踩过界 · 全部短评

荒岛上底层男性对上层女性的征服，仿佛由此征服了他够不到的世界一样，但是回归到现实世界，上层女性还是跟她的丈夫回去自己的世界，徒留男性空追挽，还因此抛妻弃子，一百万里拉买个"离婚戒指"真的有意义吗?那些关于阶级和政治的说辞实在是够聒噪。

tbh不难看。怎么说，很幽默。无政府主义女权室友被严重冒犯，即使她把它当成女导演自己的欲念也不能接受。I mean，虽然看似直白但可以理解得很复杂，是很subtle的一块魔镜。导演是女的我也没觉得很意外，但确实有点italian complex。总的来说感觉导演对人都没什么信念，顶多只能说“let's hope so"的那种程度，即使这个态度也很problematic。

特殊的时代，谈的东西就是多一些，不容易的是同时没有丢掉浪漫和忧郁

开篇聒噪，有产者癫狂的台词和表演，无产者沉默不语。船上的政治立场交锋。 女主金发迷人，海风吹拂。 20分钟开始，灾难降临，一男一女困于大海。女对下位男性的打压，营造咎由自取的假象。 这样的阶级差造成的强迫性，往往是成人题材的灵感来源。本质是男性意淫。 上岛后走向了男女吵闹轻喜剧。“堕落的资产阶级婊子！”阶级强制爱宣言。 “你们这些有钱人在床上说什么？” 沙漠紧紧依偎，海浪中紧紧交缠，浑然忘我，抛下一切外在。 “我的上帝我的主宰”

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前半部太话痨了，流落孤岛哪来那么多精力啊？感觉编剧有点发泄情绪，孤男寡女一荒岛还能有什么结果？这部电影可能更适合于那个时代。

无产阶级船工荒岛征服资产阶级富婆的故事。 还好，最后一分钟终于回到现实。

比盖里奇的翻拍版好太多， 翻拍版的男主居然是吉安卡洛的儿子。

这个女导演强就强在把一本正经地政客们侃侃而谈的严肃政治看作情感的游戏 任何束缚都像人心里的孤岛一样狭隘 她有她的任性 他有他的偏执 他包容她 她接受他 他嘴硬心软 体贴平实 她嘴贱单纯 理想茂盛 所谓资本还是共产 在女凝下终究是个爱情故事 女人之所以拒绝他不是因为他的所处阶级 而是他已有老婆孩子女人无法像他一样幼稚残忍 这出戏之所以不失真就是因为故事有现实逻辑底色紧密缝合 丝丝入扣 不过那些扇巴掌情节合理化男性施暴这点太扣分了 表达原始征服不一定非得需要这么暴虐 我要是女主直接拿烟头烫他 有话好好讲 有性癖也不丢人 别入戏太深就好 其实女主的责任心是男主缺失的 男主的真实感是女主想要的

不明所以

原来这也是一对影史CP 终见女主的柰子

大胆直白的导演. 讲述了政治, 资产阶级和无产阶级同时开展了男女关系的故事. 暴力是因年代有关没什么大问题 [788]

最后一切自然是恢复正常，难道可能还有别的结果吗？这个男人到底在期待什么非要执意进行所谓的考验，这个女人又为什么不想让船发现他们？事教人一教就会了

几个富男女租游艇出海，富女嫌船员有汗味要求船员换衣服，富女和船员乘皮筏迷路了漂到荒岛，船员会野外求生，富女屈服于船员，船员殴打猥亵富女，然后他们搞，富女服侍船员，有船经过，富女要藏起来，船员求救，船救了他们。富女的丈夫给船员酬金，船员用酬金买戒指给富女，船员要和富女回到岛上，富女甩了船员，船员的妻子生气走了又回来

只靠一艘小舟、一对男女，就达到了后来者花大阵仗也难说成功的效果。

@ Film Center. 小品的设定做得又凛冽又convincing。Wertmüller的嘲讽、批判之下露出了罕见的同情，而这一同情并非基于感同身受而反而直接推向反思：拿坡里男人对贵妇动情的瞬间一切都完了。不幸的是畸形的社会下畸形的感情必须畸形地热烈。

原来《悲情三角》里的出海遇到事故流落荒岛于是阶级角色对调的情节早在70年代就已经被Lina Wertmüller拍过，而且拍得要尖刻要过瘾要大胆得多得多……《悲情三角》里邮轮上富人们的种种姿态和讨论在这部里要夸张要直白要搞笑太多（从马克思到compromesso storico到勃列日涅夫系数中枪，还有一个镜头给到游艇上几个富豪一边晒太阳一边人手一份l'Unità认真研读，笑死了…），而上了岛以后的角色倒转就更具颠覆性了：Giancarlo Giannini演的这个男主的大男子主义与猥琐，也只有Mariangela Melato演的这个女主彻底的自私无礼富贵病可以与之相配。南方来的野人和资产阶级的婊子之间扭曲又动人的感情，可以说是对当时的阶级与性别状况最绝望的讽刺了。

阶级不同，权力反转。普通人对资本主义的宣泄

看的是英语配音版，感觉怪怪的

喜欢这结局