博很恐惧 · 全部短评

封闭压抑的空间环境， 慢节奏的心理惊悚片，而且电影真的很长，三个小时。孤僻多疑男主视角的危险世界，充满着惊恐和无助，菲尼克斯演技依旧流畅，一种奇幻的剧情设计，围绕诡异的氛围，一些血腥元素，一种呆趣笑点。 一个人的历险记，涉及混乱公寓，收养小屋，森林剧团，母亲灵堂，水塘审判等场景，整个电影像个连环舞台剧，而且有剧情的自我互动。 电影 表达的内容过多，以致于主题不太明显，大概探讨了家庭关系里的两性关系，母子关系，绝对的控制欲多么的恐怖，欺骗和谎言伴随一生的孩子，对于婚姻的作用就是一个勾八的男性，或是监控到死的母性权威？影片整体还是觉得有些中规中矩，没有太多有趣的地方。

包含的形式過多，也許就是這種不斷更換體驗感才能讓我坐住3個小時看完，挺喜歡前期對男主精神探索模式，最後楚門世界式結尾反而有點洩氣

有前两部电影叫好叫座的资本，Ari Aster这次放弃类型框架，完全放飞自我，拍了部纽约导演钟爱的连环噩梦题材。市场给出了明确回复，A24目前投资最大的项目（3500万美元），仅有1000万美元票房，AA2018年的首部长片《遗传厄运》的成绩是8200万。

完全没看进去，可能是我个人的问题。我觉得它拍得很假，是不是因为它太注重心理学那一套，缺少了一些现实肌理？

大牛。 导演又拓展了一条恐怖片的的道路，没有黑夜、转角、鬼怪、血腥这些传统元素，而是使恐惧来自“人与他人关系”中，这种精神压迫感实在是太战栗了，尤其这种关系还是母子关系，一种母权对男性的掌控和阉割。 如果翻译成《妈宝男的一生》会不会在中国更有市场?

能激发国人阅读理解激情的佳作。

不就是更精致更易解读的林奇吗？然而精致、巧妙恰恰在这这部电影里其实应该被看作是缺点。创作上的目的论倾向其实破坏了“惊悚”“恐怖”，尽管其实我在导演对特定议题的立场上其实是一致的。

4.5在当下如此让人咋舌的想象力已经是颇为珍贵的东西了，在国泰飞机上的A24专栏里居然有这部，看一段睡一下没想到3小时的电影也不觉得长，反而每一段都有惊喜，博的故事其实是一个自由与他者的老命题，但导演却给了“自我”枷锁的形象化展现，这些枷锁是药物、社会规则、家庭、金钱，人性的暴力与虚伪的一面被赤裸裸地呈现出来，最终我们都必须接受他者的审判吧，博发现的残酷真相是他努力去争取的那一点点自由（甚至杀死母亲）都是虚妄的，这趟旅途中他永远都是那个“有问题”的人，是我有问题还是他们有问题呢？觉醒的反思是危险的，因为你不知道这个世界为了证明你有问题付出了多大的代价，整部电影充满了美好的阳光与田园，但背后却是黑暗的深渊，悲观与厌世的情绪也居然陪伴我们走到了结尾，邪恶的反转打破了观众的期待，也淹没了博的希望

【2】局部有一点《南方传奇》这类美国电影的外观，但没什么用。总体还是精神分析那一套就真的太土了，而且我想问这种不加节制堆砌场景与符号的片到底什么时候才能消停？电影的美多数时候体现在选择，艾斯特已经越来越不懂这个道理。

【香港院线观影】恐怖片导演艾斯特一反常态，探讨恋母情结的主题，却比戛纳“亲儿子”多兰更加纠结和复杂。各种梦境与不合常理的情节反复出现，使叙事显得诡异莫测，不像是大卫·林奇，反而像查理·考夫曼，将惊悚与喜剧元素糅合成没有逻辑的意识流，不时引发全场笑声。隐隐中体味到一些私人意味，也许是导演挑战用影像剖白自己与家人的复杂关系，然而，过分膨胀的野心令叙事枝节变得杂乱丛生，三小时的片长让人难以消化。当然，奥斯卡影帝的表演令人激赞，各种危险动作戏和大尺度裸露画面接踵而来，真实刻画出一个长不大的宝宝。这是艾斯特迄今最有野心的作品，也是最有争议的一部。

用电影写小说，这是一大发明。。。博可以是匹诺曹，可以是爱丽丝，可以是小王子，可以是浮士德，可以是你，可以是我，可以是个梦，可以是anyone，可以是anything。。。

零星。

阿里·艾斯特凭借《遗传厄运》与《仲夏夜惊魂》在邪典界闯下名号后又开了一波猛的：一个关于原生家庭亲子关系的终极噩梦，黑暗料理版的《少年派的奇幻漂流》+《大鱼》+《穆赫兰道》+《记忆碎片》+《妖夜慌踪》+《楚门的世界》。 据闻导演这次为了请菲尼克斯出演猪脚，整整游说了半年多时间；而在影片中，“小丑”被令人窒息的、无法挣脱的“母爱”（怪力乱神）情真意切、发自肺腑的碾压了足足3个小时，陷入了堪比《猛鬼街》系列9连杀还要恐怖的精神风暴迷宫（超级尤里妈见跪），不知道其后会不会得抑郁症......最后一幕“审判者”的桥段玩法创新up。果然，“别人家的孩子”与“为你好”就是青釭倚天，专治各种不服。

超级好看，超级喜欢，别名《我的精神状态》。

导演觉得自己展示的是无尽的才华，很多观众觉得自己看懂了很优越，意识流玩的就是自嗨。用看似具象实则生硬的方式表达某种精神状态，浅俗，媚雅，一无是处，两倍速看完都觉得浪费时间。

最懂让观众体会抑郁的导演，家属这种不敏感的没有强势母亲的人看完都一直不舒服

依然未超出《遗传厄运》，但也算是导演作品序列的进一步延伸，无论是是视听手法还是文本主旨，仍是熟悉的配方，在挖掘家庭梦魇方面的形式感更足、更癫狂，尤其是前半小时，你会被一出又一出介于奇幻和惊悚的高能场景镇住——即使格外肯定这是精神患者的意识产物，但还是难以理解导演为何执意沉溺于噩梦的缠绕（按常理套路来说，噩梦的进入和淡出之对比才能凸显效果）；直至进入第二、第三幕，你会放弃幻想，跟随噩梦在错乱的记忆上天入地，去愤懑，去大喊，反复挣扎而无法逃脱，不愿记起的所有关于爱和家庭的谎言，全部又重演了一遍，无论在哪个维度的场景，依然是母亲和家族群体遗传的隐秘基因在道德的高地审判、指挥着你——何止恐惧，发疯是必然。

宝妈的终极控制和妈宝的终极恐惧！拍的很神叨，猎奇心重、看得下去，很小一个概念居然拍了那么长；“自己公寓-夫妻家-森林剧团-母亲家”四段式场景看下来也不算太煎熬…

恐慌症意识流顶级体验片，导演果然没有让我失望，还是那个配方还是那个味道，牛到令人发指的程度，最后的审判简直逆天！

看完你就知道为啥《楚门的世界》是一部平庸的糖水片了。