《修女也疯狂》好一部好莱坞神作

笑点浓密的喜剧片，跨区域文化，宗教信仰，夸社会身份，是人们爱看的反串戏。 让老百汇的黑人歌姬来坐下祈祷，扎堆一群白人修女之中。电影真敢挑战基督教的威严，为了反对陈规，为了重新审视这个国家的文化问题，把摄影机架到了教堂。 配乐是轻快的管弦加鼓点，女主幽默而不浮夸的演技，都堪称经典，在90年代好莱坞电影高产的年代，能出这样一部精致的喜剧真叫人欢喜。 女修女管事与女主的对话，仿佛跨越了时代，当今世界一个人没有电话和电视怎么活下去，女主的旧生活沾满了尘世烟火，失意的职位，打不完的交道，和看不完的肥皂剧。这个机会在呼唤着她，逼迫她寻回宁静，找回自我，也是对基督教的文化的复活。 门轰然关上，窄小的窗户，将女主躁动的心锁住。昏暗的屋内摆满了十字架，耶稣被钉在墙上，此时响起了闲适的爵士乐，冲突，安抚，仿佛是她复杂内心的万丈狂澜。 在戏里“演戏”，主角与观众的信息差，或是主角与群众的信息差，亦或是观众与群众的信息差，是喜剧的要素。双线结构又让电影充满了紧张感和立体感，警察和黑帮在外层斗，女主和修女在内层斗。 当女主加入了唱诗班，这岂不是《放牛班的春天》的亚型？教学只用两分钟，直接跳转高能，既简洁又，女主听着自己教出来的学生唱和声，歌声回荡在整个教堂，那一刻，她离救赎更近了，离自我更近了，离奉献大爱更近了。“喔，玛利亚”“万福，万福，万福，圣母”突然从classic转成jazz，改弦更张为黑人教堂，所以要什么种族主义，我们天性奔赴，说话像rap，我们就是要欢唱，就是要鼎新革故，就是要搅翻这摊混水。 所以这部电影的基调就很高，而且母题很正，直接奔着我要自由，人类和谐，普天同乐的大场面。新与旧，罪与罚，白与黑。修道院的救赎，是走向社会，而不是固步自封，自取灭亡。残余的旧思想不会消亡，它永恒制约进步的力量，“我们心有余而力不足”，传统和保守是出于懦弱，还是生活所迫？总之都是逃避了新的抉择。以存在主义的话来讲，我们必须承当下责任，发生变革，改变现状，做真正的自己，这是极其狭窄的道路，也是最正确的道路，当你追寻内心，上帝它会允许的。 完美的剧情，无缝衔接的歌剧，此剧不局限于任何一种形式，非常有趣，一点也不无聊。除非你是那群“有修女就离场”的酒鬼，才会对这一欢乐的喜剧妄加评判。 不过警车那穿帮的镜头是真的吗，笑死我了。很难不怀疑这个镜头的喜剧价值。