希望的另一面 · 全部短评

男主上去QA时，大概有一半的人都疯狂的想问关于Aki导演的问题~完全没有带着任何期待来看（甚至担心自己会不会睡过去），却发现难民题材能有这样新式的诠释真好：当这件事成为必要时，应该研究的是如何讨论它而不是想着“躲避”它。简洁的画面、卓越的音乐使用、叙事的流畅...都在给人带来惊喜。

讲到难民，可以看出导演对于很多世界上存在的实际问题还是处于个人的想象之中，单从哈里德去印度餐厅吃饭的情节设置就很能说明问题。不如上一部作品，做减法太多了，人物过于间离，以至于难以真正抵达角色的内心。一贯的幽默感尚存，依旧是童话。

2017柏林最佳导演。还是熟悉的阿基，沉静而反戏剧化的风格反而能让人真正融入情境中，似布列松般简约冷峻的笔触却遮不住内里的暖意融融。先双线平行后线索交叉，以迷人的乐队演奏作为过渡音桥，娴熟流畅。开篇店主离开妻子的极简无对白影像与跟风改做寿司的冷幽默段落令人印象深刻。（8.5/10）

死太简单，我想活着。

......敘利亞版山田孝之？

憋着笑的温暖动人。

唯一可以肯定的是阿基对经营餐馆这件事情的执念。

完全熟悉的阿基配方，乐队，啤酒，面瘫和狗，还有一众烟不离手的老面孔，奥廷宁出来时简直想哭。多处场景心领神会，浮云世事餐厅，薄暮之光的小卖部窗口，没有过去的男人里无处不在的暗夜暴力。把难民题材拍的格外别致新颖，永远又丧又暖的阿基，请专注拍片一百年。

相比于这类冷幽默下的处处理想，我更喜欢刻画出现实绝望之味中渗出的一丝理想主义，但无论如何谁能抗拒一个导演以希望斗争现实的诚心呢。

#1st HIFF# 一路错过到海南看了个大银幕。两条线交织起来之后片子才开始变得有趣。而有趣的部分几乎却都不是关于难民的。其实阿基讲难民问题大部分还是陈词滥调，对新闻的调用也过量，不过出了诸如打字机这样哈哈哈的细节之外，有两场戏还是很不错的，一个是难民小哥被问教派时候的回答，一个是两个难民小哥跑去喝酒。其实这个故事不带难民那一半完全成立啊，难民这个题材其实真的还不如[勒阿弗尔]做得好呢。复一下盘的话这部片子当然拿不下金熊啊……给最佳导演奖绝对是公允的，这种从剧作到表演到打光的独一无二风格化确实是值得赞美。

片子里的餐馆和浮云世事里的是同一个吧？布局太眼熟了。sushi那段笑死。故事漂亮，红白蓝配色漂亮，配乐漂亮，片子质感好。光看一眼烤鸡拍的车，就能分辨出这是烤鸡的片子。开始前10分钟一句台词都没有，但就是我爱死了的调调。说烤鸡没有进步？噗，年轻人对电影的要求真是太高了。

他奶奶的！真好看呐！

他的vintage灯光师是不是一直活在60年代，每次拍片就穿越过来，拍完再穿越回去。他是不是拍了男主睡服女性角色的戏又剪掉了，不然这些女的为什么这么袒护男主。不知道是Fatih Akın学他还是他学Fatih Akın，拿巧合推进剧情，我特烦这种偷懒的写作方式。

阿基终没让人的希望落了空。幸和不幸，硬币的两面，永不会面，但也临近如咫尺

难民电影的新表达。芬兰的北欧式幽默，又干又好笑。

勒阿弗尔之后好担心阿基不再拍片了，结果不但拍了还拍的如此与时俱进。依旧是他的冷酷与幽默，但这次却又多了一点希望与温暖。

导演的手法太克制了，以致于全程脑补：神似山田孝之的叙利亚青年偷渡芬兰带着什么不可告人的秘密？伊拉克小伙伴何时会倒戈相向？堪比赌神的餐厅老板又是出于何种目的伸出援手？妹妹在失散期间经历了什么？最后发现人与人之间的善意本不需要太多理由，反而像我这样加戏过多的人需要这样的电影浸润心灵。

日，全场是不是就老子看不懂打牌，笑屁！掀桌！（男人老了真没意思

北欧人有一种分寸感，给你帮助，按照法律条文，人道主义精神来。你也不用感激我，痛哭流涕什么的，他们都不需要，人家只是做了一件该做的事儿。所以很难看到他们影视作品中有什么煽情，宏大主题。总能感觉到他们淡定从容、拿得起放得下的气质。

阿基给我的印象其实一直是有点迟钝的，今天我第一次看到他的电影如此明显地提醒我们，电影本身，和我们身处的世界，都是现在进行时态。看得我边哭边笑的。