铁板烧

依旧是典型的许冠文式的市民喜剧，浓浓的市井气息，将普通人的日常生活演绎得精彩纷呈。有些桥段、笑料的设计即便放在今天也显得创意十足，最有代表性的莫过于巧用飞机上的座椅来制造喜剧效果。从70年代开始香港的类型电影就开始和动作紧密结合，即便像这样的市民喜剧也不例外：打网球将打斗融入其中，菲律宾度假加入营救和逃亡的戏码，充满了身体动作的视觉奇观，娱乐性十足。三星半。

许冠文的幽默代表了一代港人的生活状态。想当年，他是最反对周星驰无厘头幽默的人。我一直觉得他有点伍迪艾伦的范儿~~他就是香港的伍迪艾伦

许冠文刁滑，叶倩文柔嫰，元素丰富，only you 经典笑。斯匹堡的作品元素被借来玩桥段，也不错。要看粤语版。

许冠文编导演第一阶段巅峰期的结束作品，解构了相当多数量的类型套路，和当时直接挪移无厘头要高明不少，这点已经不比同期好莱坞类似的作品差了，甚至在戏仿上领先了一步，在当时流行的”追女仔“戏份中，男性中年想象也有了80年代末兴起的中年男性中心幻想爱情故事的雏形（陈友的一系列作品），香港小男人喜剧的成型作品。

小男人的委屈，男人版的娜拉离家出走。对性爱，婚姻，权利平衡的细微品味，尤其是他借酒醉把狗赶到电线杆的画面，对人的丑陋的存在进行了讽刺。许冠文将医院放射影像加入电影真是神来之笔。

重看发现许多细心的心思，许冠文尝试的小男人性喜剧，结合李翰祥“偷不如偷不着”的风月片与新艺城“追女仔”的特点。片中充斥着各种性隐喻（男性阉割）和双关的潜台词，将男人的性压抑与偷情欲望成正比。在类型上也尝试多种国家文化的杂糅，是将港产喜剧推向国际进军的表现。前面一半的人物关系、笑点和节奏张弛有度，后面菲律宾苏鲁岛的戏码拍的太离谱，拖了后腿。