阮玲玉 · 全部短评

情节拖沓，表演做作，表现手法和气氛渲染使用过度/一直不喜欢港片的原因就是演员总会让你“觉得他们在演”/作品像是导演交毕业作品的小学生，把学到的东西都堆砌到一起，然而不是你认真收集资料拍个150分钟的长度就能叫有本事/理解了为什么那时候刘嘉玲被评土气北姑，不过她是真直率

前面笑死我了聂耳撺掇大家参加学生运动还让黎民伟领头，黎民伟说我跟孙先生搞革命的时候，拿的不是枪是摄影机啊哈哈哈哈把我笑崩溃了，还有聂耳写影评骂蔡楚生是粉红导演骂完俩人又成了好朋友好gay啊怎么会这样（蔡楚生好可爱），以及费穆拿大喇叭朝房顶喊“吴永刚，停止下雨！”哈哈哈哈哈草啊有没有活菩萨把中影史这么全拍一遍啊我看爆💥！最后又哭死我了吴永刚在葬礼上说“起来抽烟吧起来喝酒吧，只是姿态。”呜呜呜呜不过张曼玉似乎太媚了，没有阮那股神秘莫测的贞洁感。阮这种金牛女典范建议找真的金牛女演，才能完全领会什么叫“一头闷死自己的理所当然性”。

一层一层的解读 一圈一圈的嵌套 阮玲玉不只是阮玲玉 张曼玉不再是张曼玉

大银幕4K修复版。个人而言其实很反对关于演员的传记片拍摄，尤其像这类扮演者和所饰演对象在各自的时代均是数一数二的演员，除非你真的有一个特别厉害的切入点或观察视角，否则让一位好演员去演绎另一位好演员，我觉得对于表演这个职业、这门艺术来讲是非常反表演、反创作的一个不正当行为。因为每个好演员都有自身的独特性，有着不可替代性和不可复制性，更别说是阮、张二人了，这种电影拍出来的意义何在，它最大的价值体现又在哪里呢？况且张曼玉演的也根本不是阮玲玉，而是张曼玉她自己。#2021北影节#

张曼玉演得神似。秦汉真适合演这种又帅又渣的老男人。《葬心》真动人，蝴蝶儿飞去，情已不在。纪录片和戏中戏的处理时好时坏，坏的是最后葬礼，本来酝酿得差不多的眼泪，被关导的“CUT！maggie有呼吸"生生给憋笑了。拍新女性，阮玲玉哭得收不回来躲在被子里，蔡楚生坐在外头默默的看着那段又特别好。

阮玉玲（1910-1935） 她对蔡楚生说，你可不可以带我走，我们一起去香港。 她对唐季珊说，你究竟爱不爱我？ 她对张达民说，你点解要逼死我？ 鲁迅《论人言可畏》：“她的自杀，和新闻记者有关，也是真的。”人言可畏，畏在没有人与你一起面对。人言可畏，畏在孤独无助，恐惧绝望，对人生失去眷恋。母亲是爱她的，可是不能理解她，不能挽救她。她始终孤独一人，无依无靠。 费穆说，阮玲玉把人生看得太严肃了。她不适合成为明星。张曼玉说，如果我是她，我不会自杀的，我不会让看客满足。 刹那芳华，“阮小姐，我觉得你是当代中国最好的女演员。”（蔡楚生）

从片头直至片尾影院观众席不断传来抽泣声，灯亮之后，大家集体鼓掌，环顾四周，多为女性。我们都很清楚阮玲玉因何而死，在阮之后依然不断有女性因此死去。联系过去现在与未来，不由得心中大恸。 影片十分精彩，感觉像看了两部纪录片，阮玲玉的戏内戏外人生+张曼玉的戏内戏外。原来早在90年代就有人知“这个世界够大，足够男人女人一起站起来”，现在已经30年过去，知道的人还不够多。

张曼玉真他妈美。阮玲玉以及众多常情的女人教育了我们，不要太感性，不要太相信什么鸡巴的爱情，更不要相信那些坏男人。虽然，男人不坏，女人不爱，但是有利就有弊，傻逼都是这么炼成的，毁了自己成全了傻逼。结果呢，苦逼的是自己，傻逼还跟那儿乐的跟什么一样，所以，死了也没用。好好活着，气死傻逼

吴启华年轻时真是～啊 英俊～戏外梁家辉也说，如果要成为一个神话，一定要在最光辉的时候消失。

【A】将纪录片、真实影像和传记片剪到一起的方法还是第一次见，方法本身很绝妙，对人物本身和环境影响进行了一次全方位的审视。但传记片部分实在拍的太好了，对时代的还原，阮玲玉的气韵，都把控的极佳，于是纪录片部分就显得有些无力了。尤其很多时候现实影像的插入对电影空间本身是打破的。现实部分多次提到“自杀”这件事、对阮玲玉所遇到的压力描写不够、葬礼戏多次被打断，都使得最后这一情感高潮的力量被多次削弱。想法很好，但全片要是完全拍成传记片效果会更好。 张曼玉的阮玲玉是我见过银幕上最优雅、最有气质的角色，没有之一。这次表演可列入影史最佳表演之一，其他所有人相比都有气无力。

史料访谈搬演花絮交错，中国第一个三大节影后。//北影节4K修复重看：张曼玉演绎的阮玲玉骚而不淫，哀而不悲，但真实的阮玲玉到底是不是这样，也无法从为数不多的默片留存里得知了。戏中戏中戏，有时猛然抽离出来一下的感觉很妙，关锦鹏跟演员的每段讨论都前置交代了阮玲玉的命运，更添悲剧性。穿旗袍的张曼玉真是太美了，她在舞池里轻曼扭动，在临走前亲吻每一位男导演，言笑晏晏的样子让我一女生都看得痴醉了。刘嘉玲演的黎莉莉也不错，选角各有神韵，孙瑜是他儿子演的。好可惜阿阮和叫她重新蹲下来的蔡楚生没有互相再近一步。阮玲玉最爱问人一个问题：我到底算不算是个好人？（真遗书93年才发现，电影里的是唐季珊伪造的，其实阮玲玉自己没说过人言可畏，假遗书太有名，倒给阮玲玉盖棺定论了

关锦鹏完全可以把黑白部分的纪录片抽掉，纯粹弄成一部工整的传记片，设计成元电影的意义我猜是为了避免观众把自己代入到阮玲玉身上吧。将搬演这件事向观众挑明，并跟随制作团队一同探寻阮玲玉的经历，是想让观众看到她为何要活却不能活，去反思谁才是杀害阮玲玉的真正凶手。阮玲玉在被窝里流泪，张曼玉在被窝里演阮玲玉流泪，虽然知道一切都是假的，可还是忍不住被张曼玉触动。她跟阮玲玉一点都不像，却演出了刻在上海人骨子里的风情。阮玲玉抵抗不了流言蜚语的压力，张曼玉却会为自己而活，能够感觉到这五六十年过去之后，女性真正地成为了新女性，活出了自我价值。只可惜阮玲玉没能等到有声片的时代，关于中国导演的电影也又少之又少。作为一个大致了解中国电影史的观众，能看到逝去的第二代导演讨论教科书上的影片，真的有些小感动，以及无上的惋惜。

阮玲玉自杀引起了社会上很大的震动，有不少喜爱她的观众追随其香魂而逝。上海戏剧电影研究所的项福珍女士听闻噩耗随即吞服鸦片自杀；绍兴影迷夏陈氏当天吞服毒药自杀…单是1935年3月8日这天，上海就有5名少女自尽，其他地方也有多位。她们留下的遗书大同小异，“阮玲玉死了，我们活着还有什么意思？”

今晚重温154min版本《阮玲玉》，注意到两个细节。 1、张曼玉在电影的最后呼出一口气，阮玲玉死去了，张曼玉却活了过来，这是中国百年电影史前五十年最好女演员和后五十年最好女演员的合二为一。 2、最后阮玲玉已经下定决心自杀，和唐季珊在舞厅跳舞，唐季珊跌倒，阮玲玉继续独自舞蹈，这时阮玲玉的旁白说“我很快乐”，此刻她脸上的表情也是笑着的，但是她在瞬间有一个失魂，脸上的表情沉下去了，动作也顿了一下，但很快又恢复，看到这里对张曼玉真的拜服，太强悍的表演细节了。

无论是当年还是当下（1991年）电影人之间的气氛都好好啊！ 1结构新颖细腻，片场，访谈，资料，电影影像有序交织，阮玲玉既远且近，很像《公民凯恩》 2与其说是传记片，不如说是戏中戏。张曼玉似乎没有阮玲玉那种一颦一笑的颓丧美。 3表白蔡楚生，吴永刚，孙瑜，费穆，聂耳这些大师……

传记片这样的拍摄手法让我耳目一新啊！那个美好的1930年代！当时的演员果真是在“演”戏。张曼玉演得好，阮玲玉也好！

有缺憾，比如刻意制造间离的幕后戏，叙事也有点跳，但整体的视觉设计太棒了，室内景的浅焦和打光将人物拍得既市井又典雅，楼梯窗前的伫立、叩门后没入晦暗的脸、梁打火时张脸上闪过的光，以及最后镜前的形影相吊。关导不仅在追思一代名伶的性别困境，也在有意识地致敬彼时电影拍摄的荣光，蹲下对谈神笔

议题重量大于成品质量，确实应该送柏林。收尾葬礼那段还不断剪入幕后实录很破坏气氛，我想关锦鹏应该不会不清楚，但他依旧选择如此处理，那么用意是为何呢？

半纪录的形式拍一个电影明星被不断议论的短暂传奇人生，一是以电影的电影来书写电影史，二是得以间离在更适当理性的距离去观察思考这个因距离过近引发的悲剧，三是将现代与过去并置比较变与不变。由现代中国最好的女演员演绎那个年代中国最好的女演员，跨越六十年依然在同样乃至更甚的可畏人言中存活，二者及周遭人态度的差异与其中的微妙。正像《新女性》不只为一人不平，《阮玲玉》也不止于阮玲玉。张曼玉啊，一颦一笑一次抬首低头一次回眸转身一番上下楼梯的动作都是韵味；阮玲玉最后回望于镜中映出两个身影，那其中之一是张曼玉吧。

【2021北影节】传记片最大的问题是观众容易把艺术加工当史实，本片的处理手法很好地规避了这点，在同类影片中更显真诚可贵