博很恐惧 · 全部短评

three hours of my life watching not so crafted oedipal complex

1.当婴儿被从母体中带出的那一刻起，分裂和缺失便已然在场，这是一个开始，一个自身被抛入这个世界的开始，也是母子关系分裂的开始，那个原初温暖安逸的整一性的状态之分裂的开始。2.对母亲的依赖与依恋揭示了自身的焦虑、不安与安全感的缺乏，而大量陌生人的涌入，以及泡澡时落入浴缸中的他人，都构成了一种对私人空间的入侵与侵犯，同时也加剧了自身的焦虑与不安感。3.阁楼即是自身的一个无意识压抑的场所，超现实化的空间，被囚禁的自身，以及那一具象化了的父亲的菲勒斯之象征。4.审判不是他人对自身的审判，而是发生在自身之内，是自身对自身的审判，是对自身的那一幽暗的无意识之欲望的审判。5.影像在梦与现实间游离，但正如这两者间的暧昧关系，梦与现实在这里也许并非是相对的两个场景，而就是同一场景，即同一场景下的我的现实。

三星半。抱着《遗传厄运》与《仲夏夜惊魂》的期待值的观众可能要失望了，Aster这部新片的确还是能够让人不安，但更多的是来源于其极为主观拍摄方式带来的一系列隐喻的困惑。窒息紧张的母子关系，亲密关系的抵触，阳具被阉割的恐惧，无法做出决定的持续的自毁，被放大化的日常生活中的混乱，还有归于子宫的循环。电影名字取的倒是一针见血，这个叫博的男人一生都活在恐惧中。

Trash

为生命中漫长且乏味的三个小时默哀，人生匆匆，把时间浪费在精神垃圾上实属不值。不想讨论什么意义、价值、心理学、哲学、思辨、原生家庭巴拉巴拉……只想说磕多了XX的人真的不适合拍片。如果你还没看过此片，为你感到庆幸，建议不要为了猎奇而尝试，你会后悔的

阿里·艾斯特最迷人的地方，就是他总能用影像构建一种微妙的氛围，那种氛围，我想了好几个词，诡异、怪异、怪诞、可疑……都还嫌“重”，最后想到一个词“蹊跷”，对，就是一种说不清道不明的异样感，觉得生活处处都可疑，心里膈应，但又觉得可能是自己大惊小怪了。这种微妙的不适感，阿里·艾斯特把握得特别好。 本片讲一个妈宝被操控的一生。他的生活里处处都是母亲的影子。这话既是实情，也是隐喻。实情是，他的生活确实遭到了母亲的时时监控；隐喻是，哪怕这种外在的监控并不存在，内心的自我阉割却一刻不停，那种焦虑感、怯懦感、讨好冲动也总会投射在每个遇见的人身上。因为，有形母亲虽只有一个，无形母亲却无处不在。

我人生中最自我反省的三小时 *二刷*（一周年快乐）

这部《宝惊魂》谐音步惊云，那才看完的《命案》完全可以叫做《猎疯》，对上聂风——境内谐音梗扣钱，我是不是该来这混。接着《命案》，又疯了三小时，前排胖叔呼噜得地动山摇，我则越看越嗨，或者说，陷入某种影像带来的迷幻，对味了，就是致幻的飘飘欲仙，不然就像Toni强迫Beau抽烟，具有谋杀与轻贱的意味。几十年人生如同泛滥的监管，被母爱，被责任，被承诺，被遗传病史，被自己拿捏得处处雷池，但炸到粉身碎骨了也只会落得个独自胡闹的荒唐，那种惊恐、沮丧，万念俱灰地被他演出了人畜无害却腹背受敌的委屈，段段奇遇或形式穿梭过后，观众如同赏完最无关痛痒的表演，纷纷离席，再杀一刀。话说起初想JP裸戏大方，“无意”甩出大蛋，还真是假有假用。四星半。@ 香港百老汇，上次同场看了《花椒之味》。全港今天只有一场，幸好没错过。

6.5 一头一尾被trigger到了，焦虑症患者混乱又聒噪的内心世界，为任何事情担惊受怕，对身边的一切感到不安，但是中间的三幕是在干什么？各种奇技淫巧的堆加却繁复重演一个苍白的内在逻辑:博很恐惧，只看见外在人物的疯狂，却总是缺少内心逻辑的剖析。我觉得阿里阿斯特并没有想清楚整个故事的整体结构，只是制造了影像的幻觉让观众为此沉沦，对时长疲惫盖过了所有其他的情绪。

大银幕4K版。序幕戏五星，第一幕四星半，第二幕两星，第三幕一星，第四幕半星，第五幕(尾声)零星。几近于“无”的超类型之作，却是典型的高开低走，最后满盘皆输。本以为会是阿里艾斯特生涯最佳，没想到是迄今最差。多一星给华金的表演，预定年度最佳男演员。

おめでとう、碇真嗣

对咱们很多中国人来说，这种程度的噩梦应该就，还好吧。老外真脆弱啊doge

好久没有看到这么恐怖的恐怖片了，全程充满不适，不焦虑也能焦虑到需要做CPR的程度。“原生家庭”这四个字居然可以用如此抽象的形式具象地表达出来，蛮屌的。

只能看到对痛苦的真切，但唯独没有的是对电影的真切，因为一切的形式只服务于这个巨大而封闭的阴谋中，它将面前的所有事物非人化，因此形式无论如何发展并绑架电影，都无非只是接连不断的骗局的变奏——别拍了。

阿导对尸体的理解和表达死亡的方式很不一般，阿导是特别的，阿导拍的不是恐怖片而是恐惧本身。好的创作就是吐出内脏，我跟在后面边捡边吃，嗯嗯好香，地球没了阿导不能转的

不建议导演有预算了以后瞎JB拍。希望制作公司以后这种项目能砍则砍，谢谢了。

吓大的孩子噩梦多

其实并没有那么抽象，甚至可以说是将“恐惧”非常具像化地表达了出来。这种恐惧源于愧疚和无所适从，而一切的源头就是我们国人再熟悉不过的“孝心绑架”。没有爱，只有赡养和寄生的连环家庭套索，造就了无数扭曲的父母，而这些父母又在下一代身上寻求自己儿时从未得到过的爱，并把这种爱外化为极端控制，加倍投射到孩子生活的各个方面。一旦孩子出现独立人格和自我意识，就以“不听话、不孝、我为你付出了这么多你却xxx”为名，把这些苗头一一掐灭，最终又造就了一批活在愧疚恐惧之下的父母。

如果我有罪，上天可以惩罚我抽卡不出货，而不是骗我花三个小时来看这个。。。

B+. 前半程炸裂到以为在看林奇，没想到最后却是《黑镜：白熊》的变奏，只是审判的主体变成了以“爱”为外观，以控制为实质的“孝道”绑架（一种一脉相承的“遗传厄运”）。在性别议题上的态度颇为暧昧，一方面是“Mom’s everything. Dad’s just a dick”的讽刺，另一方面又将缺席的性启蒙/父亲形象作为某种解放的机关，将恐惧的源头指向男性巨婴被“母系社会”精神阉割的焦虑。许多单场戏的脑洞与执行都让人惊喜，但当所有符号都落归其位时，却还是会怀念前四十分钟那种植根于日常细节、却让人汗毛直竖的无端的惊悚。