中国道长VS日本九菊一派（附剧作分析）

8.5分，堂吉5。 看名字差点错过，出人意料地好看！可以跟《僵尸先生》媲美的顶级僵尸片，中国道长VS日本九菊一派，对比前作《一眉道人》高下立判。融合了警匪/僵尸的双重类型元素，制造传统道术与现代科学碰撞的戏剧冲突，比《一眉》的创意更胜一筹。影片完成度颇高，逻辑圆融自洽，分镜考究，甚至比之前刘观伟导演的几部都好，董玮导演名不见经传，没想到视听手法非常老道娴熟。人物相比之前几部更加丰满，对九叔的形象塑造更完整，不仅凸显了其法力高强一面，更放大其性格中顽固严肃、古板守旧的特质。除了基本的剪除邪祟的主情节桥段，增加了叠加民族情绪的中日斗法桥段，再融合传统/现代观念的碰撞，其实是非常民族化的电影。道长+2个警察+侄女的设计，几乎是传统驱魔四人团的完美变种，再次确认僵尸片群像角色设计的技法：内部冲突。

以上短评。

这个片子确实值得研究，首先，剧作方面，其群像角色设计完美继承了《僵尸先生》中确立的4人驱魔团模型：道长+2个男徒弟+1个女生。甚至比前作更近一步，把女生合理化为道长的侄女，而不是前面的客户（《僵尸先生》中的客户任老爷的女儿）和徒弟（《僵尸叔叔》中和尚的女徒弟），毕竟无论是客户还是一个女徒弟（特别是一个和尚为啥要收女徒弟）跟在道长身边都有些奇怪。

其次，相比于《僵尸先生》确立下来“2个男徒弟共同追美（甚至包括警察队长）”和“聪明徒弟捉弄笨徒弟”的戏剧冲突外，创新了徒弟与师父间的显性对抗——警察A对道长传统观念和奇门法术的质疑与两人博弈，这种设计不但让单个角色形象更加立体可信，还很容易制造角色弧光：警察A（林俊贤饰）从不相信传统到相信，而九叔从不谙世事的老古董也变得相对开明。群体戏的角色设计中，两个角色皆能实现弧光相对罕见，类似于某种“双主角”模式的变种，非常高明。

第三，剧作模式标准，对白精准高效。

开场6分钟，通过“九叔救三婆”这个段落建置人物，确立九叔这个角色的双重身份：道士+警察，而且他本领高强，精通各种奇门妙术。然后马上引发事件是“卧底警察追查‘行尸’毒贩”，建置好两个性格迥异的警察形象，且不论卧底缉毒还是打不死女僵尸都兼具奇观性和戏剧性，之后为了调查女僵尸，九叔与两个警察顺理成章相遇，并开启主线。“卧室改造”段落作为B故事，凸显九叔和警察A的价值冲突，“追查健身男”段落继续塑造两人性格，深化冲突，且动作戏和追逐戏都很好看。中点时刻是“正邪隔空斗法”戏码，之后反派反击，九叔和警察A价值观走向和解，弧光初现。最后用两场精彩的天台斗法和家中格斗的动作戏收场。而且结尾不像之前几部，在反派死去后草草了结。而是通过一个短小精悍的“码头送行”戏份，凸显人物在经历磨难后的价值观转变，彻底完成九叔/警察A两个角色的弧光，恰到好处，最后4人每人都得到了自己想要的东西：九叔（理解/尊重），警察A（破案/爱情），警察B（破案/拜师），侄女（爱情），真正逻辑自洽的Happy Ending，86分钟的剧情，一气呵成，对白精准，结尾舒适，回味悠长，不得不佩服。

第四，视听方面。本片不论动作戏还是对白戏的分镜都在水准之上。不论是景别的分配， 镜头角度选择、主客观镜头切换、还是运动镜头的使用（包括镜头运动速率、起落幅的构图）都有设计，相比前作《一眉道人》高明许多。有时间可以二次拉片。