凶降喜讯

虽然整体略长，但依旧是一部完成度不错、且娱乐性十足的影片。将劫机这种本该严肃甚至带恐惧感的题材，拍出了荒诞喜剧的味道，这可能是这部电影最大的优点。

凶（空）降喜讯这译名越想越妙…政治讽刺喜剧现今可不少见但这片的喜剧部分简直是教科书级别，倒不是说他拍得多好而是他用到的喜剧技巧即全面广泛又简单粗暴😂😂😂如果这世界上有一本喜剧拍摄教材，那么每一堂课后习题应该都能在这片找到示范对应，不管是剧作、表演、剪辑、运镜…堪称影史喜剧cliche桥段集大成…但…并不是每一个都能做到好笑🌝充分证明了喜剧有多难拍…以及如果你没天赋纯靠努力应该最多也能拍成这片的样子（也很不错了）当然本片除了不够好笑外其它还挺出色的（这个真实事件本身确实太狗血+鸡血很难不有趣…）但我好奇的是为什么这片卡司尤其特约阵容如此豪华却直接网飞串流了…韩国电影市场现在到底是有多差？

改编自日本史上第一次劫机事件：1970年3月31日日本赤军派成员劫机案。虽然是真实事件改编，却添加了众多虚假幻想桥段，各种打破第四面墙的骚操作层出不穷，对经典西部片的戏仿恶搞，对传统谍战片的二创，甚至是各种画中画的分屏套拍，堪称韩国类型片历史上又一佳作！谁能想到劫机这种严肃题材还能拍成嬉笑怒骂的黑色喜剧？卞成贤火力全开，从南到北，国内国外，从左到右，美日韩朝挨个讽刺，枪枪爆头，真的彻底玩飞了，再次感叹韩国电影审查制度的自由。真相有时隐藏在月亮的背面，但这并不代表正面是虚假的。开场导演用一句并不存在的名人名言，道出本片的真谛：真中无真，假中无假，历史有时候就是建立在各种谎言之上。某种程度上本片可能是《长安的荔枝》《浪浪山小妖怪》《年会不能停》等牛马打工人诉苦片最想达到的终极形态。

把真实劫机改拍成后台巡礼。最疯桥段是把金浦伪装成“平壤”：标语、礼炮、群演齐上阵，却处处穿帮。喜剧不靠段子，而由剪接与调度生出。影片真正讨论的不是谁正义，而是谁掌灯光、拿话筒；“真相”被分配在可见的一侧。小人物在缝隙里短暂清醒，胜过任何口号。遗憾是第三幕拖沓，解释性台词稀释了前半的锋利。

忍住前20分钟找不着北，后面渐入佳境。深思熟虑的剧本，可以想象编剧为了环环相扣以终为始所做的多次迭代。开头漂亮，点明影片道德主旨，然后借助极具想象力的视听推进故事，手法高效且戏剧性强。借助故事主线表达多种面目的角色和多方派系纠缠，制造矛盾解决的手法流畅。虽然中间不得不借助疏忽这一不太高级的方式转场，但整体信息密度高，用表达和技巧而不是叙事或解释展开故事，结尾重申道德主旨且具备人文关怀。在已然这些优点之上，黑色喜剧风格消除了过分的说教气，较一般正剧更上一层楼。这导演不错啊。哪找的这么多会讲日文的韩国演员？

改编自淀号劫机事件真实事件，但基本就只是借了个壳，实际上里外三层都是反讽。从表面看是飞机被劫机，对日韩美三者无差别讽刺，各种抽象包袱恶搞笑点。但从往深里看，却是从反恐到政治的另一层讽刺，飞机其实是被“劫持”到韩国，个人利益被更高一层“劫持”，这个结构十分巧妙。整部片兼顾了喜剧与悲剧，黑与白与灰，从人物设定上真正落实到了小人物与大而全，第四章的“好消息”让这部片通透了起来，让观众真正理解《凶降喜讯》的几层含义。

官场现形记，主义变生意；章回体叙事，荒唐众生相；台前幕后，权力博弈；黑色营救，政治讽刺；美日韩朝苏，一个都不能少。“劫持”的三重语义:物理(飞机)、政治(国家)、精神(个人)。首尾透过虚假名言达成对历史的戏谑、解构与重塑，以及“真相”被人为判定后的一体两面。时长控制在两小时内节奏更佳，还得是网飞财大气粗能请来这么多日韩中坚实力派同台竞技。

东亚对人对事的比喻出奇的一致，正经办事儿的小人物不是盘子里的小虾米就是黑夜里没人看得见的狗，你们把事办成办好办漂亮然后连人带事地滚到背面去咱这月亮才能又大又亮啊