绑架门口狗 · 全部短评

李成宰和裴斗娜的演技对于这个黑色幽默故事其实是个负担：没有爆发力，没有颓丧感，只是空空荡荡地走一遭。

1.奉俊昊长片处女作，也是他最个人化的电影，已然展露出不少贯穿他作品序列的母题与手法：阶级分化问题及对分层日常空间的隐喻化变形（永远“有鬼”的隐秘地下室—普通公寓—亮丽天台），类型化与反类型的混融，卡通化&黑色幽默，横移镜头，飞踢与踹后视镜，追逐与被追逐，还有对电视的着迷（访谈节目也令人想及毕业短片[支离灭裂]）。2.剧本精妙，爆笑、紧张、伤感与讽刺交错起伏，细节呼应不少，如首尾男主望向窗外树林的后拉镜头、两次陪酒大醉与惊险的地铁场景，还有行乞者与流浪汉。3.节奏把控上佳，双线交叉叙事，剪辑令人叹服，如坠落的狗与望远镜交剪、俯拍核桃与病重老太相接。4.黄雨衣形象致敬安哲罗普洛斯。5.消毒剂的烟雾弥漫+彩票+丢狗，亦真亦幻。6.滚百米卷纸测距离&拖把高尔夫。7.片尾Credits时裴斗娜以镜子反光逗观众。（8.5/10）

奉俊昊电影补完。 轻松俏皮的配乐，祖传的飞踹后视镜，裴斗娜的机灵可爱，处女作竟拍的如此惊艳，也难怪在三年后就鼓捣出《杀人回忆》这样的神作。 “这个国家所有人都不遵守法则”男主一边说着这句话，一边把塑料瓶扔进了可回收垃圾的袋子里，这一幕放到如今来看，实在太讽刺了。 又名《更高级的动物》，其实我更喜欢这个名字。

只有大飞踹才能救世界！

#蓝光重温#没当社会学家的导演注定要当“精准的社会浮弊手术刀”，但奉的“左”一直停留在小聪明，比不上李沧东的悲天悯人，层次上浮了一层，辛辣小品。

"他们一前一后，甚至带了某种默契，一同经过一群身穿白色运动衣、列队长跑的少女。白衣、青春，一切生命中最美好的，又似黑夜之中的无声寓言。最终靠近他时，她的唇顽皮地抿着嘴。你只要看一眼就会知道真正善良勇敢的人会怎样原谅他人、表达善意。"

你看这个人，像不像一条狗。

以《绑架门口狗》为起点又以《寄生虫》为终点，奉俊昊在这条百米跑道上摸爬滚打整整冲刺了二十年才得以在「胜者为王」的规则里「一战封神」。然而，他的电影在日趋精致的同时也在渐失灵气。好在我们还能在他这部处女作里，通过回光返照的后视镜重新发现支撑这位影人不断向前的动力。作为核心意象，狗在这部展现「存在主义」危机的作品里有着多重指涉。它的叫声代表了人的原始欲望，它的存在又象征着人的劳动成果，而它的视角也在某种程度上暗合了弱势群体在整个社会结构里的地位。所以寻狗是一项自下而上的集体性运动，而救狗则属于个体性的英雄主义情结。尽管位于食物链顶端的《汉江怪物》都是蜗居在阴森森的地下室里，但与入侵上流之后又被打回原形的《寄生虫》不同的是，不甘平凡的女主角当真从平凡的怪物嘴里解救出了一只狗。这一壮举改变了电影史。

导演极度有踢别人倒车镜的怪癖

奇怪的片名~

怎么就这么像咱们小区的事儿呢

2.5 stars. 變種韓式小清新 with Anana

还好，不难看。影片的配乐，大量使用爵士乐，虽然是我喜欢的音乐，但并不适合在这部影片。4星

3.5；黑色幽默中含有一丝苦涩，有趣中自有一番凄凉，职场失意、升迁无望的公寓小职员与游走于地下室的底层人物并无大区别，“狗”作为核心意象串起了这些不无古怪之人的生活边角，充满故事性的细节留有余味；处女作开始奉俊昊就对“地下”概念着迷。裴斗娜也太可爱了！

从两位主角相遇之后，电影才真正变得有意思起来~

第三遍。偶像那時候調度還不是很強喔。

补标，非常棒的处女作！从这片能看出奉俊昊善于埋设细节，铺垫呼应，因此情节上总是给人畅快感。第一部作品的视听就完成的如此出色，可见是天生的导演，影像造诣极高。小人物视角，平民叙事和恨文化，也是由此开始的。爵士配乐带感。

有点儿感觉～

奉俊昊真TM会讲故事

奉俊昊和阿巴斯是一种导演，在一个单纯的类型叙事中，加入社会学的分析，凸显制度的不合理，人性的荒诞，沟通的困难，传统与现代的隔阂，实在太刁，韩国人应该为有奉俊昊和金基德这样的牛人而自豪