小精灵续集

老斯监制。片头出华纳动画厂标时的恶搞已经预示了这部续集的风格走向，小魔怪的破坏欲更加肆无忌惮，Cult味和迷影气氛更浓，各种彩蛋俯拾皆是，各种恶搞恶心无所不用其极，甚至不吝口水卖力吐槽自己。中间模仿胶片熔化玩手影游戏营造魔怪真实入侵影院的段落可谓神来之笔

从小镇到纽约不仅是地理位置的转变，更承载了主题上对美国梦批评的自然升级，遗憾的是上一部令人惊喜的讽刺也因此泯然于年产无数的“纽约电影”，好在创作者显然对“返璞归真”绝非问题答案这一点有着足够清醒的认识（另外非常不满Gizmo不光戏份变少而且大部分时间都在花样遭虐）。作为续集基本沿袭上一部的结构，而出类拔萃之处全在让人眼花缭乱，创造力爆炸的类型大杂烩和繁杂引用，这方面就很让如今成批试图做同样事情的电影无地自容了…

华纳给了乔·丹特完全的创作自由以后的彻底放飞自我，前作的合家欢基调完全不见，取而代之的是丹特最爱的Looney Tunes式混乱无政府主义（片头片尾专门找了Chuck Jones重制了兔八哥/达菲鸭动画）与《玩乐时光》塔蒂式的对现代商业社会肆意的嘲讽（但并没有将明显基于川普的公司老板塑造成罪无可赦的大反派）。五花八门各式各样的Gremlins也代表了前CG时代机械玩偶特效的巅峰

续集明显具有更多《捉鬼敢死队》的影子，把New Yorker黑出了翔，Gremlins从幕前到幕后的侵入玩乐性质十足，败笔在于全片的剪辑过于杂乱了些。商业上的分级限制推动创作者更加关注作品的形式趣味，这个系列可以看作审查制度下类型片美学体系延伸的经典案例。