诡才之道

喜剧恐怖是一次非常出色的融合兼尝试，甚至借助喜剧桥段实现了对恐怖创作范式的解构，台湾创作者在这方面确实一直脑洞大开不断突破。不过可能是之前阈值调的太高，相对来说反倒不如最开始那个先导片让人眼前一亮，也可能是为了平衡这两种类型元素以至于感觉在任何一端做得都少了些极致，但整体依然是一次流畅轻松的观影体验。有很多让人会心一笑的台综喜剧梗，话题设定也比较当代，导演借阴阳两界来把“不被看见”的群体推到众目睽睽之下，完成了一次“边缘”对“主流”的围攻，整个语境让人感觉这个故事确实也只可能孵化在台湾。不过最恐怖的地方可能在于，人死了连做鬼都要卷KPI，一些大东亚ptsd上身，真的是笑着笑着就笑不出来了。

看得出来，导演熟谙台湾网络文化，也有解构传播媒介与类型片的野心与趣味。以鬼片的架构，来书写优绩主义的骇人之处：生当做牛马，死亦拼业绩。这部分不比打工人的《年会不能停》辛辣好笑多了吗？但遗憾之处在于，对【女鬼文化】的挖掘轻轻掠过，停留在性别的浅层：男的太帅或太普通，当不了厉鬼。而忽视了社会系统性的厌女成因。从杀女婴到🔒女人，对女鬼的恐惧背后是父权社会对女性主体性的陌生与漠视。至于2024年，还在拍女的当鬼也要扯头花，真的就太L——O——W了！（陈柏霖的角色一再让人幻视到金城武……金城武有个几乎一模一样的舞台

一部鬼视角的人间讽刺喜剧，“逐梦鬼艺圈，入住冥人堂”，不仅解构鬼片套路，还解构娱乐圈和流量经济，用鬼的另类眼光看废柴奋起、loser反扑、社畜内卷，真是啼笑皆非，但背后折射的存在焦虑、人气焦虑、生存焦虑又很辛酸，不被看见就是没有才华没有价值吗？就不配活着不配被爱吗？我好恨呐！

喜歡男鬼們吐槽為什麼只有女鬼要這樣去比，他們普通中年好看的男性就不需要這樣的話語，因為在某種程度上，這是男性導演借男演員之口，說出了為什麼女性（即使是女鬼）要這麼累這樣的話。就像同學一開始在公園那場戲，追逐著的廁所女鬼身上臭臭的，然後說「我不想當女鬼。當女鬼很辛苦」的那樣，為什麼所有的辛苦，都要女性承擔。於是想起來了之前戴錦華教授分析恐怖電影裡的「女鬼」「惡女」形象時，就直接發問：為什麼恐怖片裡女鬼多？ 是啊，為什麼這些爛形象，就要是女鬼？ 於是是那樣喜歡片中這些女鬼們，有自己的脾氣，有自己不想說的苦衷，然後在死後的這個世界裡，依然很卷、很拚，於是作為女鬼的她們一點兒也不可怕，反而那麼可可愛愛的奇奇怪怪著。

什么院线题材的解禁，明明是标准的符合类型模式的喜剧片，甚至可以是笑着笑着就哭了的标准家庭式温情片，唯独不是恐怖片，根本不用加什么前后和制片人的电话，加了才是此地无银，才是鬼才知道，短评区突然被清空是怎么回事，更是鬼才知道；真·鬼畜社会，替咱喊出“做鬼也这么累啊！”的嘶吼，很真实！很现实(严肃的)！咱东亚人就是做鬼也是卷得厉害，各种鸭梨山大，当厉鬼也得要工作签证要盖章；恐怖效果最忌倍速，三倍速女鬼破功直接给演出来了笑死

被看见，被记住，真是最恶毒的诅咒，连做鬼也逃不掉。

好恨啊，为什么直到今天才看到。频繁笑出鸡叫，又很唏嘘，做鬼也难逃社畜命运，无非是从出人头地变成出鬼头地罢了，依然是在呈现一套等级关系里的愁苦，所以热血和感动，都会血淋淋地依附在底层叙述上。几乎每个角色和每起事件都很有梗，最要恭喜张榕容和陈柏霖，难得再次在大银幕上收割如此讨喜的适配角色。这部电影是在一个没钱供暖的影院看的，一直不确定最后一排是不是有观众，结束后在厕所发现有个隔间的灯是忽闪忽灭的，一出去，跑过来两个一模一样的小鬼，上到地面又见到类似范伟的乘客。谢谢这部电影，小时候看《鬼马小精灵》，长大后美恐第一季，感觉不怕西方鬼了，而现在，终于不太怕亚洲鬼啦！

轻松愉快的职场励志喜剧，虽然成本有限，但人物和桥段都做的非常好玩。再加上「做鬼也好累」的创意，值得单独加 1 星。内地公映版头尾各加了一场打电话的戏，把内地审查标准糊弄了过去，大家都大智若愚装作若无其事的样子，才能在内地电影院里看到这样一个笑中带泪的独特东亚类型片。

恐怖香菜，爱的视线，遥想当年林投姐，落榜玉山小飞侠，顺风车刑一地血，霓虹爆灯奖状墙；《驱魔人》老师瑜伽练起来；冥婚红包挫塞大婶蹭网红培训班办起来；辛亥隧道快闪姐妹创意被剽；女友面前陌生异性来电比鬼来电更可怕；我好恨啊！做鬼比做人还累！……终于在大银幕看到电波契合度100%贺岁片，烂gag真的好烂也真的好好笑