埃舍尔街的红色邮筒 · 全部短评

⋯你们不知道昨天天没亮就跑到学校搞了一整天的casting还没选好角制片就跑路了今天一边帮同学做工具人一边用手机给自己的片子做美术单的我看这个片子是有多心潮澎湃😭😭招摇的“俺”大旗，元电影，少女小团体，弑父的女孩在雨里跳舞，小剧团贱男渣女，背吉他的少女，初恋，施工路障的收音机里是去年夏天的香港（老阴阳人园子温hhh只是这些元素都足够让人热泪盈眶了…戴纸糊面具举着纸做的枪所向披靡的孤勇，“我，在这里啊，京子，サダ子，你们在哪里啊！”，女孩和女孩手牵手在马路上奔跑嘶吼，晃动的镜头不断被警察阻挡，“坐视不管的话自由就会消失掉的啊，所有人，站起来啊”……抛掉面具上街去啊！！我在客厅里哭得如丧考妣🤦‍♀️其实有细节上的缺陷和未收束的线但不管了啊被碾碎又怎么样啊去他妈的世界啊我爱园子温啊啊啊…

什么、他妈的、叫、他妈的、不忘、他妈的、初心

园子温，谢谢你。

不太喜欢园子温这部：人物刻板单薄（明星都蠢又坏，群演都是好人），处处迎合政治正确，人情味都没有了（男友出轨闺蜜，闺蜜毫无道德瑕疵？）又何来的人文关怀？结尾夹私喊口号……实在是过于刻意又自作聪明，毫无灵气。靠“元电影”之类的概念高潮大可不必。观影全程仿佛被摁头听领导训话，除了偶尔几个段落几乎全程都在失望。

有很多对早年《自行车叹息》和《东京嘎嘎嘎》时期的自我致敬，疯狂中有一种返璞归真的温柔，看起来像是园子温情怀向的“路人甲”式故事，但插播的一条HK新闻就完全把故事导向了另一个ZZ维度，呼应那部叫做《面孔》的电影，也内涵地向每一个个体发问：“自由正在从我们的世界消失，你们喜欢做没有脸的群演，以一个群演的身份面对着现实生活吗？”

好像一场为群演获得更多关注而举办的游行示威。衔接转场调度有一些很牛的地方，个人不喜欢这种太用力的嘶吼，反而会显得很无力，无法引起共鸣且观感很差。

好感动，甚至还有点舍不得结束。如果说《地狱为何恶劣》是毫无保留地表达对电影的热血与爱，那这一部就是在告诉观众这种热血与爱从何而来。出演的几乎都是素人，而且这部电影的结构也特别有意思，通过偶然的相遇将视域转移到别的角色上，尽管角色很多，但是每一个角色都非常有记忆点，并且在最后集合起来的那一幕也特别打动人，每一个路人甲都拥有属于自己的故事，因为对电影的爱，才会继续充满希望地面对人生。头和尾都特别吸引人，中间的部分有点可惜，特别是安子的那段故事，又提到园子温最典型的乱伦，有点破坏气氛。桐子是真的好可爱啊，希望以后还有在大荧幕看到她的机会。

园子温有时候就会热情过头，真正的高光段落大概只有在最后五分之一的前15分钟吧。他的方法论近年来有点趋向简单化了，回收过去的主题和人物，然后一锅乱炖，美其名曰让他们自由。然而自由只有人物处在真实中才能获得，在闯入片场后到打鸡血喊口号之前的15分钟里，所有人物和镜头运动都是当下的即时的直觉的，极其珍贵的一刻。

非常高级、非常不廉价的《我是路人甲》；虽然我是你戏里的群演，却是我自己的主角。浪漫喷薄而出，染透了整块银幕。作为园子温的脑残粉，我很自豪。

看了一个星期才看完。每次都打脸。我看不懂园子温，我看园子温里的演员们发疯的时候，我也快疯了。是有点什么《摄影机不要停》或者其他的什么电影，但是他的主题我永远都不懂是什么。大家都太夸张了。也没准儿就是导演一个星期写出来的剧本。你以为呢。

戏中戏中戏中戏，不断打破镜头前后的边界。同类型片有《日以作夜》《摄影机不要停》《色情男女》，道尽对这个行业的热爱和无奈。人物繁杂众多，但都有头有尾。从“我们要接替她们，明白了吗”开始烟花爆竹般炸裂。你意识到世界会停止吗？你意识到世界会停止吗？你他妈爱干什么干什么去吧！

印象里园子温和cult元素似乎已经打包绑定了，像这样一部电影——剧情没有爱的曝光那么激情，也没有地狱为何恶劣那般血腥，但是最普通的女优面孔里偶尔闪过惊艳一瞥，最平常的街巷喧闹里偶尔汇聚灵光一现，声嘶力竭和精力过剩的cult后遗症延续到了影片之外，不合拍的观众恐怕对拍一部拍无聊电影的无聊电影早就满腹怨怼了，但熟悉园子温的影迷又太知道那个恰好的时机，引发一种另类的对旁人说来可笑的感动。

怎么又这么纯情啊，看哭了…我永远喜欢园子温555 映后：专门给表演workshop的学生拍的，用了8天摄影，因为演员是自己交钱来表演的，所以非常纯粹；剧本是把素人演员和导演的经历揉在一起；最后一幕涉谷交叉路口，除了警察之外都是纪实，受寺山修司影响。

园子温电影里的女孩是最酷的！园子温电影里的女孩是最美的！以上都不接受反驳！

没什么新东西。导演要拍全素人出演的新片，各路试镜素人的小故事几乎占满了全片（这些素人女孩是真的素，到了“拍片我都不看”的程度了，我感觉园子温承认自己老了不挑了，仅仅青春都可以引发他的性趣），除了小剧场五人组，其他来试镜的角色都是园子温拍了多年的孤独者——伴随着各种奇怪行为，尤其那个被父亲奸污、目睹父亲自杀的吼叫女孩，园子温非常坦诚，他常年关注女性的精神异常，并愿意和这类女性合作（应该也有性关系），也记录了自己受这类女性影响出现的偏差行为（片中导演最后的暴走），电影的戏中戏以及最后的收尾，都是园子温多年没有改变的街头行为，但这次让演员们喊出在自己人生中要做主角，这个立意不就是《失控玩家》的层次么？即便加入了给孤独者打气的动机，也还是个日式传统中二的程度。不过叙事非常自由随意，是看本片唯一的乐趣

“自由引导人们”，难道不是园子温的《悲惨世界》吗？

“假面”后的女孩们，演绎的是自己还是别人的人生？与其在别人安排的故事里扮演路人，不如当自己故事的主角。

“导演，回来啊！ 我每次都为你拼了命，但我受够了。 你他妈爱干什么干什么去吧！ 导演！ 我完全仰慕你作品的美感，我只是个没有天赋的无业游民，但我已经把我所有的都给了你，永别了！”

圓子溫的《我是路人甲》，如果沒有很快對齊顆粒度，那就需要比較大的耐心才能看完，因為電影完全拋棄了一般的敘事節奏，竟然在100分鐘的時候還在交代新的出場人物。屬實有點誇張。這部電影的重點其實就是眾生相，或者說眾群演相，所以圓子溫耐心的用電影的絕大部分時間來交替介紹著一個又一個出場人物，等你明白過來才恍然大悟，原來這部電影是沒有主角的，演員都是被一視同仁的。而終於100分鐘面試結束以後，圓子溫依然沒有想賦予這部電影故事性，而是繼續選擇用情緒來渲染故事，把剩下的時間搞了一個所有演員在同一個場景裡的同框群戲。讓他們各自用情緒訴說自己對演戲或對電影的感受。而到最後，這股累積的情緒終於噴薄而出，變成了一種爆發式的宣洩，電影也在這裡戛然而止。所以理解這部電影，就不能當故事片看，而是要當一部散文一般的電影。

“我期待的那瞬——间的幸福……从未发生过”；轮椅上放监视器也太搞了～；“拍摄时只关注群演”的点子听起来很行为艺术，园子温真的给实现了；结尾的全员癫狂是崩掉的，表演和拍摄都是，拍摄也演变成了革命和暴动，却很好地让愤怒情绪完全释放出来，就像最后闯入东京繁华大街中的那段演出，是这个时代多少个个体渴望又未必能有机会发出的吼叫