讽刺有余而力不足

文/梦里诗书

根据罗宾·威廉姆斯主演的《世界上最伟大的父亲》改编，《二手杰作》本身也是一部二创电影，但让人意外的是电影却并没有拘泥于原作的剧本，而是作出了大刀阔斧的改动，相较于原作，这部电影不仅有着本土化的贴合，更平添了一份带有讽刺意蕴的黑色幽默。

不同于原作，《二手杰作》最为巧妙的一个原创在我看来，就是没有把电影的核心放在父亲的“伟大”上，也没有让儿子在电影中因为窗外偷拍的意外而死去，这样的好处在于因为没有无可挽回的悲剧，电影能从始至终都维系住幽默的氛围，与此同时，电影也可以借由儿子的意外，去用更为调侃的方式展现父亲替儿子代笔遗书，意外爆红后被虚荣名利所迷失的心智。

由此为引的展开，《二手杰作》所讽刺的不仅仅是因“遗书”而走红的马寅波父亲，更深入地揭示了在这场因遗书而意外爆红的事件背后的每一个人。从劝马墨退学的校长，到曾经对他的作品嗤之以鼻、如今却将他吹捧至上的出版商，他们前后反差的本质都是渴望在这场自杀风波里从中获利。至于作品本身的质量如何，显然已经不再是评判一个作品能否出版的决定性标准。马寅波半生的出版梦想，竟然是依靠儿子的意外而得以实现。这一切，无不令人深思。

如果说电影的上半场有原作的加持，那么下半场，尤其是儿子马墨苏醒后的部分，则是《二手杰作》真正独立的创作舞台。面对利用儿子出名的父亲，妻子却不希望儿子一再被利用，所以公然向媒体宣布了儿子从此封笔，但渴望依靠成功的父亲，却依旧觉得可以靠自己的才华写书，然而现实却给了他一个无情的打击，电影到这里，一股荒诞的讽刺意味应运而生，明明都是同一人写的作品，冠以自杀儿子的名字便能众星捧月，而以自己的名字写书则被另眼相待，这种落差本质上，何尝不是这个社会唯“流量论”的产物。

然而，令人遗憾的是，这部电影并没有将这种写实的荒诞风格贯彻到底。纵观全片，一面影片最后的落足被局限于了自我和解，另一面电影并没有掌控好人物和节奏。全片所有的焦点被过度集中在了于和伟饰演的马寅波身上，但对于由郭麒麟饰演的儿子马墨这一角色，影片并没有给予足够的人物塑造和情感深度。这使得马墨在电影中给观众带来的只是一个荷尔蒙过剩、有着偷窥欲的工具人少年，缺乏内心世界的丰富展现和人物性格的立体塑造，这一问题在电影其他的角色上也都普遍存在。

就观感而言，《二手杰作》讽刺有余，力道不足。当流量打造的所谓热点大行其道，以至于人们不再真正关注事物本身的真相，这种荒诞其实就是对当下现实的讽刺。在这个消费主义横行的时代，我们是否也应该反思自己的追求？是否应该更加关注事物本身的价值而非仅仅追求表面的虚荣？耐人寻味。