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改编剧本 · 全部短评
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到底是要有多荒诞多奇妙啊~查理·考夫曼这个自恋的剧中剧的想法简直太绝了！
补记待重看。 非虚构纪实文学到了好莱坞也会变成美式陈词滥调，去TM的麦基！
在这部影片中，考夫曼将现实与虚构合为一体，使观众难分真假，影片中，三层时空形成了交叉蒙太奇，而这只中又包含着无数个循环往复，加上现实，我们会发现，这部影片形成了一体非常庞大的世界，一个俄罗斯套娃般的环状结构。凯奇一人扮演两个角色意在暗示唐纳德考夫曼并不存在，而是同一个人的对立面
咋不叫《改编剧本。》（。
双重结构上的「戏中戏」——故事内的改编剧本+上帝（观众）视角下编剧的「创意」/「灵感」焦虑，作为电影故事本身最后的「烂尾」——作者和毒贩串通并成为烂俗的凶杀剧却成为另一种意义上的升华或者讽刺，这个世界/观众/制作方已经不需要所谓有「精神」的作品，反而是烂俗成为流行和经典，将近廿年之后再来看考夫曼式的吐槽或者预言，则是另一番滋味。
俄罗斯套娃一样的故事，编剧厉害。
当电影开始以程式化的节奏推进，满足观众的所有期待时，创作者已经死了。
对兰花形象的反身性破坏成为全片的核心——兰花的变异是为了适应特定环境的生存，文本和文本之间转换和勾联也是一种“变异”：每一次解码都是一次再编码，考夫曼将编剧的困惑融入生命的时刻，在文本/现实/幻想之中不断跳跃，最后一步一步向“好莱坞惯例”妥协。全片的整个构建过程都在突出一种解构，尴尬之处在于，自反性/对观众主动参与的号召/不连续穿插叙事等破坏自身意义的行为从整体上看都充斥着一种乏味感。
其实挺能理解这种焦虑的，某种程度上写作欲深度而不达时，编剧就会将自己混乱的思绪以表达欲的形式倾泻出来，这本身就是在体现“无能而焦虑”与“唯我而自恋”的创作矛盾，相信不少创作者都玩过这种自恋的戏码，玩得好的是八部半，玩得次些是改编剧本，玩得差的就是我们这些被人看穿的自恋狂。
重看发现要强忍才能看得下去。
文本嵌套文本的幻想游戏，“有不同的轨迹可以遵循，却难有全心付出的热情。”无大事发生才是谎言，无时无刻我们不在谋杀自己。看编剧跳脚让人愉悦又恐惧。死了影子弟弟和兰花窃贼，废了心机梅姨，只有肥仔他活了下来，写下了一个烂得出奇的结局。
非常小肚鸡肠的一部片子，背后说人闲话级别的
后现代脑洞汇编：元电影：故事中出现了编剧、制片人、作家，编剧苦苦构思自己的剧本，还出现了麦基；拼贴——关于兰花的百科全书，掺和了进化论和对地球生命历史的俏皮而不失准确的指涉；情节剧——最初是慢吞吞的喜剧小品，从查理遇见他心目中的神圣女作家开始，就走向了情节剧方向，麦基禁止的一切——枪战、追击、车祸，都是最后十分钟发生了，甚至还有鳄鱼。但是一切都不是看上去那么巧合，而是我们在这个过程中确实看到了人物的变化，这又是符合麦基的原理的。 麦基的编剧大师班，查理·考夫曼编剧，成为约翰·马尔凯维奇，关于兰花的剧本。中年男人的自我怀疑和忧郁，一种犹太性，不太确定他的祖先是否有这个背景，比如像伍迪艾·伦。蜜蜂和兰花的隐喻，就像灵魂伴侣，查尔斯·达尔文。最后果然证实，查理·考夫曼出生在美国纽约市的犹太人家庭。
故事的展开方式是我喜欢的那种
找到了真相
前半部分还是不多的，后半部有点不伦不类！ 你要爱你所爱，这不关别人的事，我很久以前就决定这样做了！
前半段近乎要打五星了 结果迎来了如此好莱坞的结尾。。。。或者说 过度奥斯卡了 并且我还想太多
音乐也不错
太荒诞