空中下坠。于是当我们看到活生生的人时，便惊讶于他们的轻盈，仿佛他们反而成了尸体的复现。死者获得了生者的重量，生者反而成了漂浮的幽灵，高处的生活就是如此。
奇观电影，作者化风格看的更多是个人喜好。那么我就不装这个逼了。
帕丁森竟然演的这么好，他看起来既像是二傻子又想是在假清醒，让我分不清他自己到底在影片里有没有自我意识。跟比诺什高潮戏难分高下啊。影片给我一种越来越确定他们是一群囚犯慢慢被女魔头变成傻子的剧情。又探讨了在一个畸形的价值选择下人类将会走多远的问题。影片的后半段的剧情斗转直下，最恐怖的是结尾处，他们发现自己只是众多实验仓里的一个时，会感觉到人性堕落压根没有底线。
电影海报剧透这是一出新创世纪，上帝以指抵指创造亚当，作为亚当之子的人类则一反上帝造人之庄重，转而以一系列略显狗血的方式误打误撞地创造后人类，如果说《太空漫游》让人类重新折返宇宙的原始图景并使之完全地曝露于这种先验的恐惧之中，《太空生活》则始终在表现一种重建生活的信念，宇宙不再是我们过去业已失去的家园，它只是被流放者需要只身漂浮其中的未拓的蛮荒，如何让一切发生？答案指向的永远是爱。（相比之下在马力克对生命起源的表达里，我完全感受不到爱的存在。）
既有[2001]对于人类的宏大视角，又有[索拉里斯]对于个体的细腻体恤，[太空生活]是21世纪科幻片的典范。这部作品从骨子里是尼采式的：人类生存毫无意义，那么就用这一团虚无去拯救我们的无意义吧。最终人类自愿走向时空的黑洞，让历史就此终结。人类会因此而新生吗？德尼在这里与本雅明一样没有答案。
如此宁静真实的黑洞影像。混乱的时间线造成一种奇妙的观感，在一刻恍然大悟，却止余无尽。在绝命的旅程中探寻生命，以必死之人造就新生。就这父女档不说话我可以看两个小时，16mm的胶片回忆穿插在高清数码影像中非常神秘，9号太空船更是神来之笔。接近物理黑洞，也是接近内心情欲的深渊。我们哪里都不会去，我们终将被终结。