宠儿 · 全部短评

老话怎么说来着——石头姐浑身都是戏，哈哈哈哈哈哈

兰斯莫斯的古怪劲儿用对了地方，Emma Stone也开始收敛舞台剧的表演方式。但比起《龙虾》显得没有了先锋感，导演的个人风格莫非因为资本的参与被稀释了？

每一帧画面复古的都可以当油画了。从来没见过宫斗片这么拍的，政治斗争后宫争宠外加混乱的拉拉恋。新科奥斯卡影后奥利维娅•科尔曼在《宠儿》里的表演不着痕迹，矛盾的情感让人全程头皮发麻，纵然石头姐加薇兹俩美人从头到尾疯狂飙演技夺出位，她依然能稳如泰山的一一表现自己，嗯，简直太牛了，她根本就不是在演，而是完全把自己变成了病恹恹又身陷百合恋的大不列颠女王，影后的功力可真不是盖的。

天啊为了丑而演技差的Gorgeous男士强忍着恶臭看了一部讨厌的导演的技术做作歇斯底里骗演员奖(营销号“炸裂！”の演技lololololol)的酸片。作什么呢？ 比《龙虾》还难看！水泵是只有两个表情吗？烂死磨死永远top我的must-skip list了。好难受，看点什么洗眼好呢？！

再讲一次，这个人还要欺名盗世到什么时候。看到这些服装、场景、镜头被用在这里，真是天大的浪费。

哈哈，石头姐这演的就是个英格兰魏璎珞啊：采草药，偷听，爱抚女王的兔子，假装在女王床上睡着，女仆一步跨越到公爵夫人，下毒&用计赶走情敌......当然对于广大中国宫斗粉来说这也就是入门级水平，但是快节奏值得国产宫斗剧学习。巴里林登式蜡烛光，黑到只露一个脸，宫廷美术华丽，鱼眼镜头畸形，台词尺度略大。石头姐新婚夜给乔阿尔文打飞机好逗，最后女王看到阿比盖尔用高跟鞋踩兔子瞬间什么都懂了，奥斯卡影后演得确实很好

继《罗马》之后，上年度奥斯卡大热门里又一部值得去电影院观看的佳作，由于导演几乎完全采用了自然光和环境光来拍摄。本片将是最佳影片的有力竞争者，并很可能在提名奖项数量上领跑。 全片诡异的风格、戏谑的手法、视听语言上的创新还有配乐都让人饶有兴致。我不认为它需要与中式“宫斗剧”进行比较。首先，本片里的斗争很文明，茶里下毒也只是让你呕个吐，最高的手段也只是把对方赶走而不是弄死，全片没死一个人；然后，它不是单纯的后宫争宠，而是跟前朝的政争，跟国计民生挂在一起，这个格局，要比一群女人在“不得干政”的后宫没完没了的互杀大得多。

很好看啊！低机位广角畸变，犹如西洋镜的华美造景及人物，古怪配乐，就连篇章设计都特地精致排列了荒谬标题，整个视觉是变形又充满挤压感的，很有趣的喜剧做法。大玩特玩，惊悚算计的最后居然是两个人荒淫行为下非常落寞伤感的叠影特写。挺喜欢的！

前三十分钟看着觉得有点巴里林登的感觉，到BGM响起sarabande就完全确信是了。应该说导演已经把库神学得形神俱似了，不过还是没学到‘骨’。支撑巴里林登故事的是很丰满的关于人物社会阶级条件的描写，主角际遇浮沉对其个性及观念的塑造，从手段和目的的悖论中揭示机会主义者的悲剧宿命。但本片就真的只是宫廷戏了，石头姐角色的阶级只是作为人物背景介绍性的存在而不是叙事的一部分，在一种给定的‘聪明女’人设下，观众要依靠太多故事外的想象脑补她的行事动机，就很难跟人物共情。不过就局限的权斗戏而言，对双女主的个性和行事风格的对比做得很好，呈现上的精致足以盖过故事内核的平庸。whip pan催化叙事节奏，低角度仰摄特出人物ego，鱼眼镜头就用得有点不知所以；艺指和配乐对成功模仿巴里林登形神功不可没；三女人一台好戏

天時地利人和，2018年用三個女人的古裝故事來講「一切是性，性是權力」，再恰當不過了。背景雖然是幾百年前，但人物書寫是先鋒的。導演一直以來都嘲弄社會中理所當然的秩序，本作則找到了一個看上去最不得罪人的說法。三個主角的強大與脆弱都脫離了男性價值觀，純粹由她們自身的權力和性慾望驅動。她們渴望支配自己的身體，舉止也飽含近乎頑劣的奮力掙扎。戲中有幾幕的人物舉止都寫得很好，所有與男性的對手戲都好看且獨到。我喜歡這種對權力和性的敘述，結尾的總結尤其有凝聚力。

一切都是浅尝辄止，像立体绘本，这么好的阵容演了这样一个……的故事，生气。不过还是会期待兰斯下一部。

宫斗手段的低幼不该被指责，它更关注的是流变的权力关系下“宠儿”的恒定宿命。用极致的隐喻设定讲述显而易见的哲理，内核依然很“兰斯莫斯”。完美的卡司让宫廷群女没有沦为功能性的符号，但石头缺乏转折力度的寡淡表演让结尾的重叠镜头沦为讽刺。科曼是绝对的女皇，而薇姿是实至名归的the favourite。

兰斯莫斯证明了自己这套装神弄鬼也是可以改成商业片的，我倒觉得他这夸张和惊悚的套路在这部电影中也是处理得不错。几位女演员都有闪光点

果然宫斗是属于全世界的，不过比起中国观众司空见惯的多角斗、群斗、混斗，这部携有荒诞喜剧因素的西方宫廷片，格局明显小了，涉及到的历史背景和其他权谋争斗，都仅是蜻蜓点水，重在描摹三位女性之间隐略异性后的心理变化、地位权衡。大量广角镜头进一步凸显隐含的荒诞意味，烛光照明下的摄影犹如库神附体。

其实如果给任意一个人拍，这片子恐怕很容易就变成三流美剧了，但兰斯莫斯给影片赋予了一种非常独特的风格，既是圣鹿之死影像的升级版（广角已经不够了，连鱼眼都上了，空间的扭曲更进一步），又是对自己从狗牙以来创造的叙事规则的某种再发掘（异化的宫廷文化/规则）。女同题材相当取巧，三个人之间的权力和情感互动十分微妙。无论从哪个方面来说，都越发纯熟了。

鱼眼般的镜头很扭曲，打落在里面的人，又像是在摇摇晃晃的水晶球里，蜉蝣一般演自己的春秋。Sarah直言不讳的“真”，Abigail迂回曲折的“纯”，水蛇一般地勒尽权倾朝野的女王，她宠着她们，她们都在宠上打自己的算盘。看着女王空虚地塞着花花绿绿的蛋糕，吐了，又再吃，那浮花浪蕊的爱恋，真是不好消化。小丑塞满宫闱，外面战争的萧条与怨念，都折在一次又一次的反刍里了。每个人都演得浮夸又精当。总觉得电影该能往上再走几层的。0224-0225

简单直白，但拍法和三主角的演绎极速增色：居室既国事，宫闱秘闻与行政运作界限模糊，或许是因爱与权力的排他性让二者间高度相关；兰斯莫斯大量使用自然光、广角甚至是畸变的鱼眼，荒诞四下弥散，如同做了个关于库布里克和贝托鲁奇研究的毕设。

兰斯莫斯这一部还蛮喜欢的，欧洲古典宫廷偌大空寂的背景再配上这么dramatic的故事就是很有戏啊。视听上很有想法，人物近景很多时候都处于仰视的状态，广角镜头下的门廊宫殿又有一种畸形而聚焦的生命力，再配上人物的运动和奇妙的音乐，有一种丰富的流动感。倒没想太多女权方面的解读，因为男性在这部片里几乎就是一个象征的符号，重要的还是关乎权力和欲望、伤害与复仇、无解与无奈，以及爱与恨。宫斗的等级程度高低并不是重点，人的渺小在历史长河里的短暂闪耀或许才是永恒的话题，从可笑到可悲，微弱烛火照亮着的，是一袭精致背后的苍白和鄙陋。

兰斯莫斯的英式宫廷片还挺有趣的，不少对白引得全场大笑。情节的复杂与激烈程度跟国内同类电视剧完全没法比，看到开头便猜出结局来了。这种娱乐性质大于艺术探索的作品出自兰斯莫斯之手，多少让我有点吃惊，不过三位女演员的演技真的精彩绝伦，连最水的石头姐都让我心服口服，相信又是来年奥斯卡的热门竞争人选～

I knew Rachel Weisz had this in her 10 yrs ago!!! Much better use for her than disobedience