寅次郎的故事40：寅次郎沙拉纪念日 · 全部短评

昭和年代最后一部寅次郎，虽然还是轻喜剧的类型，但基调是忧伤的，大量的篇幅来展现和追溯死亡，还引用了很多短歌诗句。寅次郎真的变了，尽管还是有早稻田大学段落的肆意妄为，但整体气质在走向收敛和自省，从上一部开始片头就不再做梦了。大家都老了，84岁的笠智众在最近两部中都是坐着完成表演的。

把片头的梦境和稍后默片感觉的河堤搞笑去掉，其实并没损失什么。老妪故宅加亡灵，这少许的森悚氛围还是被阿寅的万能表情淡化了不少，变得使人忍俊不禁。满男不努力可不行啊，舅舅的路别人可走不来，至少瓦特新传你就讲不了；要学的是孤陋寡闻乐天潇洒的背后蕴着的纯纯善良和朴真。短歌俳句沙拉阿寅。

片头惊现Asics！ 片头阿姨和阿博分别骂满男“跟阿寅一个德性”“混账”，简直同阿寅的父亲一个模样吧。时代周转，做父母的又有多少变化？时代和环境提供可以刺激生活、跳脱周期的可能，而那个时代，能提供的资源确实有限，遑论扼杀变化崇尚静态的日本文化！

你们发现没有，片头的阿寅不做梦了，随着年龄的增长，人总要面对一些实际的问题，例如生死，例如生活、例如生计，就像满男问阿寅的人为什么而活。是啊这是个问题，不光阿寅答不上来，我估计也没有人可以有准确的答案。阿寅在和老奶奶的接触中也感到亲人们的重要，回家客客气气的打招呼，让人唏嘘不已感叹像阿寅这样的浪子也敌不过岁月的温柔啊！

住持差点修成正果：像阿寅这样的人真好啊

这一集可算日本文学之旅，浸染秋色的信州山野、岛崎藤村的“小诸古城外，白云悠悠游子哀”、子规的"啖秋柿，钟声何悠扬，法隆寺“，人生百态。

並不是全部歌舞伎戲碼都大袍大甲伊士曼彩色闊銀幕，演員個個化了花面貓濃妝，隨時在舞台暗門竄出竄入；他們也有爛身爛勢的庶民悲喜劇，劇中人灰頭土面為柴米油鹽奔波，像剛看過的《人情噺文七元結》，簡直是《男人之苦》外一章，難怪山田洋次會不辭勞苦拍攝電影版，替寅次郎家族樹安排最妥善的根。邁克

电影上映这一年是29年前我刚出生，原来那一年，这个世界是那个样子的。。。知道29年后的今年会是什么样。这集的女主角是长野县小诸市的女医生，找到了自己喜欢的人，找到了可以为他而改变自己的人，可惜这个人一夜间就又离开了，可惜这个人是tora桑。

女医生都已经暗示得这么明显了，寅次郎还是当了缩头乌龟。看了这么多集寅次郎的故事，男主人公这样的人放在现实生活当中不是深柜男就是玩世不恭的败家子。片头片尾出现的小偷着实可恶，众人捉小偷，可惜最后还是让他给跑了。

就这么悠悠荡荡看了四十集了，最后的九集越来越舍不得看。。。

爱情、老去、孤独以及学习和长短句。古城边的游子停足在风中，霜打的茄子咬不动，啧啧，远去时笑着说牙痛。

早稻田大学那段精彩

寅次郎的故事就像一首登不上大雅之堂，但是耐人寻味，受益良多的打油诗！帝释天的师傅说我没有表扬他！但是却是一种没心没肺的人生态度！早稻田大学和阿寅的到来形成了很好的对比，经历很多的阿寅也是经纶满腹呀！

老年人的离去，中年人的情思，青年人的恋爱，少年的困惑，富有情调的优美短歌，又是一部完美的寅次郎。

寅次郎活的很通透，过程比结果更重要，所以他的一生都是在路上。

从上部开始越来越内敛了，年老与青春并置，深秋的落叶，抓不到的小偷，阿寅回答不了满男的问题，但他就是人间值得人间有真情的代言人。社长迈步进入欢声笑语的寅屋，阿寅握手后在月台上恋恋不舍的离去，这两个场景镜头太棒了，前者是社长人物心理状态的最佳把握，也是这位演员的表演高光时刻，而阿寅就是那个忧伤的游子，永远在路上永远疯疯癫癫

老婆婆的养老问题早在《东京物语》里就显现，东京热导致的两代人异地，各种现实问题累加进而无法延续传统家庭的生活习惯，最后还是要一个人来到世界又得一个人走，阿寅只是个闯入者，但也正因为见识过了这么多生老病死，他才能成为主持口中那个无欲无求的人吧。

寅女郎是个医生。 老奶奶真好，寅次郎安慰安慰寅女郎。 见到美女后，阿寅又变成了疯疯癫癫、魂不守舍的白痴。 寅屋来了一位帅小伙。明美没出场。 除了阿寅的恋情，还有女学生的爱情。 以一首诗推动爱情。 开头与结尾的小偷，还是没抓住。

诗。

在学校那段精彩！