希望的另一面

片子里的餐馆和浮云世事里的是同一个吧？布局太眼熟了。sushi那段笑死。故事漂亮，红白蓝配色漂亮，配乐漂亮，片子质感好。光看一眼烤鸡拍的车，就能分辨出这是烤鸡的片子。开始前10分钟一句台词都没有，但就是我爱死了的调调。说烤鸡没有进步？噗，年轻人对电影的要求真是太高了。

仿佛是《勒阿弗尔》中善意的延续，看似冰冷的表现形式下却透露出导演深切的人文关怀，这里阿基用不同人群对待难民的态度来剖析人性的善恶，同时故事的走向也在希望与绝望间反复，官方的冷酷和小饭馆的温暖形成强烈对比，办假证一段更是被逼无奈后民智的绝佳体现。

以难民潮波及的赫尔辛基为背景，将身份截然不同但同时有组织地迈入新阶段的芬兰中年离家丈夫和叙利亚难民的生活相交，胜在从未将两者完全对峙，转而幽默地批评狭隘的官僚体制、难落实的文化多元化并刻画毫无对外经验的芬兰人形象。惯用设计元素更像在电影内部创造出缺乏政治敏感且略为天真的隔离世界。

#1st HIFF# 一路错过到海南看了个大银幕。两条线交织起来之后片子才开始变得有趣。而有趣的部分几乎却都不是关于难民的。其实阿基讲难民问题大部分还是陈词滥调，对新闻的调用也过量，不过出了诸如打字机这样哈哈哈的细节之外，有两场戏还是很不错的，一个是难民小哥被问教派时候的回答，一个是两个难民小哥跑去喝酒。其实这个故事不带难民那一半完全成立啊，难民这个题材其实真的还不如[勒阿弗尔]做得好呢。复一下盘的话这部片子当然拿不下金熊啊……给最佳导演奖绝对是公允的，这种从剧作到表演到打光的独一无二风格化确实是值得赞美。

北欧人有一种分寸感，给你帮助，按照法律条文，人道主义精神来。你也不用感激我，痛哭流涕什么的，他们都不需要，人家只是做了一件该做的事儿。所以很难看到他们影视作品中有什么煽情，宏大主题。总能感觉到他们淡定从容、拿得起放得下的气质。

三星半。又见难民题材，拍的很别致，没有以一种高高在上或者刻意写实的方式，前半段叙利亚难民和芬兰普通中产阶级两条线并行，正在你好奇着导演会以怎样一种方式让这两个人物汇合时，双方的各自一拳让整个故事的发展方向骤然一变。如果芬兰也有类似总局的审查制度，估计审片官员要被这片膈应好一阵。

第一次看阿基——极简的布景，考究的构图，冷调的打光，舞台剧式的表演风格，出色的插曲，无疑都使我印象深刻。关注叙利亚难民的艰难处境，但并未刻意卖惨或愤怒控诉，而是用冷幽默下的人情味消解痛苦和忧伤。笑点集中在后半部的餐馆里，遇见善良的人们大概就是生活最好的起色（尽管他们并不容易亲近。

77/100 两条线都讲了一个有关“适应”的主题，难民需要适应新的环境，而原住民也得适应一系列变革。电影把解决戏剧冲突的角色交给了普通人，即使拳头砸在脸上都要收留冒犯自己的人，不知道这是一种鼓励还是信念。如果不去想这令人头疼的难题，那么倒是可以专心享受电影细腻的摄影和克制的幽默。

导演的手法太克制了，以致于全程脑补：神似山田孝之的叙利亚青年偷渡芬兰带着什么不可告人的秘密？伊拉克小伙伴何时会倒戈相向？堪比赌神的餐厅老板又是出于何种目的伸出援手？妹妹在失散期间经历了什么？最后发现人与人之间的善意本不需要太多理由，反而像我这样加戏过多的人需要这样的电影浸润心灵。