寅次郎的故事8：寅次郎恋歌 · 全部短评

寅次郎永远在路上……他想停留，却意识到自己的无力……

山田洋次也深知这个系列的公式并在电影中将之作为取笑的对象，大叔大婶樱花外加一个总是说漏嘴的隔壁老板，聊着阿寅过门而不入，回来后一模一样的说辞，一个游子哪有不想家，可怜剧组给他相了无数次的亲，他已经开始有了自知之明。

第八部，时常增加了，之前的系列基本上都是90分钟标准时长内，这次增加了二十多分钟。这一部也是唯一一次没有按照套路出牌的，哈哈，面对这份触手可及的爱情主角居然抽身而去

6.5，结尾竟然是阿寅自己主动放弃了，还蛮让人意外的，第五部里面永远难改本性这里却发生了转变，整个系列确实是在改变，森川信最后一部寅次郎，也是演阿源的佐藤蛾次郎系列唯一没有出现的一部。

寅次郎才是备胎王！

色即是空可笑死我了。枕头，给我拿樱花来！

无聊

寅次郎混不吝的性格在这一集中表现得最明显，说是混世魔王也不为过，但遇到寡居带娃的池内淳子，实在是任谁也不能不迷糊。然而羞涩的钱囊无法支撑现实的苦涩，失落的阿寅只能搭上流浪剧团的便车，再次离开。

第8部。 当寅次郎听闻咖啡店的贵子是个寡妇时，即便她还独自抚养一个特别内向的儿子，他眼中闪烁的也并非是世俗偏见，而是仿佛看到爱情向自己走来般的雀跃——这份对女性处境的坦荡共情，在昭和男权语境下堪称先锋。 在同时代的中国亦是罕见的现象。 导演山田洋次以三重对照凸显寅次郎的大智若愚：他陪贵子儿子嬉闹，用笨拙游戏撬开自闭心扉的温情，反衬妹夫阿博面对生父时的生硬；他与阿博父亲月下对酌的潇洒，更戳破血缘亲情中的表演性拘谨。阿博父亲的龙胆花隐喻在寅次郎的爱情中升华：贵子向往寅次郎“盖薄被听汽笛”的流浪自由，而浪子渴求的庭院暖光，恰是他无法停驻的围城。 最终他选择在黎明前离去，非因怯懦，而是看清自己“四海为家”的宿命——这份将爱意化作风中祝福的觉悟，比任何誓言都更接近温柔的本质。

车寅次郎再次归家，并喜欢上了在街角开咖啡店的女店主，应该说这是寅次郎离结婚最近的一次了吧，但没想到寅次郎这次竟是主动抽身离开，而结局也一改前作的悲伤，遇到了之前认识的演出团体踏上了载歌载舞的路程，一路向南方开，去往热带的地方。“枕头，给我拿樱花来”真是笑得我不行了。

🖤全系列最喜欢的女主之一

时长增加了，阿寅很可惜的一次脱单机会阿

家人的相处模式似乎都是这样，分开吧想，在一块吧吵嚷。叔叔真叫人喜欢，有阿寅可爱的那一面，却没有阿寅不靠谱的那一面。

老板娘不喜欢阿寅的，只是当成没有威胁且可以随时0成本拒绝的好人。阿寅走是对的。

寅次郎回乡偶书8：育人之人，成就品行。这次没有程咬金，流浪之路依旧独行。 家之温暖在于一堂一餐一宿，堂不在敞在亮，人不在多在齐。

【北海道】反省~忍耐~色即是空

这次阿寅是为何放弃的呢？木有看懂。。

山田洋次親自編劇，感情真摯又收放自如得多。

终于有了含蓄、知难而退。。。寅次郎谄媚时的表情，很像李雪健的戏路。

导演想尝试些新调料，但明显没有太好的化学反应，能不能形成后面可以继续采用的配方，前景很保守啊。 多出来的20分钟，以为是满男的戏呢