大撒把 · 全部短评

时隔二十多年后重看，依然觉得是大陆最好的爱情小品，几可比肩墨镜王。冯裤子情定徐帆之作，远胜两年后他和王朔为徐帆量身定做的《永失我爱》，所以刻意而为总是不如妙手偶得。90年代的京味儿，有点俏皮，有点温暖，也不乏讽刺，两颗被孤寂的心，离别前相约再见的那段抢白，少年时感动，如今依然眼湿

当年你们的爷爷奶奶们跟着八国联军侵略中国的时候，谁跟他们要过签证？

剧本工整，以小见大。随便拎一段台词出来都是说话的艺术。特别谢谢那个时代的银幕手艺人，让这座城市有了许多过去的回忆。徐帆年轻时候真漂亮，抽烟的样子真迷人。

那个年代的出国潮 出了好多片子 这部是个经典 PS 不知道怎么，看90年代附近，尤其是90年代在北京拍的片子，顽主、没完没了、大撒把、甲方乙方，甚至包括不见不散，总有种气质，无论题材是什么，都有种过年的感觉，所以总喜欢在年前找些来看，或许是我能触及的最老的历史。

神奇了，没有环境音，也算创造了一种新形式。

算是《不见不散》的前传，也是冯小刚和徐帆相识的一部电影，那会儿徐帆还挺清纯。90年代初美国加拿大的月亮是真圆，为了签证空投太平洋美军基地。葛大爷的风衣皮夹克真时髦，电影里徐帆家的装修风格非等闲之辈的家庭。葛大爷真会撩妹，幽默风趣，点日料那里笑死我了。那会儿北京城楼随便上啊，长城也没多少人。电影是开放式结尾，剧本写得真好，模拟夫妻的设定也很超前。【哔哩哔哩】

“不就是个伴吗，大街上有的是”，对这句台词印象深刻。虽说伴儿也不是那么好找的，但就是说，过于轻松总比过于沉重好，至少我的偏好是这样。结尾很漂亮，如果留下来，那就是又一个俗套的故事了。也不是说俗套不好，只是如果留下来，两人的相处，就不会这么轻盈又真诚了。就是因为短暂且都知有尽时，才能一起玩这个角色扮演游戏，交付彼此一点真心，但又不至于沉重，轻松快乐，不互相牵绊，有陪伴，也有边界。以及，徐帆真的太好看了！

夏钢的这部影片成了1992年中国电影市场上最大的一匹黑马，究其原因是其成功的呈现了彼时中国社会出现的出国热现象：以喜剧为包装，通过一个传统情节剧的模式对这一现象进行了某种温和的批判和善意的调侃。最后的开放式结局给观众留下了无限遐想的空间。而这也是葛优和徐帆这对搭档的首次合作尝试。

你也看到了，聪明人都走了，坚持留在这里的都是大撒把

08.8.19cctv6播，就在狂野的河之后，可惜被人调台了。还有点小幽默。

最后肯定操了...记得鸟粪之国不是瑙鲁吗？

当年cctv6看毫无感觉，时境过迁再看断定是佳作。当年出国热潮，挤破头搞签证，远赴撒克逊国家。留下另类的空巢男女。葛优满嘴不正经，动情和幽默都拿捏的十分好。由于本片极具生活化的场景隔的时间越久看的越有滋味。让人忍俊不禁的同时也为徐帆的动情感概，还是老流氓会忽悠，最爱此类生活题材。

好看的。北京人，简约又坦诚的对话语气，一下就接地气欢快起来了。 故事挺好的，主要二人相处没那么过分越界黏糊，爱情是啥，不就这样自然而然蔓延开来的，好的爱情，就像没设计过、像没怀鬼胎一样，自然推进。 扛着忠贞专一的空名声，比苦哈哈受罪傻等的痴情人,更自在些.过日子，都想得个顺手的舒坦。 过年拿人菜也是明着拿的，不然给钱人也不好意思要。这格局是真好。 媒体宣扬的三观和专一，又怎么不是平凡人的枷锁。葛优长得挺立体的，镜头那么怼都能看到鼻梁，演员的五官真不是盖的。

许久以前看过。最近看了几个镜头，让我有点想念90年代的北京。这也是一个90年代原点性的城市电影-电视。从那是起，一直到私人订制的失败，葛优其实并不是在扮演谁，而是在充当着一个新兴市民阶层所投射的社会形象，并陪着他成长、变老。

出国浪潮后遗症，苦中作乐就是生活。苦涩与遗憾，缺席的婚姻与摩擦中的爱情。

就记得墙上的美女海报了

以前是真的出国潮啊，相比现在大家平和多了。

挺牛的。我怎么今天才看这部电影。

撒把是自行车术语，大撒把应该也是这个意思，放开手。……本片是一段传奇开始的地方！……25岁的徐帆，身材容貌都是一等一，在专柜试衣服的时候，可以充分展现。……王朔在本片以作家王月的身份客串了一下。……徐帆会抽烟，葛优不会。……探讨了当时出国热，的确，出去的就没有什么人回来。……男女主间隔性的见面非常有意思，情感通过时间的跳跃渐渐增进。之后还有一部相当于续集的《不见不散》。……葛优在本片非常男人。……徐帆此时因为《大太监李莲英》和田壮壮在一起，已经被王志文赶出同居屋，拍本片的时候认识了编剧冯小刚，之后在1994年，两个人正式在一起，冯小刚离婚后，他们于1999年结婚。……本来男主是冯巩，但投资方北影指定必须葛优演，于是冯巩退出，但之后冯巩在电影赛道还是走了出来，特别是97年的《埋伏》彻底大火。

喜欢那会儿的北京情境，也喜欢那会儿作品开放的价值取向，那时的文艺反而是接轨世界的，有点同是90年代梅格·瑞恩那些片子的小劲儿。