柔肤 · 全部短评

还行吧 故事其实一般。感情重点并不在男主和情人的爱情上 而是在男主在这整个过程中如何软弱拿不起放不下又迷茫不知所措。相比之下妻子和情人都是性格强势的一方。看了访谈才知道这里隐藏着特吕弗本人当年背着妻子与情人约会的经历...

特吕弗的第四部长片还是不错的，剧情铺陈，细节点染颇显沉稳老练。

当年，撩空姐是用「巴尔扎克」……

男主是个虚伪、自私、优柔寡断且好面子的人。情人很美又很聪明。老婆干脆果断，掏出猎枪的瞬间我都忍不住拍手叫好！

巴黎不属于我们。

勉强两分。又臭又长，特吕弗在这部片幕后更像个小说家，只不过谋篇布局能力是三流的，这个婚外情故事编写的死气沉沉，描写和情人见面不方便就用十多分钟搬演男主被无聊的人际交往缠住不得解脱，男女主角长得又差，开场依然是特吕弗的温柔视角，但是进入故事以后让人怀疑剧本是在吃撑了的状态下写出来的

悲剧故事，我喜欢把早餐盘端出门外，猫猫过来吃的镜头。这些法国女人就有最后杀夫的心性，那个虚胖的白脸中年人当了一个多小时主角，最后被她老婆一枪枪尽了风头。但是我其实不知道，这片子好在什么地方。

特吕弗老早就看清男女关系的本质，中年夫妻表面稳定和谐下的各种不耐烦，对漂亮异性跃跃欲试，及至追到手，小三突然醒悟，与其生活在一起等待男人嫌弃，不如急流勇退，男人又想走回头路，然而谁会一直包容你，等待自己的只有愤怒的子弹。

把出轨拍的如此有趣。你可以不爱可以离开，但是撒谎是要被枪毙的。

命运的交错，一开场就通过红绿灯把"crossing"打在了银幕上，再以道路的交叉强化意象，之后和情人的相遇、兰斯行的差错、照片的流转、和情人分手、错过最后一通电话等等，无一不是crossing，最终织就一出悲剧。 印象深刻的几处：定格、开灯关灯、银幕背后的剪影、结尾似惆怅似解脱的微笑/苦笑。

还是男人懂男人，把男主编拍得这么透彻，如果夫人不开枪我真的想打低分。前半段疑似中产白男堵车堵出了白日梦，精彩部分在最后20分钟。

嘉芙蓮·丹露的胞姐驚鴻一瞥.. 男主角拉高被子遮掩女友的身體：像hollywood電影一樣！

基友说觉不觉得片子像你伍，我说片子里那个很烦的人像我伍。

渣男啟示錄。小三Françoise Dorléac魅力滿點，看屋告別那段加分，正妻到處開火亦痛快。以貓吃門外早餐或保母看隔間拉上趕忙帶走小孩代替床戲頗幽默。房子機關太多，窗戶太少，難怪不愉快。度假用TLR拍的照片太犯規，文編能拍出雜誌等級的肖像照根本設定錯誤。

比起故事本身，导演的讲述方式更为有趣，从一开始就让男主陷入一种十分着急的状态，此后的每一场戏他几乎都在“赶”，始终给人有一种匆忙赴死的感觉。

三星半//我太喜欢前约五分之一处那场偷情的展现了 镜头下藏不住爱意//爱情似乎往往越不道德越难以割舍 来回拉扯的过程磨人摇摆且精致细腻 男人的犹疑是他软弱和温柔的折射面但这不是橱窗购物 女人反而坚定//我们都可预见那种反复性

一起婚外情引发的血案，不过重点不是血案而是婚外情。特吕弗把婚外情拍的比较有文化气氛，把他的情人弗朗索瓦·朵列也拍出了魅力

在构思这部电影时，特吕弗完成了他对阿尔弗雷德·希区柯克的一系列采访，出于这个原因，就后者的影响而言，很容易理解“柔肤”充满活力的象征，尤其是对物体的痴迷，以传达一种不安的心态。不断摆弄旋转电话或被困在形状笨拙的机场走廊里，Lachenay 似乎总是与他真正想做的事情相去甚远。本片对镜头调度的掌握非常娴熟流畅，尤其是对主要人物的几场中景跟踪拍摄，以及生涩的摇镜头和剪辑对主观视点犹疑、好奇等心理活动的准确捕捉，使它可以称得上是艺术品，也是本人最爱的特吕弗导演电影之一。

中年人的每个不堪都可以包装成中年危机。（特吕弗先与弗朗索瓦·朵列Francoise Dorleac成为情人关系，在她死后又与他妹妹凯瑟琳·德纳芙Catherine Deneuve有一段两年的地下恋情，有点牛批的）德纳芙姐妹、摩露（Jeanne Moreau）、阿佳妮（Isabelle Adjani），特吕弗总是比他的男主演更热爱女主角。

不能打五星吗。一些情节值得细细品味:那张写了又揉又藏的几句情话的纸；妻子生气悲伤时又红又白的态度；他又忙又忙又忙地约会的紧迫……氛围的拿捏 犹/如临其境，现代性的凝视镜头将观众纳入其中，那些观看的注意与停顿 真像一个人在面对 经历的种种