粉红豹系列：黑夜怪枪

说是粉红豹系列，其实跟粉红豹没关系。编剧是《驱魔人》作者William Blatty。开场真不错，等于把案情先告诉观众——尽管观众因为角色对不上号而不太可能了解真相，但这并不重要。这部跟粉红豹比起来少了些许风情，音乐也仅是粉红豹主题的变奏，剧情还是很拖沓。但笑料设置更充分，比如Kato和三番五次被警车拉走都很经典。Peter Sellers比粉红豹里的发挥空间更大，但还是比不上《奇爱博士》。

英式动作喜剧。终于要从克鲁索的角度进行探案了，身体搞笑很多，周围人似乎见怪不怪了。探案思路从把事实写在黑板上就停止了，他每次跟踪都会被破坏，每次设局都没有按照他的预想进行，但却总是逢凶化吉，最后顺利破案。但凡是认真办案的人见状都气得吐血，难怪局长有了心理问题都开始杀人了……

7.3/10 粉红豹系列完全体形成作，疯癫局长也正式登场，相比于上部总体质量高了一些。据说本片改编于法国的喜剧舞台剧，但不管如何本片的呈现效果还是可以的，利用肢体笑料和桥段重复来达成幽默效果。本片高光就是“多次查执照被抓+天体趴”两部分，赛勒斯把那种在正片中穿插着笨手笨脚的小尴尬演得自然不违和，虽本片是喜剧片并没有集中展示详细的侦破推理环节，但真相给的还算有说服力，结局也达到了荒诞效果。只不过这种类似于暴风山庄的本格推理题材前期对于其余成员的引入没做太多，最后集中爆发突然信息量过大感觉没处理好。总之也值得看，六十年代的慢节奏喜剧中如今也能get到的一部，可想当年上映所带来的喜剧效果肯定不错，只不过赛勒斯此时就与导演有冲突了，虽然68年还与导演合作过《派对》，但下次演克鲁索都要到1975年了

6/10。粉红豹系列表明，任何执迷不悟的人都可以成为喜剧，在《黑夜怪枪》中一个司机在百万富翁巴龙的地盘上被谋杀，随后出场是克劳索探长，一个执迷不悟地以为自己是世界上最完美侦探的人。他认定巴龙就是凶手，并在他的台球房和他当面对质，当克劳索摆出证据后，他扯掉台球桌面上的毛毡，折断球杆，口齿不清地得出结论，然后转身离开，可是找错了门的方向，砰地一声撞在墙上，他退回镜头里，带着冷静的鄙夷说：‘‘愚蠢的建筑师’’。而在裸体主义者聚集的花园，克劳索和嫌疑人玛丽亚光着身体，躲进车里，开车把骑车的路人撞倒到水塘里，来到游人如织的城市街道上，他臆想中自己优雅的侦探做派不过是观众眼中滑稽的小丑，由此解构了传统推理片故作紧张的基本模式，比如看上去有罪的结果被证明是无辜，单身侦探被牵扯到危险和她的情感漩涡中，等等。

以无厘头喜剧为外壳 包裹悬疑探案内核 既保留推理线索 又通过夸张肢体语言和反差感制造笑点 彼得塞勒斯的经典演绎 他塑造的克鲁梭探长成为影史标志性喜剧形象 举止滑稽逻辑脱线 却总能在混乱中意外接近真相 延续粉红豹系列的爵士风格主题曲轻松诙谐 通过错位场景如克鲁梭穿浴袍查案误把凶器当道具制造反差笑点 暗讽官僚体系的低效 以克鲁梭的反常规破案方式解构传统侦探形象

很荒诞的结局，我一直以为大家表时间走的不一样和停表是某种诡计呢（太新本格啦），推理电影的框架里塞了这么多无厘头笑料真好啊，oo主义海滩的创意竟然这么早就走进电影里了，最后交代真相的信息量太大了，有点急着下班之嫌，没想到距离第一次标记这部电影已经过了七年了，我已经这么老了吗？

粉红豹系列唯一好看的一部！ 爱德华多次说不要只相信物体的外形——长官每次开抽屉都分不清手枪和枪形打火机；克鲁索发现的保险柜，岂料一扭开关是个收音机；克鲁索踏入酒店，侍者向他取衣帽后扬长而去，原来是名骗子； 克鲁索因为“外貌”而相信凶手；日本侍卫藏匿在于冰箱、衣柜之中都是借助于外形。