巴黎最后的探戈 · 全部短评

对类似的题材渐渐不感冒了起来。

观影过程确实有种被抹黄油强行后入的恶心感。对这种露阴癖式喜欢对着全世界炫耀自己tiny dick的导演真的爱不起来。go fuck yourself @2021-01-20 00:58:07

不同于《戏梦巴黎》，这部片子充斥着一种阴郁怪诞而又绝望的气质，而且很难懂。但又与《戏梦巴黎》相同，两部电影主题都是爱情与人性，在60年代那个特殊的时期碰撞出的特别的火花。马龙·白兰度的颓废劲儿从青年一直带到老年，《教父》里也没有去掉，成为了他一生的标签。

依旧是贝托鲁奇的末世情怀，正在老去的巴黎，已经老了的马龙白兰度，正在蓬勃生长的青春与情欲。他们从头到尾都是陌生人，只是褪去衣裳的男人与女人。最后一场探戈，珍妮和保罗像是混入豪华宴会的原始动物，光影在两人身边穿梭，现代人的重新寻找自我定位。一场疏离的梦境，更是尖锐的时代阵痛。

202007:存在主义大戏，有些人明明知道生活就是西西弗斯的屁，假装成加缪，但还不敢绝望活着：有人自杀，有人懦弱变老变右、人与人不再平等。马龙白兰度被插菊花的场景真是异常哲学，人与人就不该有什么操与被操，力的不平等。大段独白和伪对话在讲爱情与虚假的婚姻和社会标准有所不同：拒绝kitsch,拒绝对生活和情感的浪漫粉饰。年轻男女从恋爱接吻到订婚结婚都是为演戏、已经说不清什么是真的什么是为他人评价演的什么是自我陶醉，我们活得何尝又不是呢（最极端的例子，今年还有郭碧婷向佐）？绝望面对生活，不要名字，不要职业和历史，不受任何事情羁绊和定义，坐过山车第一排，是要勇气的，不是说说而已。而男女主滑稽舞蹈，其他参赛者居然无动于衷地跳舞，滑稽死了，跟我们一样，明明伤风败俗（什么是仁义道德？），还假装看不见

漫不经心又潇洒自如的运动镜头

按倒在地上强暴那段一身冷汗。那个年代的文艺片看不下去，真是折磨

不能理解

相对于《同流者》来说，那些被历史洪流裹挟之人的心理状态到了《巴黎最后的探戈》已经有了微妙的变化。这种纤细情感的袒露或许要归功于瓦尔达的剧本。事实证明，贝托鲁奇的「弃父从母」是基于其自身历史条件，并符合自身发展路线，且能满足自身情感需求的命中注定。显然，他这里的《搭档》不再是男性臆想中的「女神」形象，而是与之形影不离，与之互动共舞，又与之擦肩而过，极具反叛精神和救赎力量的现代女性。无奈，男主的「恋母」情结恰恰通过「厌女」表现出来。本片的争议依然在于导演会被《蔑视》日常之神圣的「影像霸权主义」牵着鼻子走。影片的戏剧张力并非源于白兰度颓废又过火的虚假表演，而是来自年轻女孩的真实反应。可悲的是，日常的神圣反被想象的神圣侵犯和控制。最终被革命仅是一种带有表演性的仪式，而被当权者强暴才是令人绝望的真实。

贝托鲁奇的镜头魔力可谓独树一帜，尤其是在密闭，狭窄，昏暗的房间里，丝滑的运镜和暧昧的色调以及音乐的介入让人不得不感叹光影，视听艺术的美轮美奂。在《同流者》里，马切罗与刚见面不久的教授妻子在房间里调情，一系列场面调度和运镜随着音乐节奏和人物走位让整个画面跳起了美妙的华尔兹，而餐厅里的大型舞会更是缤纷绚烂。在《戏梦巴黎》里，大部分场景同样在房子里，一女二男，这个新浪潮标配组合在行云流水的镜头里宣泄着荷尔蒙和愤怒。而本片里，等待出租的房间成为了隐秘的泄欲场所，房间更加空旷，光线更加昏暗，语言更加肮脏，欲望更加纯粹。

就算是剧情所至、艺术需要，但是未经同意的强奸还是太过分了。尽管电影是不完美的，但我感受到了它的直接和猛烈。爱是一种疯狂和变态的东西，是一曲非常蹩脚但招摇过市的探戈。瞬息万变的感情生活和无穷无尽的云雨之欢，只有梦幻的巴黎能够容忍这一切。所有的悲伤与乖戾，都会在性爱中抵达快乐的天堂。

镜头舒缓富有伸缩性 情感压抑粗暴 黄色与血色的舞步 艺术性浓厚

6.0-7.0/10 分。2024.12.30，初看，蓝光。时长02:09:36。。。我有点没看懂这个故事，然后又把开头看了一遍，感觉还是不怎么懂。。。看了几篇影评和背景知识，只能说是一声叹息。。。妹子挺可爱的。那青春的身体。不敢截图，免得又一次被禁言一周。。。女主2011年去世了。她的悲剧在于太年轻了，再加时代过于保守，导致她无法承受非议。在如今自我放飞的年代，信息爆炸，年轻人能接触到的性信息太多，承受和抵抗能力强太多了。参考色戒的幕后故事。

即使你向往自由飞翔，捕获了放浪形骸的爱情，但直面规则与梦想的挤榨，你终于埋葬了沉醉的过往，戕害了迷狂的情人，用的还是传统尊严的手枪。【9】

出生的婴儿

虽然很吃马龙白兰度的演技，但不得不说老登真会既要又要，在戏里演绎洛丽塔幻想，戏外还要卖惨: even though the film caused Schneider so much trauma, Brando stated in his autobiography that he felt the film violated his own privacy in ways he never wanted to reveal publicly, and he initially refused a full-frontal nude scene because he felt his anatomy "shrank to the size of a peanut".

不要告诉我你的名字、你是谁、你从哪里来，甚至你的过去，我都不想知道。从探戈舞会出来大街上“日剧跑”的那一段，配乐太美了。镜头调度就像江面上摇曳的一叶小舟，在浓雾中迷失了方向。梦呓般喃喃自语的对白就像马龙白兰度心中散不去的愁绪一样，地铁刺耳的声音、公寓迷离的光线、若即若离的情欲、歇斯底里的女主，这一切从枪响那一刻起似乎都是命中安排，出轨少女不就是出轨自杀妻子的前身么，无法从过去中解脱，那只有双双走向终结，只留下一个空荡荡的房间、一段华丽的探戈、一段畸形的爱恋。

孤独的人还是很多

演的好，但不象传说的那么好

象征性的東西太多了，看了20分鐘就累得不行，表演上像是舞臺劇不是電影