你说这天津话谁研究的呢…简直是天生就幽默的地域风格。很少见的津味犯罪片，郭麒麟太适合这个角色了，整出绑外甥这种抽象活，荒诞又在意料之内，笑得不行。
脱缰者也 · 全部短评
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天津味儿的黑色幽默，荒诞感如一把现实的利剑。家庭纠葛、江湖规则如多米诺骨牌崩塌，最终坠入抽象暴烈的漩涡。烟花和佛像庙堂两段尤其好：绚烂的夜空与歪道的佛像，隐喻现实的癫狂，质问亲情与暴力的边界。
屁子小朋友真是太可爱了哈哈。想脱离校园结果误入匪营，每次出逃和落网都反复坑自己老舅，但却是最早信任老舅的人。孩子天真的视角衬出了成人世界的复杂，喜欢这个小演员。
#SIFF27 这部号称黑色幽默的电影，居然整出了个温馨合家欢结尾，还有什么比这更黑色幽默的吗？如果说结尾对男主来说也算是种惩罚的话，那对于女友这个角色来说，纯纯是无妄之灾了吧？
巨难看！曹保平以往作品中的锋利与痛感，在本片中彻底沦为一场地域奇观的堆砌表演。用天津方言和市井噱头填充叙事空洞，却暴露导演对自身作者风格掌控的失焦。郭麒麟表演固然努力，但角色单薄如纸，喜剧能量被冗长的荒诞桥段消耗殆尽，犯罪喜剧的类型融合也完全断裂，犯罪线潦草儿戏，喜剧梗陈旧尴尬，两方从未形成有效互动。天津卫的地域标签非但没能增添烟火气，反而刻意强调口音和文化的刻板印象，显得虚假而隔阂。那些三教九流的角色设定，好像从低劣犯罪片中拷贝过来，毫无血肉可言。曹保平最擅长人性深挖和戏剧张力，在本片中消失无踪，取而代之的是碎片化的场景拼贴和故作深沉的虚无主题，既没捕捉到世纪末的时代气息，也未能建立家人之间可信的人物动机，最终成为一场既不好笑也不凌厉的类型混乱实验，地域符号彻底失效，作者性也溃散的一塌糊涂
心里直突突，破庙也能拜。火烧蛛网，点燃仓颉。土方灭火，弄歪佛头。脱掉背背佳，你妈说了不算，老舅说了不算，你说了才算。二十万夏拉肯让姐夫肝癌痊愈，八十万拆迁款让外甥平安回家。我的爸爸他究竟爱我吗，在外甥的作文里发出了自己的疑问。二姐信警察信老师就是不信我，从没被夸过是不是代表不爱。
特别失望，没想到这是曹保平的作品……电影剧情是闹剧，整个电影也是闹剧。模糊的画面，难看的色调，混乱的剪辑，无聊的剧情，平淡的笑点……我甚至不敢相信这是曹保平导演
脱缰的是曹保平，为了照顾郭麒麟整天津相声，人物没一个是立住的，只剩下荒诞了。
太难看了，选郭麒麟当主角就是失败，黑色幽默也让人笑不起来
完全不喜欢 从节奏到人物 从剧情到拍摄 真的一点点也不喜欢
全程天津话的荒诞犯罪故事，却充满着童年冒险的真挚，哥们友情的江湖仗义以及血亲之间不善表达的拧巴真情！剧情荒诞离奇每一秒都猜不到下面的走向，猜不到结局才秒秒都能引人入胜。
没想到津味儿这么浓，曹保平这波操作属实是够大胆够脱缰的，将天津方言与他擅长的黑色幽默类型做了一个适度的调和，挺新奇的尝试，除了本土方言，像黑帮拿臭豆腐攻击这类的情节也颇具地域色彩。舅舅“绑架”外甥到真犯罪的叙事转折，包裹的则还是童年创伤、原生家庭这类的话题，脱缰也无法完全割舍的亲情纽带，倒也给予了这个荒诞故事的合理性。
暑期档烂片又又又多了一部。带着很低的期待去看，还是被雷到了。和《追凶者也》一样，越到后面越失控。随着剧情发展，角色和逻辑也一个个开始如脱缰野马般撒欢乱蹦，只留观众一脸懵逼。小孩莫名就绑凳子上了，莫名被怪大爷掳走了，屋顶上莫名放起烟花来了，女友和敞篷轿车一起脱缰撒欢了，姐夫带着他的DV消失了。从头到尾还在用上帝视角的小孩旁白努力向观众解释，向审查找补。至于张本煜用尽力气演的又楞又狠的小六，是电影最大的脱缰者，也是无逻辑无动机开挂一样的无敌BUG存在。至于那带着“天降神兵照明弹”的“警性”和“天降头颅”的“神性”结尾，说明男主角的失智是神的惩罚还是被照明弹砸脑门了呢？这不赔钱吧？还往虚伪的原生家庭和解大团圆找补呢？一星给这些不知道为啥接了这么个烂本子，又演得很辛苦的演员们吧。挺替他们着急的。
台词实在太地道了，马飞接外甥怒卷后车的场景就是活脱脱的天津司机，郭麒麟叠上方言buff也进步了很多。而故事和人物则像片名，完全失去控制，最终沦为一场方言闹剧。作为天津土著，很难打低星，但除了台词味儿正，确实也夸不出别的了。
感觉曹保平把《追凶者也》剧本放进deepseek，诉求是天津话版，出来觉得不太满意，又加进去《愤怒海》的剧本，还是不够意思，又放进去《狗十三》，最后出来这么个剧本。#曹本身是不错，但多少还是被高估的导演
27th#SIFF#第六场。曹保平凭借此片再夺上影节金爵奖最佳导演，应该是在肯定他求新求变的魄力。这部是对天津式幽默的探索，故事的荒诞味道浓郁，情节逐渐放飞，人物状态逐渐癫狂。形式上在“玩儿”，内核却非常具备现实性。影片里的“绑架”更像一种隐喻，故事中的每个人都被有形的或无形的事物捆缚着。尤其是马飞，他缺失了童年，始终在反抗父权，可父的肉身早已殒灭，他连实在的靶子都没有，于是荒唐度日，疲于奔命。意念中垂下的死尸仿若他的精神体，甚至连插进身体的刀刃都需由他人代劳，他其实是不懂如何反抗也终究无法反抗的流氓版哪吒。@大光明影城
八九十年代，老舅和小姨，大多是传说。小时候作文比赛第一名，长大了也是能走岔的，“就这点出息”，但就靠这点出息，可能走远了，也可能绕回来。郭麒麟天津话，怎滴不是黑色幽默。
现代寓言，一场全员放飞的荒诞喜剧。曹保平再次展现出惊人的群戏调动能力，黑色幽默一个接一个。在天津哏都方言的全面加持下，你可以从第一分钟笑到最后。开场的传呼机、门夹核桃和90年代风情的室内布景，观众就瞬间穿越到千禧年的中式梦核场景里。拜神、放鸽子、佛头等桥段，更是前后呼应，经典的曹氏回旋镖一旦掷出，你就知道啥叫乐极生悲。屁子不断追问舅舅“你是好人吗”，而马飞一辈子从未得到别人的信任，甚至包括最亲的家人和女朋友，背后折射出的还是中式家庭教育的悲哀。有时候我们渴望的不过是一句认同，而不是往你碗里夹块肉，请不要羞于说出我爱你。
比《追凶者也》起码差了一个《涉过愤怒的海》。 作为荒诞犯罪喜剧，很大的问题就是节奏零散，但是走向好猜，缺乏意料外的合理惊喜，而喜剧方面很难得能看见有这么多天津人凑在一起，居然能一点儿也不逗乐儿。 摄影风格就很不好理解，给天津市区拍得灯红酒绿霓虹灯光污染泛滥，市郊拍出末日废土风。 就电影跟天津的关系来说，很薄弱，除了主要演员是天津人说天津话，男主性格也没显示出很贫很逗很刻板印象的天津特质，全片没有哪儿看着缺天津不可。 电影似乎一直想说男主有原生家庭的痛，因为父亲的过于严苛导致他被送上歧途沦落到混社会，有两个姐姐的男宝被老娘无条件偏爱，到底痛哪儿了？还不如直接解读为贪心不足还实力不够，何必洗白男主的一系列行为，最终还是搞成家庭大和解。 很想告诉保平，不是所有故事都能套上《狗十三》的内核。
#27th上海国际电影节 3.7/ 节奏game点关系找的其实都比涉海好很多，最有张力的一段戏其实是第一次去寺庙，每个人的想法结局行动都在拜庙的行动中展现了。结局不这样拍又是阉割的命。