破碎的愤怒 · 全部短评

北野武的玩票之作，两段式重复叙事，前一段是正儿八经且一路顺溜的严肃犯罪片，后半段则极尽恶搞结构之能事，全方位无厘头，同时嘲讽黑帮类型片中的成规惯例并玩弄观众期待，但无论怎么颠覆胡闹主线进展方向与结局竟然还都能维持不变。第二段有不少身体喜剧与角色错位的元素。凑时长专用的黑屏展示观众吐槽滚动聊天记录是亮点，最爆笑的还是审讯时警察用自虐式危险表演（吞剑、快刀戳指缝、滚刺床）来“折磨”杀手“鼠”的段落，还有抢椅子大赛，以及不断被喝令催逼辱骂在修复抢椅子大赛冠军奖杯与打电话给供货商之间手忙脚乱折腾的卖主。（7.0/10）

自己倒带，弹幕吐槽，北野武不愧是北野武，紧跟时代但是又坚持着传统的肢体喜剧(虽然客观上而言如果是在家观看估计只有一半的包袱会响，但是电影节氛围很好而且见到北野武本人了所以这个四星是值的)

前一半犯罪片，后一半解构喜剧，本来我一看到这个形式立刻就被吸引，想着怎么也不会太差，谁知竟然真的可以这么糟糕。犯罪片老生常谈、乏善可陈，喜剧的部分更是一次都没笑过。why？why？why？

玩十分钟就足够的拍摄思路。

阿武任性了~这更像是一个失败计划的心路历程：我要写熟悉的黑帮，就出现了前半截故事。然后觉得好无聊啊，干脆改成喜剧吧，就是后半截故事……最后觉得都很无聊，其想了一下只是觉得他摔在在咖啡店门口和摔跤手头套比较有趣……那就这样吧。

北野武男团又出山了看来导演最爱的永远是浅野忠信。这个时长真是…感人，是在讽刺如今“Slow Cinema” 以折磨观众的膀胱为乐吗！

用 “双面镜像”的叙事结构，完成对犯罪类型片的解构与重构+对自身电影生涯的幽默自嘲。

啊简陋归简陋还是有趣味的。不造有没有在讽刺霓虹黑帮现状。前半部反而比后半部尴尬因为是半吊子的严肃……后半部分搞笑起来反而没包袱而且其实比前半更贴近现实啊喂（这个岁数的人去做杀手就是这样的吧！那个110牌子跑者梗对不起好好笑啊……撞车梗看前半部分的时候就预感到了！基友说有艾斯爱慕浅野忠信我找来看的这完全不够看啊🤔好消息：找到浅野忠信嬷嬷了，坏消息：是北野武

变体的结构早在洪尚秀的电影中便屡见不鲜，因此若仅以结构而论，本片充其量算是一部日式荒诞风的《这时对，那时错》；然而抛开上篇“独行杀手”式的类型戏码，下篇所有无厘头的喜剧桥段反而成为了这部62分钟影片最大的亮点，北野武的这些冷笑话就像回到了《性爱狂想曲》《双面北野武》《导演万岁！》的岁月，一个比一个难绷，一个比一个有梗，要低俗有低俗，要幼稚有幼稚，要荒唐有荒唐，要恶趣味有恶趣味，那段关于三星手机的对白真是太搞了！后面拿弹幕整蛊观众完全是利用相同的媒介向当下浮躁低智的观（我）众（们）发起一次反击，配上那些再熟悉不过的国际统一抽象表情，“网”味呼之欲出！即便到最后，北野武也要再调戏一下观众，真是个老顽童啊～话说那些看了不到半小时就忍受不了的一脸傲慢的“大师”们，你们真的不知道傲慢会使人变蠢吗？

北野武是看了pop team epic吗？整这出二次放送spinoff以及自我neta😂但是自指的部分不够好笑、不够witty。老爷子自己演爽了就好

后半闹腾喜剧颠覆前半严肃正剧，近年放飞自我的老头太有梗。真凶指认、抢椅子转圈和弹幕吐槽笑得我嘎嘎乐，心中阴霾一扫而光！

从110长跑赛道那里才开始笑是不是已经太迟了？行李袋小矮人是什么情况？浅野忠信为什么在吞大宝剑？为什么突然做起了视力测试？抢凳子奖杯修好了没？原来你们有认真在断案？亚马逊网大的钱原来这么好骗？我为什么打了个五星？

《双面北野武》

还说前面怎么如此顺拐，顺拐到怕是主创都急迫想要转场，这就旋即拐入自我解构式的玩笑，而且能从无聊笑料渐入佳境，整得连演员都笑场，还要夹杂对时下电影的调侃，还是挺北野武的。

7.4分，于我而言，这部实验短片比北野武的《首》有趣，北野武演丰臣秀吉根本就不合适，讲不好听点是有点不要脸。而这部短片，有几分北野武早年《性爱狂想曲》的冷幽默，同时北野武也明白自己老了，这样放开好好玩一场反而更易让粉丝接受。

字面意义的双面北野武，更像一个类似日本演艺圈老干部团拜会上的小品，开心就行吧。

大师拿捏小品剧岂不是手到擒来。影片通过夸张肢体与黑色幽默的重演，用滑稽闹剧来进行自我解构，以颠覆几十年来观众形成的对严肃黑帮题材的观看期待。双段式的对比结构，使得第二段平凡的偶然，破碎的愤怒，自毁的重演同时暗含着传统电影工业的发展变化、从业者的创作趋势与大众审美趣味这三重意义。自然，这又是一部对传统电影创作思维的自嘲、打破类型边界的影片，但对于从未墨守陈规过的北野武和当下的电影界来说，并无新鲜二字可提。

秀吉三人组，对现代工业电影的吐槽，北野武的招牌都亮了出来，科马内奇＼(`Δ’)／

1.这时对，那时错；2.揶揄当下的电影都冗长无聊，甚至直接用弹幕明示，瞧导演本人一个小时甚至能拍出一部续集和“续集彩蛋”。

3.5 揶揄笨拙的杀手和狡猾的警察，揶揄一切暴力。第一部分的事件走向越是符合预期，越能感受到明显的逻辑漏洞（像一部考里斯马基拍的犯罪片），第二部分极尽恶搞和无厘头在一个个同样的场景序列里进行变奏，也照样能按第一部分的事件路线行进下去，所以有趣的是揶揄了叙事的不可靠和编剧有形的手，从而击碎暴力片本身。