反倒是Flip的犹太人身份，让我对电影有了更多好感，它不再只是一部黑人电影，而将所有不属于“我们”的“他们”也全都囊括在内，这种危机是可以跟每个人都相关的。疑惑的是，我仍不太清楚二度讽刺的落点在哪儿，以眼还眼的复仇式快感显然太低级，若要以此作严谨思辨又实在太过简单粗暴。相比之下，更爱Ron跟3K领袖David Duke的三场电话戏，无论语言上是何嘲讽，两人势力发生怎样变化，在镜头选取上，倾斜、平视、推轨全都保持一致，两人是平等的。
黑色党徒 · 全部短评
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8.3分，我觉得比粉饰太平的《绿色书》好。回想导演的另一部作品《为所应为》也是在奥斯卡上输给了一部开车的电影，也难怪他会在观看《绿皮书》的中途愤而离场了。 种族问题始终是未解之谜。
8.5，力作。感觉大家说得差不多了，有力的致敬式讽刺，商业片般流畅的节奏（除去纪录片，本质上斯派克李始终只具备拍商业片的能力，MalcolmX即批判压倒了节奏，两者都做到，似乎已经足够是他创作生涯最好的作品之一了。
斯派克李当然有资格指责绿皮书了
最后的纪录片一放出来之前的功夫都不重要了。
#2018JFF# 作为学政治出身的，这片没有特别打动我。很好莱坞，很具有观赏性，但故事逻辑实在很困扰我，台词直白得让人感觉有用力过猛之嫌。片尾的新闻记录片并不突兀，反而帮助深化了主题。为可爱的司机加一星。
看完心里堵得慌，纽约上映第一天的下午场，半黑半白的观众一起大笑着看完之后沉默地走出剧场，仿佛不愿意回到此刻的现实之中。然而并不觉得是Spike Lee最好的片子之一，大概七十年代他还太小，不免纸上谈兵。最燃的倒是开播前的一连串黑人制作新片预告，仿佛风起云涌的七十年代重临。
斯派克李除了搞笑以外，一无是处。这片还能成为金棕榈热门想起来也是挺恐怖的。
我都不知道什么格里菲斯那电影不能批判了，都不用现在的人批判，是他自己先被市场和电影发展淘汰的好嘛！看得到Spike Lee的技巧和立场，但他确实成功得用喜剧框架故事表达了自己愤怒，否认这个的才是个人立场更明显吧。话说他还是好好拍电影吧，做尼克斯名宿是没有前途的……
我们通常把这种电影叫做：挑口水电影。
节奏轻快，娱乐性很强，以闷骚喜剧的方式诠释沉重的种族议题绝对是此类题材非常好的一个出路，口音梗、名人梗、电影梗妙语连珠，所谓的举重若轻也就是这样了吧！’
黑人白人欢聚一堂，观看讨论《一个国家的诞生》，派出粉红色的火烈鸟去投炸弹，一个反对白人至上的种族歧视国家的迷影时刻，科恩兄弟放轻松在拍伍迪艾伦的剧本
相较于故事本身，更大的意义好像在于从形式、意象开始到以老电影为解剖对象的讽刺。电影被赋予了极强的工具性，完成了一次集中反怼。但是说真的都是手法上的体验，故事并无带来很强的感染，以至于显得有些外强中干。
没什么好说的了，加上这样的结尾后，从三星爆降至一星，走好不送。
已过花甲之年的斯派克·李竟然还能创作出如此激烈、铿锵的电影，很大程度上或许是美国种族问题的现状仍然如火如荼，结尾几分钟的现实记录带来的冲剂远比电影化的改变更加震撼。斯派克·李用平行蒙太奇双线展开，对应着黑人与白人的历史性溯源对抗。《一个国家的诞生》其有意识或无意识带入的政治性问题，已经流变成一种文化和种族上的冲突，文本的对应之下，斯派克·李只是借题发挥而已，政治性话语早已融入进日常，电影不过是将日常妖魔化或神圣化改编。电影的结尾仍然带着强烈的不安诡谲气息，黑与白的美国问题已经根植历史，并对应着现实的记录影像。（斯派克·李中间一段调侃白人导演《撞车》的警察搜身，结尾还不忘把他拷走，真是俏皮的隔空对话。）
戛纳的观众大概难得走次红毯，好容易激动鼓掌。映射川普的几处太好笑，笑过之后对比结尾的纪录影像更觉得悲凉，显得电影对正义的期待太理想化。配乐很成功，你司机辩解自己不是犹太人可爱爆。
Spike Lee品味超群。
斯派克·李这次没用苦大仇深的黑人视角去讲种族歧视，而是以相当娱乐化的形式去戏谑那段历史，中间用《一个国家的诞生》串联起的平行剪辑相当之妙，黑人警探在执行任务时反被逮捕如今看来很搞笑，实际上却是种族主义病入膏肓的真实写照，结尾男主虽然在电话里痛骂3K党领袖泄了愤，但之后那些现实中的新闻影像又将人打回现实，反歧视依旧任重道远。
是个好故事，说的方式我也喜欢。但最后那点新闻…全程的“克制”毁于一旦，spike lee老师您这样真没必要。
黑人混搭犹太人打入3K党，儿话音，扔花瓶，入会卡，《乱世佳人》X《一个国家的诞生》……民权斗争片多过黑人剥削片，难得给警察洗挺白，Spike Lee还是寄希望于制度内的改变啊