寅次郎的故事34：寅次郎真实一路

其实阿寅并不笨。只是忽略了一些世俗的东西，而把脑力用到了一些更深刻的事情上。

一开始在想，要是阿寅爱上了人妻可也太过分了，结果他不出所料真的爱上了别人落寞的妻子，我却并不感到生气，并为之动容。阿寅每次都只是希望能默默的爱着对方啊，不求回报，这十分温柔。萧条的时代背景，从阿寅的系列里，也得以窥得时局的变迁，大家都过得不容易，在力所能及的范围，互相帮助吧。

不要忽略身边垂手可得的幸福，也许这正是你奋斗的目标；不要泯灭深埋心底的乡愁，它能治愈你漂泊的心。山田洋次讲了一个落跑的社畜的故事，触动人心的不再是男女之情，而是男人之间的信任和牵挂。

大原丽子真美哪！与吉永小百合一路，后者灵动，前者温婉。记得她之前演过寅女郎，看短评又想起男二之前演过警察！里の秋我最爱的是倍赏千惠子的版本。这部批判城市/现代文明对人的异化作用，以及乡村/前现代生活对心灵的召唤，但并不深刻（可对照《儿子》）。山田洋次/朝间义隆组合其实对整个日本社会的方方面面都有深广的关注与批判。又，寅次郎一角本身并不具有象征性或说代表性，但寅次郎系列电影实在是对大和民族之真善美品质的一组颂歌，这些小人物自是主角，可不能忽略的是山田对日本自然风光的记录。寅次郎走在田野间、吊桥上，渔村坐落于峡谷里、港湾中。山田洋次注意的是土地里生长的人，大和民族的本性/我（就寄托）在美丽的日本。

少见的触及大企业的白领世界，面对繁重的工作压力选择人间蒸发。从而向白领一族提出了工作与生活的平衡性，什么是幸福？这是一部让人感到沉重的作品。套路因而跳出了以往的框架，大原丽子二度出演，演得是有苦难言的人妻，使得这段感情注定无法开花结果。在与女主角的交流中，寅次郎实际上是在与自己的良知对话。

寅次郎那伸出又收回的手，发乎情易，止乎礼难啊。

由于是当连续剧连着看的，不太能接受主要角色由以前出演过的演员来扮演，非常地出戏，配角倒还勉强。其次，客观来看其实剧作上套模版的程度过于严重，有点流水线制品，似乎两个人之间只要谈过一次话，就可以对其无限信任，只要共处过一两天，就能永生难忘，这种过分夸大的情感如果放在寅次郎系列外，怎么想都是行不通的，但就是由于是寅次郎，有这几十部电影的铺垫，才让这些被敷衍处得以被忽略。

经济上行期的职场倦怠，上班单程两个半小时以上真的很苦了。很喜欢日本桥写字楼林立的部分，甚至有点塔蒂playtime那味儿。寅次郎总是慷他人之慨确实有点影响观感，比起和少妇的感情纠葛，更喜欢末尾隐喻国铁改革的闲笔。