艾米莉亚·佩雷斯 · 全部短评

像一部四不像的半成品，什么都想兼顾但都没有兼顾到位。如果说它是歌舞片，那估计是最难听的歌舞片了。Gender fluidity和identity crisis的主题在成片中被最简单粗糙地表达了出来，没有任何起承转合，全是生硬的片段拼凑。最近几年颁奖季好像越来越青睐离经叛道的反类型片，但不是拍得越离经叛道就代表越优质。

这真的不是美帝自传吗？杀人放火起家，搞搞LGBT ，做做慈善，以为自己就能洗白了。结果割了鸡鸡，还是要把前妻、孩子统统攥在手里。戴上伪善的面具，还是要霸权在手。

77戛纳最佳女演员。把犯罪和歌舞揉到一起观感真是拧巴，导致该严肃紧张的时候不严肃紧张，该轻松活泼的时候不轻松活泼。玩一些花哨的东西，性别议题也没发挥出多少，还有色调看起来好奇怪。

好单纯的难看，元素乱炖也可以如此平庸，也属于另一种厉害；完全纸面上的二元，酷儿ness几近缺席，还是太不懂我们的心

即使忽略政治剥削，仍然乏善可陈

20 这几把电影花了两个小时完全颠覆了我对歌舞片的认知，让我见识到这种几把剧情居然真的是人类能写出来的👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻

亚裔医生唱出来“penis to vagina”的时候，哈哈哈……天啊拜托！我真的非常讨厌完全将生理和认同剖成两个完全独立的二元体，然后拿来翻炒其他话题。跨性别不是一种工具。

Jacques Audiard並不是在講述一個或幾個女性的故事，而是在講述“女性”這一處境，真正的主角是被“女性”困住的每個人，被困在性別、身份、職場、婚姻、愛情等中的每個人。所以，就不難理解為什麼明明Selena Gomez演得差強人意、Adriana Paz戲份那麼少，還可以和 Zoe Saldana、Karla Sofía Gascón一起獲得戛納影后了，因為她們作為女性整體存在，和當年《回歸》六個女演員共獲戛納影后一樣。Jacques Audiard對於歌舞段落的駕馭還是有所欠缺，或者說他並沒有拋下傳統劇情片的手法，導致劇情與歌舞之間在拉扯，觀感最佳的第一幕恰恰也是劇情段落最少的一幕，其實第一幕是可以延展成一部獨立長片的，艾米莉亞·佩雷斯會更為一個更加抽象的存在。Karla Sofía Gascón的表演相當搶眼，大概率能成為首位提名奧斯卡影后的跨性別女性，如果得獎我也支持。

歌舞元素让如此抓马的剧情变得合理化，导演用得很好，可能只有歌舞能如此快速有效地处理这么奇情狗血又政治正确的故事吧。歌词直接跟观众对话，把表达的意图唱出来，你好像也没什么可诟病的。雅克·欧迪亚拍得行云流水，很轻松，也很好看，但我还是更爱《安妮特》的拍法。

+0.5 欧迪亚你个顺治男吃菌子了。？怪力乱神什么都敢往里面塞。母系社会电影，结局是（闯入母系社会的）男人毁灭了一切的平静与美好 嗯？Audiard：我一句西语都不懂/场景其实全在巴黎摄影棚。怪不得这么生硬！对墨西哥文化的理解为0也是一种不尊重。不过这电影真像危楼一样搭起来了，对女性的解读竟然是到位的，可惜思想很精彩落点很失败。rita和emilia在街头小摊的对话很动人，rita和emilia第一次互相露出笑容 敞开心扉与对方打趣，不再有不同性别间的戒备。以及我不反对trans拿奖（非常复杂的问题）把trans角色还给trans值得赞扬（本片有原著）不知为何感觉有种历经adventure结束后有点怀念

30至42分钟短短12分钟之内至少出现了四次fade transition，足见这个处处奇情、充满着神展开的故事只能靠种种生硬的断裂来推动。疏于歌舞片视听调度的欧迪亚把歌舞段落也当成了这种断裂的一部分，他对类型的理解还停留在浅薄的“歌以咏志”阶段。直到最后影片彻底沦为《回家的诱惑》，双重身分的爱人、复仇的前任，真相大白后玉石俱焚。如此抓马的情节令最后的圣母颂显得十分吊诡，那些本值得分析的性别与身份话语被纷乱的情债遮蔽，究竟人们在纪念Emilia什么？怕是连欧迪亚自己也不太清楚吧。

啊这。我觉得主要还是，这么奇情狗血戏剧搞了一大通，结果所有议题都不疼不痒浅尝辄止，甚至歌也没几首好听的，就很古怪。比较像照着阿莫多瓦的100字故事大纲拍出来的。

套歌舞片蹭最热的性别议题，成品却是奇情大师阿莫多瓦也会阅后即焚的程度。毒枭大佬成为慈善圣女，最应该探讨的跨性别后心理、动机行为的转变、父权与母性共存于一体的深层问题都被覆盖在接连不断的刻意编造的戏剧性波折之下，覆盖在和律师、新欢的女性互助的正确表达下，覆盖在高潮枪战中重伤临死前和妻子说我是你丈夫，妻子转而发疯导致车祸的一连串狗血场面里。

抛开表现形式，剧作本身很平庸，社会议题大杂烩。有歌舞部分做串联，前半段还算说得过去，后半程剧情逐渐抓马，值得深挖的女律师完全沦为工具人，很多细节都经不起推敲。

【5】“毒王女人梦”这五个字片名出现在片尾时发出了爆笑，但确确实实就是对本片剧情，思维，以及当下潮流性别的解释。歌舞片的段落好看到爆炸，特别是Zoe那段高光的独角舞台solo戏，足以锁定今年的奥斯卡最佳女配角。除此之外本片的意图，表达我认可但实在呈现过于蹩脚。在阿莫多瓦逐渐老去，温和探讨生命本何的日子里，欧迪亚捡起了20年前他不到五成功力的奇情叙事就能赢的满堂彩，实在是太不公平了。装就算了，看到结尾的游行更是确认了本片的讨巧性。怀念阿莫多瓦。

学院谁能来解释一下这样的电影能有13提？

其实挺好的，表演奖发得没问题，歌舞部分也没觉得有啥问题，批评欧迪亚投机也好假装疯癫也罢，他作为一个七十多岁的顺直老白男还在关注当下且没怎么散发老男人味已然难能可贵。整体聚焦了有价值的主题，“阉割掉男性特质才能从恶鬼变成圣人”，只是奇情化的处理方法在一定程度上破坏了严肃性，应该放更多的笔墨在男人在变性后如何深刻体会母职惩罚上，曾经阿莫多瓦或许会做得更好，但现在的他也完全不往这个方向走了不是吗，总要允许有进取心的创作者们做出尝试

终于断断续续看完，完全符合预期的难看。虽然技术层面不至于一塌糊涂，但剧情和审美土得像一部陈思诚监制电影。当歌舞沦为陪衬，嵌入剧情的方式更是生硬至极，什么黑帮元素和性别错位更沦为了议题的缝合，完全没有什么新意也不见什么诚意。撇去糟糕的歌舞不说，其余平常部份点表演也根本不值得一提，完全不理解好在哪里。

超出了预期（因为简介又是变性人woke又是顺直女woke的味儿太冲），但其实把电影当成拉美telenovela来看就刚好，这种设定本身就是带着南美那种癫味来的，一些音乐桥段不但不突兀，甚至让人意犹未尽，这也是阿莫多瓦为代表的西语电影独此一家的风味。有两段唱特别动人，一段是小儿子唱的爸爸的味道，一段是emilia perez新恋情的二重唱。电影最喜欢的是最后一段perez被绑架后女律师去营救的拍法，说不上是film noir的美学既视感还是博拉尼奥小说的既视感。selena gomez或许是电影唯一的短板，形象演技都meh

6.6 2025.1.9 歌不好听，舞乱七八糟。剧情狗血，杀伐果断的大毒枭人物塌得一塌糊涂，