如果知道曹保平的八卦，可能会容易理解“愤怒海”里的父女关系和这部电影里的男女角色。上次“愤怒海”里演员就处在歇斯底里的情绪里，“脱缰”的演法也试图延续上一部的风格，主打一个癫狂和闹剧，角色不论男女都是极端负面，让人讨厌，同时“脱缰”也放大了“愤怒海”剧情和人物行为欠缺逻辑的缺点，电影越往后越糟糕，最后只剩下导演如一匹脱缰的老马了。上次大家可以硬夸演员表演，这次整部电影盘下来，实在是没得夸了。
脱缰者也 · 全部短评
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居然也来#siff竞赛？
好可怕的一部电影，持续不断的鬼吼鬼叫与哭泣，所谓地域特色就是层出不穷的脏话，再加上语无伦次的笑点；甚至感觉这个故事都没有很好的讲述，好像发生在另个地方的《边水往事》前几集还没展开的样子。上次看到那么崩溃、又有着很相近设定的电影是《无价之宝》，真的是相互传染。
烂片！大烂片！言之无物，缺少亮点。该作远远不如九年前曹保平自己的作品《追凶者也》！那一部刘烨和王子文都给我留下了深刻的印象，王子文还贡献了天台激情戏名场面，剧情也够吸引人，让人琢磨好一阵儿。这一部呢？真的就像片名一样玩脱缰了！啥也不是！
我滴个乖乖，介是在揍嘛呀？！
脱线者也……
太颠了，不止导演而是影片里的所有人
2016年曹保平的《追凶者也》曾拓展了犯罪片的边界，加入荒诞黑色幽默、西部元素，说方言的憨包小人物形象深入人心。时隔八年，等于曹保平又把他原本喜欢的风格找回来了，疯癫、土酷，还玩了一把蒸汽波画风，跟前几年作品粗粝、压抑、冷峻的风格截然不同，是一次回归天真、轻松好玩的创作尝试。片中有大量地道的天津俚语（需要中译中字幕的那种），再加上郭麒麟自带的喜剧buff，像郭麒麟在见面会上说的那样，给已经被东北、西南方言瓜分统治的喜剧类型片带来了一些新鲜感。玩归玩闹归闹，觉得最后仓颉庙那场戏还是有想法的，用照明弹拍出了一丝神性味道，最终也落回到父权阴影、道德困境、人性灰暗地带等曹导一向探讨的主题上面。
精神状态师承冯小刚，问鼎今年脑残最多的电影，结果一帮脑残还都活下来了，那你叫嘛的黑色电影，技法和风格上比《涉过愤怒的海》差远了，一种被工业废料PUA了的电视连续剧质感，不知道是不是《边水往事》带的
浮夸的视觉让人想起坚如磐石，喧闹的听觉秒回春晚方言类小品，角色和文本构建则完全失效，正反派每一个角色都像吃铁丝儿拉篦子楞编出来的，像舅舅绑外甥这种事连林雪都不信你觉得观众能信么？至于第三幕的崩塌和高潮的泄气更是提都不用提，闹剧不代表就不需要情节和剪辑逻辑，不分场合地强塞笑点也只能让观众觉得导演在没活硬整，如果说这样一部片子是新人导演为了搏出位刷存在的特立独行那倒好理解，可它偏偏出自国内某一类型电影的代表人物这说明什么
6.5，比追凶者好笑，可以理解为曹保平版本的“小炮”，极具疯狂且幽默的“梁山搭子三日游”，看之前可能会嫌弃郭麒麟，看完会发现这本子几乎非他莫属了，让我选角还真想不到其他候选，不过这个故事本身有些经不起推敲，尤其二姐当了一整部电影的“恶亲戚”，结尾强行反转也是有些无语。
siff27第二部，曹保平放弃了深刻的故事主题，放飞自我之作，可惜情节简单不够黑色，娱乐不足不够幽默
哪个文学系的毕业生的仿类型片作业…导演风格上能有这么大的风格突破和尝试也算值得表扬 但感觉更多依靠的是外力 而不是导演本身。
像是为了一碟醋包了一盘饺子。天津话倍儿地道，色调很怀旧，末日废土风🌬。[英皇4号厅/真皮座椅/4 males/¥39]
和《绝对情感》并列为曹保平导演最烂电影。
一场闹剧，太混乱，太荒唐，的确是脱缰了，根本控制不住了，基本的逻辑都不讲了，每个人都疯了。 曹保平你说你拍了个嘛玩意儿。
失控者也，一锅乱炖，像是喝了假酒后连尿带吐整了一地的呕吐物。这片子还能拿最佳导演啊？上影节实在是笑死个人了，要我说这片子拍成这样导演锅最大。
马飞是那种嘴上脱线，心里通透的人物，看似搞笑，其实把所有人看得最清楚。
小六是个异类，他用极端的弑父和马飞形成了强烈对比。但最终结局却用佛头暗示了反抗终究失败。曹保平把父权结构的牢固与残酷展现得毫不遮掩，荒诞喜剧的外形下其实是社会学寓言。这样的表达让影片的厚度远超一般犯罪片。
久违的“天津味”喜剧，郭麒麟应该演的很过瘾，张本煜的反派太出彩了，荒诞和黑色幽默之下，依然能看到曹保平偏爱的“魔幻现实”。