唐·希格尔代表作,人体入侵式科幻惊悚片鼻祖。1.植物版[怪形],影片先后拍摄了4个版本,影响力无法估量,[致命拜访]亦属修订翻拍。2.入睡即遭入侵,同质于[猛鬼街]。3.同时影射共产主义渗透与麦卡锡主义白色恐怖。4.可惜受成本限制,没能解决逻辑硬伤(如两具身体的困境)。5.女主太美啦。(8.5/10)
天外魔花 · 全部短评
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爸爸妈妈丈夫妻子,他们都去哪了?!……导演唐西格与编剧梅因沃林的收尾初衷是:迈尔斯惊声尖叫于一卡车的豆荚从身前驶过。制片公司对其中的消极意味较为谨慎,坚持加入引子和尾声,建议通过闪回讲述故事的方式使影片的结局更加乐观。酷片杂志的丹尼派瑞则认为,框架故事的引入使本片立场从反麦卡锡主义者变为了反共产分子。但在98年的访谈中,领衔主演凯文麦卡锡(巧合)表示影片并非政治寓言,他曾与小说原作者交流过,对方本无意图。人们已经开始自行解读出作品从未触及的意涵,本片即是代表之一。
冷战思维麦卡锡主义科幻恐怖片。
一部融合了深层恐怖元素和黑色电影风格的恐怖科幻片。
完全符合政协关于电影去暴力化的标准。虽然是恐怖惊悚,楞是没有血。哦,错了,还是有一道划过掌心的划痕。
冷战思维下对共产主义的厌恶和警戒,没有黑到底的和平演变不小心为苏联的溃败做了预告
多次被翻拍并被无数后来者反复效仿,本片的开创性意义可见一斑。除了科幻设定的创意和恐怖气氛的营造都十分成功以外,冷战核战的背景,共产主义的威胁,人性的丧失,情感的泯灭,集权体制化的悲哀,都能够在本片中找到不同程度和层面的解读可能。
同一题材四个版本中最佳,时代的恐怖
早期的异形入体想法,男女主都很养眼,
典型的美国式中产小镇点滴异变,将其当做麦卡锡主义盛行下对苏联意识形态入侵与自身白色恐怖反噬的忧虑的隐喻自然是没有问题的,但即便只是从更简单的视角看过去依然精彩。
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不说如何复制思想和意识,就连植物是如何完美复制肉体的也在事实逻辑上不可能。这部经典科幻片其实系一部低成本制作,就本片隐喻当时麦卡锡主义横行之下的美国人的从众心态这个角度上看,那这片子倒真是一部软科幻社会学的杰作。7.4
买房子,变胖子,豆荚国里做豆子,泡在美丽新世界,舒舒服服做豆子~
对共产主义入侵的绝佳隐喻,The World's End里的blank原来是从这部出来的,
在埋设了如此多的线索包袱后,还能把整个电影的节奏控制的如此紧凑,对于一部信息量不小的科幻片来说实属难得。其主题充满隐喻,而之后的反思也很有代表性。那种无孔不入的终极恐惧气氛非常完美的体现出来。此片明显成为无数科幻灾难片的范本,但很少达到同样的高度。
8.0/10 节奏紧凑,叙事明快,气氛紧张,观影流畅,“外星人入侵”经典之作,人性冷漠,异形更冷漠,抹去爱与被爱,同化为一体,就能过上“美好”生活。影射麦卡锡主义带来的人人自危,但似乎也适用于共产主义。
补标,那个大家走向广场中间的场面真是拍的太好了!
这个小镇遭遇异种入侵的故事有类型开创意义。但本身设定问题很大:外星植物是些像豆荚的东西,慢慢发育成特定的人形,这些替换者会在本人睡觉时侵占他们的记忆从而替换之……那么问题就来了:被置换后的本人的身体去哪了?女主后来睡觉时她附近并没有自己的替换者,所以她睡了一觉后精神和肉体都被置换了?但之前都是在人们的家里发现替换者啊?如果能远程全部替换,男女主的逃跑有何意义?替换者把他们关在诊所有何意义?这整个机制都是混乱的,这也导致,“熟悉的人被剥夺了爱的能力”可以构成异端渐渐控制群体的政治隐喻,但又没有具体指向。前半段有些精彩的惊悚设计,比如在近景睁开眼的替换者,谜底揭开的过程也一环扣一环没冷场,有纵深的画面明暗分割交错充满不详预兆,后半基本押在无聊的逃亡冒险片上。男女主都挺抢眼,女主有点蜂腰豪乳
费里尼在谈起《阿玛柯德》时曾这么说过,“如果不将伐西思等同于我们愚蠢、狭隘、空想的一面,就不能击败他它;那一面,没有政党,我们应该对它表示不耻,光说:我加入反伐西思党 ,是不足以拒绝那一面的。那一面深植在我们每一个人心中,‘伐西思’曾经在那儿登高一呼,有过它的地位和威信。”好莱坞冷战年代这些RED SCARE电影,幼稚之处就在这里,一种意识形态无论多么极端,如果视之为非人类的天外来客,既是不敢正视对手,又是狂妄自大,虽然影片作为恐怖片的悬念与节奏掌控很熟练。3.5
暗喻麦卡锡我就不管了(男主演就叫凯文·麦卡锡啧啧),电影本身悬念也够掉15分钟胃口,这是六十年前的东西,报信的和女友的遭遇现在二流恐怖片都在用。IMDB Sci-Fi Film #48,评分7.9, 23,496 votes,也算IMDBTOP#251系列了。。。