非常失望，单纯从电影的角度看是一个乏善可陈又不够好笑的卧底片，男主的角色和动机非常扁平刻板，对历史情境还原的表现力度远比不上毕格罗，然而更要命的是Spike Lee对美国种族问题的把握还停留在一种陈旧且纯粹对抗性的压迫与反压迫叙事，仍然认为邪恶的白人至上主义racist是当前美国黑人凄惨生存境况的根源，而对民权运动之后近六十年由未能消除的制度歧视所造成之后果的复杂、微妙与深层性视完全不提，只能勉强且不情不愿地颂扬一下警队里的体制内改革力量，思想性甚至还远比不上自己三十年前《为所应为》里那种没有那么的宏大叙事野心但非常接地气、层次更丰富且更有活力的批判，虽然片尾剪入夏洛茨维尔事件的真实片段还是一下子爆发出一股愤怒的力量，可除此之外老李的思考真是钝了不少了。。。
黑色党徒 · 全部短评
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在斯派克·李这个年纪还能保持这份血气方刚和义愤填膺也算难得了，以党系分黑白，用戏谑表愤怒，如果说截止最后5分钟还能看出斯派克·李一步步从隐晦到直白的过程，那么到了结尾他便干脆扯下作为导演的面具，接过前人衣钵跃上演讲台，将最露骨也最血淋淋的一面（新闻画面）展示给大众，也毫无避讳地为影片盖上了propaganda film的官方印章；这股秉笔直书的精神我还是挺欣赏的，而且基本是站着把想骂的人都挨个骂了遍，回头再看《抱歉打扰》里黑人模仿白人口音直接不算啥了，这部干脆玩起了卧底替身，搞笑和揶揄部分点到为止，对于3K党的科普和对于《一个国家的诞生》的批斗同样恰到好处，借卧底替身梗完成了一出政治大戏，对比《逃出绝命镇》之类必然要高级不少，甚至近些年绝大部分种族片在这部面前也顿失光彩。另外，斯派克·李对爵士乐确实是真爱了。
真的，太棒了！这是一部必须要长评的电影，它对美国历史进行了深入的批判——但不是从惯常的角度，而是从影像学的角度另辟蹊径，这点和我不是你的黑鬼异曲同工。开头就是乱世佳人对邦联的辩护和同情，深层的政治内涵就是对黑人地位的否认。接下来一段让人想起纳什维尔的开头，想起焦点新闻那句“如有雷同绝对不是巧合”，…… 黑色党徒其实并不激进，甚至根本不够激进，它的调性是幽默和惊悚，它根本不是要创造一种所谓的“黑人美学”，一种“黑豹式”的乾坤颠倒，这点从它对一个国家的诞生中平行蒙太奇的运用就能看出来。它排斥的是极端和暴力，倡导的是种族和美学的共生。
以戏谑方式讲述从不泯灭的阶层争斗，根植于源远流长的历史，蔓延至今日社会现状与政治语境，两个极端都呈欲破之势，黑人/白人合二为一的人设，与高潮处的蒙太奇呼应，既具有喜剧效果，又在戏剧性的表现上很有张力；喜剧因素很耐看，剧本设置也巧妙，结尾插入新闻资料反显得刻意直白。
老炮的怒火仍在，但全偏离靶心了。以任务驱动而非本能驱动，让整个立足于种族冲突的硬核文本成为一场针对反面个体而非社会体制的较量。更何况反派还被塑造得如此愚蠢空洞，更让这场战争成为一种碾压式的胜利，丧失了剧力喷薄而出的可能性。即使单论娱乐性，也差昆汀十八条大街。
新西兰枪击案后重评。《黑色党徒》无疑是18年最优秀的电影，电影以极具张力的电影语言来展示种族仇恨，当然最主要还是左右派之间的仇恨。全片从开头就有种击穿一切的力量，并告诉观众：我既是在拍政治电影，也是在政治性地拍电影。最后三分钟剪进的纪录片段和刚刚发生的枪击案遥相呼应，预言般的存在。Spike Lee教授独特的作者风格加上学院派的电影语言，宽窄画幅、伪新闻效果、平行组合段、平行蒙太奇、推拉镜头、纪录片混剪等均无可指摘，热评里的那位“学学戈达尔”大概需要反思一下自己的学科内卷化有多严重吧。2018个人年度最佳。
America first! Make America great again! 掌声雷动。
技术上非常好，段子也足够好笑。故事逻辑开始瞎扯淡得还挺好玩，到最后一团糟，说了半天白人是黑人的敌人，怎么到最后白人警察连同黑人一起把3K党领袖的女人抓了？莫名其妙就抓走了，非常应付。一个值得称赞的地方是把Adam Driver拍得没那么腻味人。音乐主题魔音绕梁。
既然都给真实事件中的白人同事fake一个犹太身份了，最后再剪什么真实影像都显得特别虚伪。当然propaganda等于fake也算逻辑定理。其实最好笑的要算David Duke当年可是作为驴党候选人参选总统的，片里没提，有点可惜。
前半段漫不经心的笑话、一开场对《飘》和之后《一个国家的诞生》的引入以及Ron戏耍David Duke...以为时隔三十多年后，Spike Lee没了当时《为所应为》登场的犀利；但最后五分钟从一个时空隧道飞速穿越的转换，“用前世喻今生”的设计，依然没有忘记对社会发出最猛烈的炮火与声量。这一刻正确与否、“XX有没有药丸”都已经不重要了，因为借由影像在这个时刻所作出的表达最为珍贵。
好评主潮之中也有杂音。左翼学者批评此片，“试图将一个警察作为反抗种压的主人公…虚构爆炸使警察变成英雄。”李回应说，自己从来对警持批判态度，但也从没说凡警皆腐，凡警皆有色种歧。……无论李的解释是否说服力，至少一点：此类“政治敏感”题材只有黑人名导斯派克李来拍才能尽量挡箭免怼，就像当年为犹讨公道的君子协定必须首发于非犹大制片人扎努克。有术语专门解释此类事件的内在逻辑，“尼克松去中国”：由于在支持者中享有着很高威望，你才能去履行某些当不具有此种身份时必将被猛烈抨击和反对的行动！
一百年前他们套上尖顶面罩，动用私刑残害黑人少年，一百年后他们举起提基火炬，驾驶汽车冲向无辜人群。摘下六芒星，拿到入会卡，用白人口音，与头目对话。黑白双簧任务的背后，有色人种流的血，极端分子燃的火，塞不进邮箱里的炸药，恐吓示威的十字架，都会伴随狭隘的情绪和未解的仇恨，随时卷土重来。
我不喜欢在电影中谈论政治，在看到一部政治内容丰富的电影时，我往往会自动忽略敏感而复杂的政治问题，转而专注于故事本身。 若无种族冲突的大环境，这本该是一个嬉趣与讽刺意味十足的黑色故事，对立双方与双面卧底的设计都相当妥帖，结尾虽然略显仓促但也足够荒诞——在我心中爆炸发生后已是电影的结局，至于最后的记录影像与导演的宣泄与愤怒，在我这里成了最大的减分项，除了闭上双眼之外，观众无法拒绝这些强行塞入的影像与声音，毫不客气地说，这样的结尾对一部分观众来说是一次灾难。
非常精彩。作为警察的原罪和作为电影的原罪相照应，Ron是Spike Lee的自比，此片的设问是：能否在带罪的电影系统内做一点改变？片尾footage用得好，不是导演展示，而是Ron和Patrice穿过一条时光走廊看见。
直面被《逃出绝命镇》回避的复杂，直面被《绿皮书》降级的调和难度，直面分裂，直面激进，直面不太平。碍于知识面，很多点一知半解，但看爽了。这是被现代语境、影史观、使命感共同铸就的现代电影。 从主角开门起，结尾的蒙太奇如此述说： 一、以上是一部电影，接下来不是。（故意提高噪点、用载人推轨制造最虚假的行进感） 二、他们要面对的不是某个人，而是更多。（敲门→没人→窗外远处的3K党） 三、这并非远去的历史，一切还在继续。（3K党进行焚烧十字架仪式→当下种族主义者示威）
#Cannes018-23 黑人做主角的商业创作上的新尝试，比《骄傲的玛丽》、《华氏451》这种强行启用黑人主角的主流商业片还是好太多。后半段没绷住有些飞，蓄力了半天高潮却太单薄。主题音乐很带感，Adam Driver加一星。
《黑色党徒》开场，《乱世佳人》名场面之拼贴。斯派克·李真正想完成的是一部元电影，对(所谓“白人的”)电影史，电影语言进行一次清算，那么最为重要的潜文本则是格里菲斯与他的《一个国家的诞生》，例如高潮处的平行蒙太奇以及结尾“最后一分钟营救”等等都似乎形成了某种回应，但是《黑》中，所有关于反派3K党的内容都出自一种想象，一种类似传统反派老巢的设计，他们没有使自己理论（看起来）合法的托辞，更没有一个不是那么脸谱化的角色。 而结尾，一切的新闻拼贴和突然出现的倒置美国国旗都使影片更加政治性，一种急功近利的表现手法，无论Black Power还是White Power，归根结底都是某种政治性的站队，获得编码性的身份与象征意义上的Power。
前面的收敛到了结尾还是爆发了出来，穿越了时间与虚实后却还是血淋淋的现状 ★★★★
宣告、发泄和嘲讽，影片里充斥着稠密的情绪，斯派克·李所谓的克制看上去是那么徒劳无功，于是题材本身许多可以继续深掘的地方就完全被搁置；最后真实的新闻影像让全片的冲击力陡然增加了若干级别，但话说回来，那我还看电影干什么？
电影要分为电影本身和最后的影像资料，前面风格犀利幽默不断，或暗或明的对川普的讽刺都很有意思，结尾则在某种程度上绑架了观众