小行星城 · 全部短评

这个片子可以看做是《芭比海默》的代餐。因为你既可以看到玛歌罗比和爆炸云，又可以看到黑白和彩色的两条故事线。

这不是一部安德森电影，而是一种安德森体验。从《法兰西特派》开始，wes就悄然转变为愈发纯粹形式主义，结构的变成细碎的，人文的变成抽象的，弥漫着着“just keep telling the story”的后现代惆怅。但还是不免怀念起《布达佩斯大饭店》里那个带着本雅明和茨维格气质的、言之有物的安德森

很好的游乐园电影，表面缤纷，内里晦暗。不再由中心事件/任务驱动，人物由同一入口涌入，因兴趣发生联结，创造短暂的共鸣时刻，却最终隐形于各自的世界不再产生交集。正如韦斯安德森反复强调的，交流应成为一种本能，但永远不要奢望理解。

从《法兰西特派》开始，维斯·安德森就像是个病态的收集癖，每个新片就是他珍藏的一个个不同主题的玩具盒。盒子的结构、形式和具体藏品是那么丰富、精致、好看，但这一切又与观众的情感如此遥远。这种收集癖甚至延伸到了电影中明星的堆砌，尽管巨星云集为他作品的市场和电影节铺垫了最安全的基本盘，但仍旧掩盖不住其作品本身的零碎和乏味，最终再次沦为趣味和情怀的橱窗。

A-. 真是美丽又悲伤的矛盾体。一方面一如既往地保持形式上的极致掌控，一方面又承认这种维持秩序的愿望在本质上的徒劳：“小行星城”是边界清晰、结构明确的视觉/戏剧空间，但角色戏里戏外始终在接受混沌与未知的考验。也正因此，那些看似随机如万花筒般的情节散点，也恰如其分地排列成一种“后疫情时代”的精神脉络：我们该如何面对生活的失序？韦斯·安德森的答案是接纳。“你只有睡着才能醒来”，即便生活就像无法理解的剧本，我们作为“演员”要做的，就是把这个故事讲下去。2023.5.23 Debussy

以后还是做艺术指导和搞室内装修吧，咱把电影交给别人拍不好吗？

我靠，竟然不花里胡哨，韦斯安德森终于不魔怔了。（建议下次找点没名气的演员，搞得像什么建国大业）

谁能想到《小行星城》会和《宇宙探索编剧部》撞梗？！ 都有落寞失意主角，都有无法挽回惨痛过往。人生的唏嘘在面对更宏观宇宙和外星物种时瞬间经历反思，最后的出口可以是叹口气接受命运拥抱未来，也可以是回归初相遇时黑白的默片，你我对视，百老汇落雪，一眼万年。

把我在《法兰西特派》的评论原样复制过来仍然生效，不知道是我的悲哀还是导演的悲哀。与视觉上的无节制扩张相比，更悲哀的是我已经无法以丝毫严肃或感性的态度来对待韦斯·安德森的产品，布达佩斯的追怀，青春年少的勇气，人生海海的错爱，还有狐狸爸爸里那只孤独倔强的狼，全都不见了。演员以同样的节奏高速阅读着文本，缤纷的色彩永无休止地在银幕上划过，麻木，呆滞，枯燥。韦斯·安德森，带领我爱上电影的导演之一，就这样在我的电影世界里消失了，我真的很难过。

美国电影院无字幕看的，没有一帧看明白的。

密集对话传递无用信息，装置艺术大于剧情电影，韦斯·安德森的明星集邮症看来是到晚期了，然而这么多明星演的却是傀儡戏。自我沉浸式满足是可怕的，因为导演听不到观众在喊救命...

一次不知所终的自我指涉，很难继续维护的安德森。戏里戏外的翻转本该消解文本的单面性，但却反而加重了他的呆板，“你不入睡便不可能被唤醒”，然而安德森也没有给我们可坠入的梦。

可以数星星（阵容豪华），也可以看到一切韦斯·安德森作品的特色，比如独特的音乐的使用（从预告片就能知道），色彩主打马卡龙色，情节里布置了大量冷幽默。为了完成镜头和空间的对称感，影片可能搭建了一整座童话似的小行星城。 影片形式感很强，结构有三层设计，舞台剧套舞台剧，章节体，每一个章节又划分了若干场景。不过，韦斯·安德森似乎也在玩去中心化，故事没有主要脉络，我一时不知道本片的重点。（补：知道后，就给了差评。）2.5

#Cannes2023-27 结构上十分复杂的韦斯·安德森作品：1950年代虚构的美国西部小镇上发生的外星人降临事件，外面套上纽约剧团和编剧排演本戏的外壳，外面再套上布莱恩·科兰斯顿的广播旁白。卡司阵容是顶配级别的豪华，美术设计是一流的精巧流畅，然而和近年来的韦斯·安德森作品类似，至臻至善的工艺形式早已凌驾于任何情感内核之上。看过之后，就如同本片讨论的主题“生命的意义以及无限宇宙”一般，激情不再，只剩虚无。

#76戛纳主竞赛# 德彪西厅大量退场，和《法兰西特派》观感几乎一致，从头看到尾很认真在看还是搞不懂讲了什么，唯一能做的就是辨认众星

电脑特效做的也太他妈细腻逼真了！多少次恍惚以为自己在看的是一部真人电影！这样真的好么？会不会有一天电脑动画就像猩猩一样取代了人类……

带着《月升王国》的期待却迎来《法兰西特派》。在分享了如何做杂志之后，安德森觉得接下来可以谈谈如何做戏剧。全片零星有几场戏和几句台词少有地展示人物深度，这足以说明安德森不是写不出动人故事而是自己觉得已经不需要。抛弃了叙事性之后，安德森的人物和他们的古怪成为了一种标签而不再是一种驱动力，横向展示而缺少纵向深入，说几句俏皮话抖几个包袱成为全部意义。最后还要跟观众说你要是不懂那也没有关系。如果这条路走下去，下一部可能是如何制作一台歌剧，继续邀请一众明星红人，平均一人分到三句歌词。批评过豪斯娜形式先行的话语我看也可以直接用了。

在盧米埃影院奢侈地睡著了

没想到会给韦斯安德森打两星，但这部已经在自说自话的道路上渐行渐远，和片中所说的不指望观众看懂如出一辙。但亦不见表达，只有巨星们走马灯般高速念着台词，宛如提线木偶。虽然是死忠粉也不能再这么惯着了，能不能下一部好好讲一个故事？

《法兰西特派》的时候我还觉得虽然是个也不怎么喜欢的连环画，但至少是精致好看的。到这一部真的彻底只是一张张图了。矫饰的人和堆叠的置景囿于一个个独立的画面，又没有真正有力的情节将他们串联起来。太无趣了。