嗨，妈妈！ · 全部短评

Hi，Travis！

居然是《帅气逃兵》的续集……依然是很奇特的画风，但我不知怎么简直太喜欢了。那段Be Black Baby真是精彩。把德帕尔玛简单定义成模仿者或是类型片技师，真的太看低他了。

里面有一场自导自演的“偷窥”戏和《成为一个黑人》的情境戏剧非常的硬核黑色喜剧，罗伯特·德尼罗很好的证明了为什么安迪沃霍尔称他是一人分饰十角的纽约地下明星。

从希区柯克到戈达尔到《Nope》的电影史俨然已被年轻的德·帕尔马挖掘，爱情与政治，电影与电视，这二者之间的断痕直接体现为了影片自身的割裂，显然是只有浸淫在影像中长大的顽童才拍能出来的作品，在此处与彼处之间奔跑，德·尼罗跳脱欢快的外部包裹着内在论文式的机理。

好怪咖的口味！帕尔玛早期很无厘头啊，小混混时期的德尼罗~

德尼罗继续《帅气逃兵》乔恩的角色，越南兵役之后的回归让他变得激进起来，从这个角色中可以看到“出租车司机”特拉维斯的身影。后面黑人体验那段还是很先锋。

帕尔玛的社会实验+影像实验，游走在日常生活的荒诞无稽和底层黑人的抗争之间，是部集悲喜一体的讽刺佳作。《乔恩策划引诱朱迪•毕晓普》和《黑人革命》两部戏中戏大赞，结尾炸楼+对镜爆粗口，堪称《出租车司机》和《搏击俱乐部》的启蒙。

MERCREDI 6 JUIN 2018, 21H30 SALLE GEORGES FRANJU

德帕尔玛年少轻狂，德尼罗年少无知，两个无厘头少年错凑出这么一部话痨版的后窗，电影充满了各种不知所云的恶趣味，除了罗伯特德尼罗秒杀众生的旷世美颜，实在没啥可看的！

为了玩而玩，太乱了。那我也便随打个数分吧。影片“体验黑人生活”的剧场段落采用手持摄影，主观镜头，玩得挺飞的，印象深刻。

传媒对色情暴力残酷现实的消费，让意义发生偏移，对表面意义和背后意义的嘲讽，就像擎着摄影机喋喋不休的说着种族问题，对镜头里的枪杀视若无睹，种族问题的核心是暴力问题。即便是暴力凶杀，加上遮幅画框就产生了共情的免疫，一切都可以是一场秀，越残酷，越真实，越地道。现实，电影，电影里的电视，大落地窗像一个舞台台口，一个个孤独的灵魂在自己的标准化公寓里顾影自怜，渴望陪伴，暴露和被监视，危险和刺激，需求和忌惮，对恐惧的恐惧，趁虚而入的也许是表演型人格步步为营的周密设计，也许是狼狈为奸的正中下怀，炸毁大楼的凶犯，可能为了逃避家庭责任，对着电视大谈越战的血肉横飞，呼吁关怀，最后只是想对电视前的母亲说：“嗨，妈妈。”真正的玩世不恭，讽刺，真正的形式感，德帕尔马永远偏爱监视，对后窗的领悟更有深度。

早期的德帕尔玛是戈达尔

德尼罗为出租车司机预热+笑死人的黑人运动反讽+神来之笔的结尾

勉强及格。有明显的帕尔马自况痕迹——战场回来的德尼罗忽悠制片人投资他拍一部偷窥别人窗户的电影（致意《后窗》了），此后更勾搭对面的女孩把自己变电影里的角色，电影没拍成又去加入黑人话剧，引出一大段白人体验黑人遭遇的沉浸式话剧黑白纪录体场面，这些在街头被黑人忽悠来的白人傻乎乎的遭整蛊，这些黑人让白人吃忆苦思甜饭之类设计十足粗暴反智，让人难以认同，但强大的临场感还是带出了那个左派、女性、黑人等嘈杂的混乱70年代（黑人在街头拉观众时对身边射杀店主的白人视而不见）。最后暴动计划戛然而止，看似回归家庭生活的德尼罗玩起了炸弹，片尾也十足乖张，有点《出租车司机》前传的意思了，不同的是全片带着帕尔马B级片的戏谑与活泼（那些荒唐邻居和卖萌转场）。德尼罗精力充沛的演技也符合帕尔马在银幕流淌出的精神。有些零散裸戏

这次真的体验到了新浪潮对新好莱坞的直接影响，戏中戏的设定相当惊艳，被记录的和被观看的，虚伪的“中产阶级”语境和文明阶层在镜头内外的反差对比，都被展现得非常精准，很遗憾这样的活力影像随着80年代的高概念的降临渐渐失宠。德尼罗在两种风格中都游刃有余，终究也只能随着时代命题的更改选择了一条更加保守的路（尽管似乎也没人比他做得更好了）。

艹偷窥戏想起了peeping tom然后后面那个be black baby真的太实验太牛了，特别是涂白脸的黑人和涂黑脸的白人那一段真的是我看过的对于种族(或者可以扩展为阶级？)最牛的解构。

布莱恩·德·帕尔玛的早期作品，偏点喜剧。别看他的早期作品名气都不大，请来的演员都不简单，这部电影又是由罗伯特·德尼罗主演，这也是他和罗伯特·德尼罗合作的第三部电影了。开头有点《后窗》+《偷窥狂》的意思，接下去却变成喜剧，而后那段“黑人体验”变成DV风格，总之相当怪异。

大杂烩，真实电影，希区柯克，色情噱头，默片玩笑，无奇不有；德尼罗真不适合演这类德帕尔玛式猥琐男；35分钟左右那段镜头太戈达尔了

帕尔玛还搞过这么实验的片子。。。

几段黑白摄像穿插在整个喜剧式的情节里，讽刺又颠覆。帕尔玛像个愤青般通过德尼罗的角色大肆宣泄，纪录片的手法令人印象深刻~